读懂古诗文一定要理解古代诗歌中的“倒文”现象

古代诗歌阅读历来被称作高考考生的“杀手”，而“倒文”现象是造成读者阅读困难的一大障碍。

什么是“倒文”呢？古人在创作诗歌时故意颠倒词句的顺序，以达到加强语势，协调音节或使句法错综等效果。这种修辞手法就是倒文。

一、从诗句的结构上看倒文，倒文可有一下几种情况：

１、主语后置

崔颢《黄鹤楼》中有两句诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”其实是“晴川汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。

２、宾语前置

杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。

辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。

又如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。）

３、主宾换位

叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。

再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。

4、定语的位置

在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。

其一、定语挪前

王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。刘叉《从军行》诗：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”（闻横笛声）都是同类的例子。陆游《昼卧》诗：“香生帐里雾，书积枕边山。”（帐里生香雾，枕边积书山。）

其二、定语挪后。

李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。又《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）

5．以宾语面貌出现的状语。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。

这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。

其他如：苏轼《念奴娇》词：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”（应笑我多情。）毛泽东词“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，学生可以很快重排为“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”；更为典型的如“欲穷千里目，更上一层楼”，学生亦能很快重排为“欲目穷千里”。“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”亦是倒文。

二、从修辞的角度看倒文，倒文的原因主要有以下几种：

1、平仄。

如王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装，这是为了与下句“更上一层楼”形成对仗和适应诗歌平仄要求而改变了语序。

如李商隐《安定城楼》“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”句中的“归”因和下句的“入”构成对仗而倒装，否则正常顺序“永忆江湖白发归”和下句既不对仗也不合乎格律的要求。

又如刘禹锡《石头城》一诗里有：“淮水东边为时月，夜深还过女墙来”的诗句，其前句“淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。

2、押韵。

如韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中的 “一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”。其中的“路八千”正常顺序应为“八千路”，颠倒为“路八千”是为了与“九重天”协韵。押韵是格律诗的要求，因此，韩愈必须运用倒文，否则诗就不合乎格律的要求。又如苏轼词《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”其中“绿水人家绕”应为“绿水绕人家”，这里“绕”字后置主要是为了与“小”“少”“草”“道”“笑”“恼”押韵。

3、节奏。

如白居易《长恨歌》中“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声”的诗句，若按正常顺序写作“行宫见月色伤心，夜雨闻铃声断肠”则不像诗而像散文了，因而作者运用倒文，不仅为了押韵，还改变了诗句的节奏，从而使诗句富有节奏感，音律美，给人以深刻的艺术感染力。

4、艺术表现。

如王维《山居秋暝》中的诗句：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”——竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船从远处划过来了。其正常的顺序应该是：渔舟下，莲动；浣女归，竹喧。但作者偏偏写作：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”不仅使诗句的平仄押韵合乎律诗的要求，还创造出未见其人，先闻其声的艺术效果。

又如北宋叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》中“秋色渐将晚，霜信报黄花”两句，后一句应为“黄花报霜信”。此处将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调突出自己晚年生活的“凄楚”情怀。而王昌龄的《从军行》中“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”两句，后句应为“遥望孤城玉门关”。“孤城”即“玉门关”，把“孤城”提前，既强调了“孤”，又和后面的“遥望”一起突出了在外守卫边疆城池的士兵遥望着内陆,想念家乡亲人的情怀。

再如唐代大诗人杜甫。他是善用倒词的行家里手。前人曾评论说：“子美善于用事及常语，多颠倒用之，语峻而体健，意迹深稳，如‘露从今夜白，月是故乡明’是也。”“露从”两句出自杜甫《月夜忆舍弟》一诗，原句意思是“今夜露白，故乡月明”，而一经颠倒，则造语新颖得体，寓意深远，蕴含着浓烈的怀乡思亲之情，富有深刻的哲理意义，因而成为千古传诵的名句，真可谓点石成金！杜甫《秋兴八首》之八里“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的诗句，更是妙用倒词的典范。正常顺序应为：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。诗人巧用心思将宾语前置，从而强调了香稻粒的宝贵，碧梧枝的优美，引起了读者美妙的想像，开拓了诗句深邃的意境，并使句法奇崛有致，构思新颖，整首诗富有情致。

总之，倒文是古典诗词中的一种普遍现象，其具体原因，或是因为平仄，或是因为押韵，或是因为节奏，或是因为对仗，或是为了表达，需要我们认真品味，“洞其窍奥才能得其意境，知其规律方可明其气格，解其妙处才能晓其神韵”，因而在鉴赏古诗时应注意品味。