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自明至今，泥色种种变异，妙出心裁，取其本土，山灵腠理，陶冶变化。有一些泥料的称谓，常令紫砂爱好者无所适从，例如梨皮泥和桂花砂，今天就来按“名”索骥，看看它们究竟是什么泥料。 《阳羡茗壶系》 关于梨皮泥，明清及民国的紫砂典籍中，都有记载。始见周高起的《阳羡茗壶系》，对天青泥的描述：“天青泥，出蠡墅，陶之变黯肝色，又其夹支有梨皮泥，陶现冻梨色。” 奥玄宝的《茗壶图录》收录了11把梨皮泥制的茗壶，多数“泥色紫而梨皮”，另有一把“泥色醇梨色”。 藏六居士 帝鄊仙驭 方山逸士 趺坐逃禪 儷籣女史 倾心佳侣 儒雅宗伯
卧龍先生
卧輪禪師 上可知，最早的梨皮泥，是天青泥的夹脂，烧成后的效果应该是周高起那个年代，梨子被冻后的外表。虽然我们无法得知三百多年前的江苏冻梨长啥样，但有一点可以肯定，周高起对梨皮泥的描述偏重的是色泽。
图片于中国宜兴陶瓷博物馆拍摄 而《茗壶图录》偏重的是质感，不局限于某一种泥料，烧成品上有斑点或褶皱效果的，均可称为“梨皮泥”。有的段泥，称为梨皮泥，也有将朱泥叫做梨皮泥的。 我们今天所指的梨皮泥，市面上有两种说法，一种称梨皮泥是绿泥的一种，呈淡绿色致密块状，经高温烧制后呈米黄色调。之所以命名起为梨皮泥，是因其收缩率8.5%左右，胎质呈梨皮状，表面呈梨冻色。第二种说法更为普遍——将烧成后具有与底色不同颜色斑点的泥料称为梨皮泥，才是对泥料形象的描述，易于大家联想。
陈信卿 梨皮泥开光方壶 梨的品种有很多，颜色也不尽相同，但都有一个共同点，就是分布着疏密有致的斑点。这种仿生效果在紫砂壶上更多的通过调砂的方式来实现。 调砂，是指为改变紫砂单一色泽和器表的肌理效果、满足工艺变化和造型设计上的需要，按一定比例，在泥料中加入或粗或细的生砂粒、半熟砂粒或熟砂粒，充分运用泥与砂粒收缩率不同的特点，烧成后的壶表珠粒隐现如梨皮，增加和丰富了泥料的质感和肌理感。
清 梨皮泥百头富贵诗文壶 调入的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂，调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂。若调入颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸显，呈粗梨皮状。
清中期 梨皮泥小壶及万丰顺记款刻诗文梨形壶 中国嘉德 2013春季拍卖会 成交价：RMB 40,250元 桂花砂，顾名思义，是指砂壶表面点缀凸出的黄色砂粒，观之犹如桂花匝地，纷纷扬扬，令人神驰。 桂花砂，更多的是通过铺砂的方式来实现的。铺砂是指紫砂坯体在制作过程中，把不同色泥的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面，再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。铺砂主要起到装饰点缀的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。
清晚期 黄玉麟制 紫泥铺桂花砂一粒珠壶 西泠印社 2016春季拍卖会 成交价：RMB 977,500元 也有一种观点称所谓的桂花砂只是一种“掺砂”的技法。在用捶泥木榔头捶炼成块紫砂泥料时，一层层掺入40-60目的天然细砂生料，一层层捶炼，直至掺匀为止，称为“掺砂”，大多采用和泥一样的本色砂。早期“桂花砂”是将一种金黄色的粗砂掺入紫砂泥中，做成壶或茶叶罐，看起像点点桂花散落壶身，所以称为桂花砂。
清早期 紫泥铺桂花砂圆扁壶 西泠印社 2016春季拍卖会 成交价：RMB 552,000元 无论调砂、铺砂还是掺砂，配置得当，壶可夺目而养眼；配置不当，壶则刺目而怪异。需要当心烧成后添加本身的呈色对原泥呈色的影响。
徐汉棠制 桂花砂八角盆 苏州东方艺术品拍卖 十五周年艺术品拍卖会 成交价：RMB47,040元
觀 |《八吉壶》江建翔 链 接
摶 |《合意》范永叶（艳） 链 接
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