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王羲之和颜真卿是行书艺术史中的两大家，《兰亭序》和《祭侄文稿》被称为天下第一、第二行书 杰作。王羲之是行书的老祖宗，以后历代行书家莫不学过他的行草书，如宋代的米芾和元代的赵孟 頫等都创作出具有个人的神韵和风格，究其结体和笔法仍属于王羲之这派行书的规模。但颜真卿就 不同了，他的行书结体和笔法则越出王羲之行书的范畴，上追秦、汉篆、隶的笔意，具有自己的独特 性。所以，把他们两家的行书结体和笔法作一分析和研究，对于我们学习行书是极为必要的。通过 对这两大行书体系的对比研究，一是便于临摹，二是可以悟出一些行书创作的道理，从而在行书的神韵和技法方面去创作自己行书的特色和面貌。现将他们的代表作《兰亭序》和《祭侄文稿》字的结 体和笔法作一对照，以说明这两家的结体、用笔的同异处。由于他们两家技法的差异，因此神韵面貌 就表现得很不相同。但是，这种对照、比较很困难，因为这两个帖的字不可能都相同，故除相同的字 外，不相同的字只能根据笔画的结体和用笔接近或类似的字，分解进行对比和说明。这样对比也许 笔画相同或相似，但点画所处结体中位置不完全相同，因而在形态上不一致，但应该说基本笔画是 大同小异的，故仍然可以进行对比分析。即使字体相同、笔画一致，但作者处理时形态不同也是存在 的，故不能机械的对待。 《祭侄文稿》篇首 （一）各种形态点画的对比分析 “歲”（岁）字下三连点，王书写得笔笔完整，第一笔从横画下带入锋，向左下蹲锋后回收提笔，顺锋入第二点，下蹲回收，带入第三点斜往右蹲回收。起收笔都讲变化，姿势均不同，姿态秀美飘逸，又极重法度。 颜书“歲”字处理完全不同，把三点化成横画，入笔收笔均不露锋，带丝入笔，往左藏锋起笔，藏锋收笔，浑厚遒劲，朴拙厚重。 “蘭”（兰）字“柬”下两点，王书左右呼应，左小右大，小成正三角，右点形成头左身右侧势回锋带出，用笔方正，姿态优美，笔法灵活。 颜书“蘭”字的下两点，第一点起笔往左顿回锋萦带到第二点起笔，稍加停顿成方笔右蹲后往左顿笔再往上收笔，左轻右重，左萦带右藏锋，浑厚中带有挺拔，圆润中带有秀逸。 “陰”（阴）字下点，王书顺锋入笔后重按，以加强重量。这是由于全字笔画中此点分量最重，对全字稳定起决定作用，否则就压不住阵脚。且写得很有姿态，从左侧顺锋入笔，往右转笔下蹲后，提笔往左回收出锋，很有静中之动感。 颜书《祭侄文稿》无此字，“念”字类似，下左右点合写为一点，“心”字抛钩往上萦带，顺势往右蹲，回笔出锋收笔。厚重而飘逸，并加强了全字的稳重感。 “咸”字上侧点，王书轻点露锋，飘逸轻盈，犹如空际流星，甚有流动感。 颜书“戍”字上侧点，重压在上短横画收笔处，犹如顶着一块坠石，很具力感，使全字更加有生气，浑厚丰健，协调变化，更具颜书风格。 “集”字下甩点，王书左放右收，上紧下舒，与全字欹侧取势协调，左点顺锋入笔紧靠长横画处，往左蹲后右顿笔往回收笔，再顺锋入右点，往右下蹲笔，稍停顿后往斜下按，收笔回锋。 颜书“尔”字下甩点，全字上收下放，故左右两点外展，比较说左点收右点放，左点顺锋下蹲，回笔往右出锋，顺笔入右点，往右侧蹲，中途转笔往右下侧按后回笔出锋，洒脱丰腴，舒展而具变化。 “茂”字牵丝点，王书写得跌宕起伏，左呼右应，上仰下俯，相互呼应，很富动感。左点顺锋下蹲，回锋上挑，犹如一只燕子正往下飞，姿态优美。右点从右上入锋下按，稍作停顿，转锋往左下斜撇，轻快迅捷，好像柳枝飘动。 颜书“首”字牵丝点，则如山羊犄角，左点从左侧藏锋入笔往右下蹲，迅即回锋右挑出锋，右点顺势顺锋往右蹲，迅即转笔往左挑，提锋萦带到横画后收笔，强劲而富态势。 两者态势、用笔大体一致，但具体写时都很不一样，故形神各富特点。 “清”字三点水，王书上断下连。点有姿态，锋尖顺左侧入笔后往右平行蹲笔，到中间转笔往右下侧，回笔往上向左挑出。下两点连而分成两笔，顺锋入笔下行，提笔后笔锋向右上往右下蹲，猛然曲上挑出锋收笔。第二笔挺拔，下点猛锐，上下点左呼右应，极为活泼。 颜书“清”字，三点成一竖。线条单纯浑朴，略带回锋，静中带动，轻盈舒展，与右旁“青”字紧收形成呼应和虚实变化。 “絲”（丝）字为两组点，王书一组成三横连点，一组以中间短竖为中心分左右点。第一组萦带入锋从锋上尖往左稍蹲回挑，顺锋右蹲往右挑，后右下蹲反挑出锋，犹如波涛滚滚。第二组点则连笔顺锋写中间短竖，下行收笔往左挑出，提笔从左侧顺锋往右再往左蹲锋，藏锋收笔后，离纸笔锋往右上顺锋入笔，往右蹲后下顿向左回锋挑出，左收右展，相互呼应。两组变化，各具态势。 颜帖中无此字，“宗”字只一组点，左挑右撇，左伸右缩，全字上疏下密，上三画平直，下三点跳跃，形成动静变化。 “無”（无）字下四点，王书写得似点非画，以点连画，起笔带锋入笔，左蹲右挑，顺锋下按右挑出锋，提锋右行斜顿回锋下挑，起笔仰、收笔俯，上下呼应，横成波势，很有活力，细致文雅。 颜书“無”字，上横画中穿下长横画，往右横顿笔往下带，线条曲折，如同闪电，第一横画圆折，第二折方笔，第三折圆中带方，三折极尽变化，中间紧密，上下笔舒展，势足力强。与王书相比，一个细致文雅，一个雄强而有气质，两者心境、风格极不相同。
“之”字上顶点，王书上下出锋，用笔方折，姿态俏丽。 颜书“之”字顶点，用笔轻巧而随意，犹如云彩在空，俯视大地，上虚下密，跌宕多姿。
“之”字捺笔点，王书锋尖向上转笔斜向右蹲回锋收笔，先方后圆，静中寓动，浑厚中有俏丽。 颜书“宅”字，本是抛钩，因宝盖宽大了，故把抛钩改为回锋捺笔，提锋后又转折下按，经过又提又按后回锋收笔，全字上放下收，直笔收笔，显示了气势和力度。
“以”字挑点，王书经过两个顺锋下蹲右挑，一波重一波，犹如火焰，甚显风姿。 颜书“鳴”（鸣）字，将“口”字化为两个曲挑，逆锋往上回锋下蹲，抬笔向上右挑，连笔下右侧蹲回锋上挑出，一高一低、从左往右曲线游动，犹如风浪，曲中带折，舒展而灵动。
“情”字竖心点，王书左点断、右点连，左点顺锋往左入笔后，即往右行转笔左行下蹲，回锋上挑出锋，萦带右点入笔右蹲成方笔，转笔往右下蹲回收。右点刚挂在长竖的右顶端，似树干上挂果，左右呼应，姿态生动。 颜书“惟”字竖心点，在竖画的下部，随意一蹲一带往下一顿成短画，尽意强健。
“叙”字上捺挑点，王书由直画钩连带从下顺笔反锋入笔，往右上行后往下蹲反挑出锋，笔法复杂，不用左右点，避开“又”字左撇右捺的重复，又使左旁“余”字笔画集中，形成左密右疏，虚实相济。颜书“穀”（谷）字上捺挑点，用笔与王书相仿，但粗拙方硬，气势强劲。
“氣”（气）字的“米”重叠点，王书上下呼应，左右顾盼，左紧右舒，上两点左挑右撇交叉成短画，收得紧，下两点左右分势而呼应，上收下放，紧松结合，下左点紧靠横画，下右点拉开往右，左收右放相呼应，松紧结合，点画生韵。 颜书“禄”字，右旁下部本是水字中点挑撇捺的四笔，但化为两点，左紧右展，而全字则是左疏右密，左旁笔画舒展，右旁笔画收紧，虚实变化。
“清”字横连点，“月”字本是两横画，王书化作连点，上撇下捺，紧依左竖画，有虚有实，轻巧秀气。 颜书“清”字更加简化，把两点只作一点，斜点下挑。全字左疏右密，上三横后下部分空间已很少，故把月字写成似日非日字，尽量压缩收紧，让出空间，以求全字协调。 “觀”（观）字草丛点，王书各点各有姿态，你呼我应，极有层次，左放右收，下紧上疏。第一点顺锋重按，用笔方整，起笔右拉，顺锋右侧入笔，回锋转笔往右上挑，然后拉向右笔，改为短竖，然后右边轻点，有重有轻，近呼远应。第二部分又从右重笔按挑，再点连长撇，变成很密。充满起伏、轻重、粗细、平错等等变化，层次分明，错落有致，跌宕起伏。 颜书《祭侄文稿》无此字，只是“蒲”字也是草丛点。如果说王字草丛点如花，颜字则如草丛，笔法自然，随意落笔，浓枯变化，犹如犄角之势。
“俯”字内裹点，王书竖画左挑顺势内转锋下蹲成藏锋收笔，笔连而意似断，运笔快捷，形似回转的蛇头，姿势甚美。 颜书“持”字也是内裹点，笔连意也似断，笔锋右边斜入笔成短竖，大转笔右侧下行，再转笔下曲行，又转笔往左曲挑，再转笔转锋挑出收笔，运笔快速，使转流畅，灵动优美。
“将”字内裹点，王书从竖画出挑，顺势顺锋下蹲，轻而细，锐而挺，如离弦之矢，灵动秀劲。 颜书“酌”字也是内裹点，弯钩回转外带出锋后再从右入笔转毫出锋成点，如同坠石。
“况”字两点水，王书上俯下仰，笔断意连，相互呼应，灵动有态。 颜书“次”字两点水，为了和“欠”字重画相呼应，两点水用轻点轻撇，左舒展右重按，上收紧下伸展，相互对应协调，既统一又变化。
“興”（兴）字八字点，王书如同蟹螯，仰上俯下，重按轻挑，按时厚重，挑时锐利，强劲有力。 颜书“真”字八字点，横画左带，迅即转笔下按平挑出，接着又右蹲提锋转笔往左下带出。活泼如游龙，上下连系，左右呼应，动静结合，生动圆活。
《兰亭序》 局部 （二）各种形态横画的对比分析
“大”字长横画，王书顺锋入笔，敛锋收笔，纯用行书笔法，但收时笔画完整，行笔快利。 颜书“大”字却用短横画，这与整体上紧下展有关系，撇笔长，捺笔伸展，显示出雄强气势。
“天”字长短横画，王书上下画相互掩映，下仰上，上覆下，下画长往上翻意连长撇笔，上画为了避让故往右而短，捺笔起笔正与第一横画起笔相吻合，形成全字左紧右展的欹侧取势，笔画秀美潇洒。 颜书“天”字长短横画，上下画间靠笔画态势相连，为了左紧右舒的结构需要，上横画短而平直，避让靠右，下笔横画长而上仰，与上横画呼应，方笔起笔，收笔下蹲出锋。左撇短而右捺长，整个取横势，与王字“天”取纵势相反，各有意趣。
“惓”字重叠横画，王书上笔往下连带第二横画，笔断意连，第二横画长，左伸右收，收笔时逆笔上挑，接长撇笔，两笔萦带交错，显得笔画紧密而灵巧。 颜书“余”字重叠横画，上带下，下带上，上横画成点起笔上仰，下横画平上挑带竖笔，侧向一边形成线条密度，而让出右边更多空白，造成虚实、黑白变化。
“所”字细腰长横画，王书顺锋入笔后稍稍提笔，往右上曲行后下蹲回收不露锋，有一波三折之势，秀巧灵活又具动态。 颜书“何”字细腰横画，也是顺锋入笔，右行曲背隆起再往下行收笔回带到“口”字起笔。其它笔画均厚重，唯横画轻而呈波状，使全字起变化，浑厚而又灵活。
“契”字下细腰横画，王书顺露锋下蹲转笔右行，转笔后即稍稍提起往上斜行逐步下按至收笔成斜曲线。起收笔上翘下俯，反势呼应，起落变化。 颜书“壬”字细腰长横画，起笔重按提笔上行，收笔下按，左伸右收。之所以这样处理是因为上下横画均是重笔，需要中间长横腰细，各笔均有姿致，造型优美。
“其”字上短横，王书两头下垂，两竖画则起笔如犄角，左往上，右往左，两笔出锋甚有姿态，上仰下俯。横画起笔则锋尖起笔逆上转笔下蹲右行收笔，平直短横画衬托出两竖画起笔的变化。 颜书“其”字，由上字萦带曲笔入锋，转折右行，收笔逆锋上带竖画，形成斜三角，竖画对上角画出两块黑白，具有虚实、黑白的变化，线条错综。
“事”字横画下带笔。横画下带有连上启下的作用。王书“事”字横画长而有势，到收笔提笔右顿猛往内钩，势猛锋利，细劲有力，如同铁线崩紧，富有弹性。 颜书“事”字，行草笔法，横画上带下连，承上启下，成两个直角折，方折锐利，竖画穿过起收点，成“8”字形，甚有风趣。
“至”字转笔短横。行书本有草书笔法，王书“至”字将短横连笔使转，从竖笔开始起笔，到收笔时提锋转笔往上成曲线，笔锋到曲线上部时逐步下按，过竖笔后转笔往下左侧行，顺锋转笔下按右行，停顿后往上挑，形成粗细、曲直、纵横的种种变化，线条利索，笔画完整，姿态优美。 颜书“玉”字转笔短横，有异曲同工之妙，从竖画下行收笔时提笔向左上挑，然后转笔下按成曲线交竖画下行，再往左下挑出，转笔向右挑出锋，也是形成曲直、轻重、刚柔变化，线条圆活，姿态优美。
“盡”（尽）字多组横画，王书写得笔法丰富，多种横画而无类同。第一横画顺锋起笔仰上；第二横长画起笔与第一画势背，但起笔时转笔入锋成反钩与首笔呼应；第三笔横短画顺锋入笔，厚重平整；第四横画顺锋入笔稍长而细，收笔时上带出锋；第五横画起笔重提笔右行转笔右蹲成细曲线；第六横画起笔向上仰锋入笔，笔画左伸右收，左轻右重。这种起收笔的丰富变化，显示出王羲之的纯熟技法和高度艺术水平。 颜书“羞”字，也是多组横画的字，则是另一种风格。靠粗细、长短、方圆、横直、参错、黑白等变化，形成浑厚中有灵活。上三笔为不等长的横画，取势也不同；第四横画细，只是入笔后一带而过，即转折；第五为横画点；第六横画下带，完成全字。风格拙朴而错落变化，雄浑而灵巧。
“能”字连笔横画，也是连笔草法，使转和点画，静和动结合的写法。王书此字左紧右展，故“月” 字收笔上带到从右上侧空白处转笔入锋下撇，劲利势猛，不提笔即转笔右按行，蹲锋上挑，用笔捷速锐利，跳跃灵动。 颜书“階”（阶）字连笔横画，从左竖笔上带顺笔横行，然后锋颖上转到短竖笔，收笔右钩进入第二横画，又上带进入短竖，下行转笔右蹲回锋平带到“日”字左竖，上挑往右成曲斜线，然后又一曲线内钩，横直斜曲，穿插变化，灵动流畅，姿态优美。
“一”字长横画，王书接近楷书，左转入，右蹲锋回带，细腰欹侧。 颜书“三”字长横画，因上有右侧势两短横点，故第三长横从左侧势起笔，从左往上，左伸右缩回带收紧，形成上下的变化。
（三）各种形态竖画的对比分析
“年”字长竖画是重点笔画，王书悬针收笔，厚重有力，收锋劲利。 颜书“年”字长竖画，厚重粗壮，强劲有力，气势雄劲，微带曲意，直中有曲，很有感染力，收笔也是悬针法，爽利、浑厚、洒脱。
“俯”字左下竖，王书笔尖顺锋入笔，往下行，蹲锋往右，回锋收笔，略出锋与上点连系，挺拔强劲，飘洒锋利。 颜书“作”字左下竖，只作竖点，浑劲有力，如同坠石，与右旁短竖遥相呼应。短撇短竖宽松舒展，而右旁三横一竖则显紧密，形成疏密变化。
“仰”字右下竖，王书锋尖转笔入锋，下行渐往下按，直到回锋左挑，出锋收笔，与左旁呼应，使右边收紧，全字具有稳定感。 颜书“節”（节）字右下竖，全字中下部分笔画收紧，上部分伸展，然而下部分留有空白位置，右下竖作短画，略往左撇，显得宽松，且与下部分笔画收缩协调，不使过长。 两者的处理完全不同。“仰”字为横势，下短竖短而带钩。“节”字虽然是纵势，但颜书成三部分， “即”字左旁收缩往上，而“卩”短竖则往下，故留有空白位置，正因为这样，它不能是长竖画，而只能是短竖并带有往左撇笔意。
“引”字右长竖画，全字左紧右伸，左密右疏，故王书右长竖笔上部靠左，下部往右。左边出锋入笔，收笔用垂露，势往右而两头往左，左右呼应以形成统一变化，笔画强劲有力。 颜书“刺”字右长竖画，全字也是左紧密，右舒展。故右长竖成弧形，犹如弯弓半月，两头细而不露锋，腰身厚重，全字浑厚灵活，拙而有趣。
“化”字左右竖画，王书左右背势而发，如同“八”字意，笔画少，既要稳重，又要变化。左竖犹如一翻叶，顺锋入笔，先左后右逐步下按往左，下蹲后往左出锋。 颜书《祭侄文稿》无类似字，“德”字左撇笔，其笔法如同“化”字短竖，线条飘逸。
“蹔”（暂）字长竖画，王书把“足”字移位在“斤”字下，让位给“车”旁，故“车”字中心画成长竖笔画，使全字更紧密。写时入锋即转笔往左行后往右，形成左曲势，收笔时铺笔右蹲左出锋，成方笔，与全字呼应。 颜书“楊”（杨）字长竖画，左锋入笔右蹲转笔往下行，藏锋收笔成垂露，犹如入土木桩，挺拔强劲，厚重势足。
“由”字左短竖，王书写得既有姿态，又有力度，入笔时顺锋尖下蹲，收笔时回锋向右，势斜而略微曲，不呆板，不油滑。 颜书“土”字短竖，因处中间，用笔虽然大体相同，但也有不同，收笔不回锋，起笔无锋尖，故有个逆锋向上回带用笔，势曲而厚重。
“同”字围框左竖画，王书全字左轻右重，左枯右浓，枯而不竭，浓而不肿，采用内擫法，笔锋枯笔顺锋入笔轻下，略回收，起笔和横画起笔遥相呼应，收笔处左斜右收。 颜书“圍”（围）字围框左竖画，全字形成三条纵势笔画。左竖画率意下沉，犹如藤瓜，遒劲肆意。右竖转笔不提锋圆转而下，收笔时重按顿，略略往左出锋收笔。外拓法，两笔竖画往外拓展，浑朴雄强，正面视人。
“帶”（带）字并列短竖，王书多画起笔乖巧不雷同。第一竖画起笔如点，笔锋左上顺锋尖入笔，往右下顿，转笔曲下行。第二竖画笔锋锋尖往右顺锋入笔，继续逆势而行，中间转笔往左，收笔往左出锋。第三竖画中间顺锋右蹲后即转笔略往左下曲行，收笔前即往右收笔，以便与第四竖画呼应。第四竖画起笔顺锋尖右蹲后即转笔往左下行，收笔时略往左出锋尖。各竖画起收笔有同有异，顺势背势，相互呼应，形成统一中的多种变化，用笔细致有法，丰富多彩，说明作者娴熟的技巧。 颜书“舋”（衅）字，并列短竖，第一竖画轻盈下行。第二竖画起笔顺锋入转笔下行，收笔回锋带中间短竖上挑。第三短竖锋尖顿后起笔往右上，转锋稍按下行，收笔蹲锋重按入中间竖笔，连丝入第四竖画，转锋往下，收笔回挑逆上圆转往左出锋。线条高低直曲，重轻错落有致，如同游丝飞动，虚实、黑白变化丰富。
“幽”字并列三短竖，王书安排这三竖甚考究，先写中画，从左方锋尖入笔后猛转笔，下行猛收挑出，十分强劲有力。然后随锋从右入左竖起笔，往下蹲锋，收笔回锋成方笔，甚有姿态，又与中心竖画起笔遥相呼应。右竖短画从左入锋，往右斜蹲后迅即转锋下行，往左斜蹲转笔，收笔挑出，然后写下横画。长短左右呼应，挺拔犀利，统一而有变化。 颜书“山”字写法则不完全相同，中心竖画逆锋往上回锋下行，收笔左挑连丝，顺势往左曲笔下按，转折时稍提后重按往右斜笔，收笔时提锋斜蹲，猛挑成锐角收笔，形成曲直、刚柔、方圆、虚实的变化，朴拙中具有灵秀。
（四）各种形态撇笔的对比分析
“人”字左撇，王书写得短而有劲，从左入笔露锋右按，迅即转锋往左下行，边行边提，收笔出锋。左短撇为收，为下一笔提供空间，使右捺伸展。 颜书“人”字则不然，左撇长，起笔极有趣，左出锋入笔后即转笔往下，犹如一蛇头，然后转笔往左下斜行，收笔时逆锋离纸面。长撇使右捺起笔可以放在撇的下部分横出，虽然线条细劲，但气势很足。
“及”字左长撇，王书入笔收笔锋利，线条劲挺，出锋自左上入笔如刀切，右蹲后迅即往左下斜行，收笔时下蹲回锋往上挑锋离纸。 颜书“及”字，左长撇则另种趣味。顺锋从右入笔，一波三折成曲线往左下行，收笔略呈回锋。这一斜撇的处理，与王字不同，使“及”字下部分留出大块空白，为的是右旁笔画可以曲折连笔。在写这一撇时，书者对右旁的连笔写法已心中有数，“意在笔先”了。
“或”字右翻转撇笔，王书“或”字成纵势，右撇笔处在“戈”字下部，犹如新月挂柳梢。起笔时从右上锋朝左，入笔后转笔往左下，穿戈笔后继续往左，成曲状。 颜书“成”字右翻撇笔，长戈斜撇，直来直去。写时逆锋往右上回锋转笔再往左下撇，收笔藏锋，其它笔画都是重按浑厚，撇笔倒显得随意，但很有气势。
“大”字长弯撇，王书结构欹侧取势，故以左让右，左撇收紧，右捺延伸。左长弯撇取势上重下轻，上放下收。起笔逆锋向左上回锋下蹲转笔下行，过横画后即往左撇。上部分重，正是与捺笔协调，才有稳定感。 颜书“大”字长弯撇，却是上收紧下放开，上短下长，左右如开弓，显示全字的气势。起笔从左上逆锋回蹲往下左撇，犹如弯弓，强劲有力。 颜书“使”字左上侧撇，藏锋入笔，藏锋收笔，自然遒劲。
“俯”字左上侧撇笔，王书从上入笔后即转笔，顺锋翻转左下蹲收锋。姿态飘洒伸展。
“和”字上短撇，王书藏锋右蹲回锋提笔左撇，短而有劲，如“八法”中鸟啄势，动感势强。 颜书“移”字上短撇，与王字短撇不同，从上细锋入笔，往右蹲迅即往左撇出锋，上轻下重，撇有飘势，与竖画下沉相呼应，稳重中有飘洒感。
“在”字斜长撇，王书有下沉感，起笔后似长驱直入，力点在收笔，左边笔画重，右下轻，但因短竖有力，故全字稳定端庄，并有轻重、疏密等变化。 颜书“不”字斜长撇较短，全字写得很活跃，动感强，四笔化为两连笔，横画收笔后往左下撇，藏锋收笔，运笔快捷，收笔下沉，势强力重，左紧右松。
“今”字上左侧撇，王书全字上重下轻，“人”字伸展，下部往中间收紧，左长撇极有分量，特别是起笔很有动态，锋从右上入迅捷右顿，转锋往左下行，重按，左撇出锋，势强厚重，又有姿态。 颜书“念”字上左长撇，全字是上紧下松，左撇长而下压外飘，右捺厚重而短。左撇起笔从左上入锋往右下蹲，迅即转锋左下行，中间往左下撇，形成一种波势，头重下飘，线条遒劲。
“然”字并列撇，王书写得厚重有力，气势非凡，相互呼应，多种变化。前两撇，连续短长撇，由右出锋入笔转笔左撇即方笔收回转入第二撇枯笔出锋，重新起笔往下转笔往上撇，连丝从右入笔往下点撇，最后笔锋左起右入，长撇而下往左撇出锋。形成长短、粗细、曲直等多种变化。 颜书“城”字并列撇，“成”字左第一撇细劲端庄，第二横笔连上撇笔，连带转笔再撇出，收笔往上挑，第三撇为戈中撇，劲直而有气势，全字有直曲、轻重变化，活泼而端庄。
“為”（为）字中心长撇，王书全字写得轻巧势足，长撇犹如一根细竹竿斜插在泥土中，点起笔如钩往右上挑，转笔往左撇，下接四点波线，颇有意趣。 颜书“為”字中心长撇，与王字笔法相似，大同小异，但下笔厚重，行笔较慢，收笔藏锋，拙中藏巧。
“相”字撇中带挑，这是行书常用笔法。王书“相”字起笔轻，斜撇下蹲回笔挑带丝出锋，收得紧而强劲。 颜书“櫬”（榇）字左撇带挑，全字分三组，各有其势而又相连，左边“木”字头倾左，下靠右，故左撇在横画处起笔，往左撇出，收笔即转笔往上翻笔成曲线斜线往右，然后又向上挑起。显得特别随意潇洒，不计工拙，书写肆意。
（五）各种形态捺笔的对比分析
“又”字长捺笔，王书笔法一波三折，从左顺锋尖入笔，微向上再往下按，再往右上出锋收笔，线条结实，捺笔锋利。 颜书“父”字长捺笔，也有三折之势，但和王字极不同，行笔重拙，只是出锋时回收出锋尖，这与作者的书风、行笔习惯，甚至书写时心态不同有关。
“之”字平捺笔，王书曲直而舒畅，从上撇顺锋往左按回锋提笔右行，逐渐下按停顿转锋重按回锋收笔，收笔含蓄不露锋。 颜书“之”字平捺笔，化为点捺，与上撇化斜竖相连右捺点回锋出尖，形象有趣。
“人”字柳叶捺，王书笔形似柳叶，行笔飘洒，从左顺锋入笔顺势右下行，逐步下按后提锋出锋收笔。形象生动，笔法细腻，飘逸秀丽。 颜书“天”字柳叶捺，其势犹如柳叶随风而飘，线条俏长飘逸，用笔肆意。
“遷”（迁）字平捺笔，王书一波三折，用笔如楷，遒劲挺拔，重视法度。藏锋入笔顿后提笔右行，逐步下按，收笔时停顿转笔出锋。虽如楷法，但不强调，故也可作行书笔法。 颜书“遘”字平捺笔，平直笔厚，遒劲率意，上竖点往左带后入笔右行，收笔回带出锋，笔法简直，不作姿态，朴实简洁。
“随”字中心平捺，王书起笔轻盈，波浪起伏，收笔回带而不出锋，姿态优美，飘逸动人。 颜书“”（琏）字中心平捺，全字左右均是重笔，中间宽松，竖笔轻快，往左带出回锋下捺，收笔藏锋，轻快飘逸，浑厚含蓄。
“迹”字平反捺，王书全字笔画空灵，极重姿态。捺笔由竖笔往左出锋后，立即顺势轻按入笔右行，中途稍按转笔平行回收。线条秀丽，姿态优美。 颜书“逼”字平反捺，全字中心紧密，“走”旁外展，故捺笔长，由斜竖收笔往左蹲后回锋，徐徐下按，收笔前稍停转笔往上收锋。浑厚劲挺，形如朴刀，力强势雄。
“遊”（游）字平捺，王书全字右紧左舒，捺笔成八十五度角，写得甚舒展，收笔回锋藏锋，以存含蓄，免于飘浮。线条平中有曲，曲中仍平。 颜书“逆”字平捺，全字略倾斜，竖笔直右下，逆锋入笔，捺时钝拙，厚重拙朴，力感甚强。
“矣”字小捺点，王书全字横轻竖重，捺点细锋入笔重按回收出枯笔，秀中藏拙，拙中有巧。 颜书“夫”字短捺笔，笔法与王书“矣”字用笔基本一致，只是稍长，与全字笔画协调，收笔时先往外回锋往内稍出锋，使势不尽而力更强，显得气势宏大。
“终”字反钩捺，王书全字左紧右松，为求变化，化捺笔为回钩，轻巧锋利，犹如横放钩刀，灵巧姿丽。 颜书“亡”字为竖横反钩捺，顺锋右下行，转笔加按，收笔回带成锐角，线条流畅轻巧，灵动秀美。
“故”字大反捺，王书全字左靠上，右靠下，故要用大反捺，收笔不出锋而用反钩。采用何种笔法，与全字的字势有着密切的关系，如用捺笔出锋，结构就不稳重。 颜书“牧”字也是大反捺，全字左收紧，右宽松，右旁又上收紧，下舒展，但因右撇笔短，故右捺也不能出锋，只成反捺。颜书写得干净利索，取势微妙，左上进笔，收笔回锋。
“欣”字转笔捺，王书全字左重右轻，故下笔捺要重而短，左顺锋入笔，逐步下按，蹲锋往右上，用笔尖往下回锋收笔。形如落叶，形象精妙。 颜书“矦”（侯）字，中宫紧密，左撇重笔，故下捺不宜长，回笔下带，线条轻盈，形同弯刀。
“外”字右甩捺，王书全字左收右放，右甩捺才能和左旁协调，锋从左出入笔，往右按，转笔往下，用锋尖出锋收笔，形如叶片，巧丽洒脱。 颜书“尔”字右甩捺，全字笔画单纯，左收右放，右点成反捺，收笔时转锋反钩，与左点呼应，又显宏大气势。
“之”字下蹲捺，全字笔画简单，王书上两笔向左，下两笔向右，左右上下呼应，疏密变化。故下蹲撇重按藏锋，使全字稳定紧密，形重如石，端庄典雅。 颜书“之”字下蹲捺，笔画连带，捺笔重而锋藏，粗拙浑厚。
“浪”字斜拖捺，王书全字结体紧密，笔画繁多，故捺拖长，以增加变化，也使气势外展，否则显得无生气。线条飘动，收笔含蓄。 颜书“承”字斜拖捺，全字形象有趣，如同正欲飞起的鹅。捺连撇笔，重按转笔出锋，形象如鸟，仰头翘尾，浑厚生动，古拙有力。
“夫”字长捺笔，全字笔画少，王书左紧右舒，故捺笔瘦长苗条，锋尖入笔后往右下行，收笔略按，藏锋，挺拔飘逸。 颜书“父”字长捺笔，全字前三笔紧收，捺笔伸展，雄壮强健，极有分量，形态生动，厚重而不笨拙。
“之”字短平捺。王书《兰亭》“之”字形态变化丰富，虽然只四笔，但有多种写法。此“之”前三笔收紧，下捺笔伸展，收笔时重按转笔后笔锋往下收，有伸而不展、锐而不脆之妙。 颜书“仁”字，化横画为短平捺，以和“亻”旁联系，顺锋入笔后右行翻笔下撇，形如树杈，强劲势足。
“大”字直捺，王书全字左紧右展，故成直捺。左撇紧收让出空间，使捺笔可以伸展，顺锋入笔往右下直行，边行边按，收笔时转锋聚锋出笔，平直而有势。 颜书“大”字直捺，全字上收下放，左长右短，顺锋入笔右行，回笔出锋，左右形成开阔的气势。
“及”字波折捺，王书由于其它笔画都是轻捷俏丽，故捺笔是重笔，一波三折，起伏变化，姿态生动。 颜书“及”字波折捺笔化为回环笔，让出中间大块空白，两头紧密，虚实变化，曲折有势，流畅生动。
“懷”（怀）字点捺，王书全字笔画稠密，空位有限，故结构紧密，欹侧取势后让出腹部空间，撇、捺笔短而厚重，入笔一顺一反，非常紧凑，厚重有力，顺逆有态。 颜书“銀”（银）字点捺，上头“日”字紧收，竖画靠左，让出空白给撇捺，捺笔顺锋右按，聚锋收笔。形似两片叶子，笔势舒展。
“叙”字长反捺，王书全字左紧右舒，左繁右简，左上右下，故用长撇长捺，顺锋入笔，顺笔右下，逐步下按，收笔回锋。细劲挺拔，笔长势足。 颜书“史”字长反捺，全字上紧下疏，撇笔向上，反捺厚重，收笔藏锋下收。强劲坚实，稳定有劲。
“不”字翻转捺，王书以撇竖交处为中心，笔画四面辐射，故此捺笔用翻转笔，以造变化，使全字有旋转感。写时顺锋从左方横入，往右蹲笔，转锋回钩，姿态曲折多姿，情趣盎然。 颜书“夫”字，全字结体从二横分开上下，各占一半，左撇下部短，故右捺长，顺锋入笔斜向右下，收笔时先往右转笔，再往左下出锋，这一翻转增加了变化。
“殊”字反切捺，王书以长横画分为上下各半，故捺笔只能用短捺，反切如刀，厚重方挺，富有笔姿。 颜书“大”字，上紧下松，气势宽宏；左撇长笔，故右边短捺，回钩更显得整体饱满。
（六）各种形态钩笔的对比分析
“事”字长竖钩，此字横画多，王书横画细，竖画较粗重，似楷法，起收笔顿挫，挑钩锐利，端庄稳定，弯曲有态。 颜书“事”字化钩为撇，全字横画连笔，上密下疏，故化为撇，潇洒率意，虚实变化，生动活泼。
“樂”（乐）字短竖钩，全字笔画繁多，又多集中在上部，王书欹侧取势，横画曲笔靠上，以让短竖空间，竖笔短曲，往左蹲笔转锋出钩，锋利有力。 颜书“巢”字短竖钩，全字正面结构，纵势，笔画多在上部，上紧下松，左点往内，右点往外，左紧右舒，故竖笔下蹲猛回笔出钩成细锋，犹如树杈挂钩，朴拙尖锐。
“詠”（咏）字曲钩，全字左重右轻，王书左边严谨，右边流畅，左紧右舒，中心竖钩为曲笔，往左顺锋并且往左一转，轻盈活泼，秀丽有姿。 颜书《祭侄文稿》中无此类字，所写“鳴”（鸣）字也属曲钩，但是连笔，收笔时成环笔。全字笔画洗练，将多笔画的“鳥”字简化为一笔四个动作，一撇回收连两个曲笔，收笔环转后出锋，飘洒流畅，简洁明快，极有意趣。
“惠”字短抛钩，王书全字以“田”字为中心，上下舒展，“心”字左点松右二点紧，中心抛钩曲线往右重按挑出，锐利强劲。 颜书“心”字短抛钩，却完全是不同的处理，左点成短曲竖画，行笔迅猛，笔势强劲，回锋入笔抛钩，往右下行重按快笔回锋成钩，笔力强健，气势非凡。
“風”（风）字背抛钩，王书全字左收右伸，内紧密，外舒展，左曲笔，右抛笔画身往内擫，成背势曲笔，抛笔从横画内方外圆转折往下成曲笔，往右下行，蹲笔回锋出钩，锐利强劲。 颜书“夙”字背抛钩，左低右高，左撇右抛，虽往内弯曲，但其势较直，收笔右蹲，回笔向上出钩。全字笔画宽舒，用笔平和，线条匀称。
“地”字右抛钩，王书全字左舒右紧，“也”字上密下疏，取横势，抛钩竖画直斜而下，转折方硬，横画平直，出钩斜向右上，似乎划出长方块，线条瘦硬挺拔。 颜书“兄”字右抛钩，全字收紧，结体不舒展，似情感郁结，撇、竖皆短，收笔时钩也钝拙。
“也”字平抛钩，王书全字三短竖紧密，抛钩舒展，上密下疏。抛笔竖画入笔从下带上，回锋往下提笔，转折后右行，边行边下按，收笔斜出锋。显得挺拔厚重，结体稳定。 颜书“犯”字平抛钩，全字左边笔重密集下沉，右边笔画靠上稀疏，抛笔去钩，竖长横短，曲折转笔，左右一下一上，遥相呼应。全字结体疏密有致，曲直有法，姿态生动。
“茂”字戈钩，王书全字中心紧密，上下舒展，戈钩成一波三折，收笔往下蹲后猛转锋回钩，锋利势强。 颜书“戬”字戈钩，全字下紧上松，竖画紧贴横画收笔处，左右紧收，上下延伸，斜度较小，故有戈无钩，右上点外甩，笔力劲健。
“攬”（揽）字翻转抛钩，王书全字处纵势欹侧，左倾。下部紧收，抛钩竖短，有回环之势，秀劲环曲。 颜书“櫬”（榇）字的“見”翻转抛钩，全字三部分并列，相互勾连，而“見”字上密下疏，抛钩弃钩为捺，有翻转之势，洒脱飘逸。
“感”字藏锋戈钩，王书全字结体欹侧，往右上仰，故戈笔起笔在左侧，收笔抬起，一波三折，收笔藏锋，有笔意而无钩，姿态优美。 颜书“戊”字藏锋戈钩，横画侧势，但撇、戈两笔成“八”字势，收笔藏锋无钩，只见笔意。笔画厚重，结体平和。
“殊”字屈曲钩。王书全字结体左紧右舒，“朱”字左撇右捺下压，故竖画钩只能屈曲。 颜书“丹”字屈曲钩，化为斜曲钩，起笔转折内方外圆，竖笔外拓，收笔转折强劲，出钩爽利尖锐。
“浪”字两笔钩，王书全字笔画紧密，欹侧取势，竖画顺锋入笔后下行，下部分提笔，收笔后笔锋向左下顿后往右上方向挑出，锋利尖锐，挺劲有力。 颜书“鋃”（银）字两笔钩，竖画如“屋漏痕”，浑厚曲势，下蹲提起往右上出笔，浑朴遒健。
“于”字竖画曲钩，全字笔画少，两横一竖，故王书下部取曲势，既填补空白，又与横直有变化，起笔逆锋上回锋下行，停笔转锋往左曲出锋。行笔慢而利索，雄浑强劲，甚有力度。 颜书“于”字竖画曲钩，头往左曲背，长横上带入竖画起笔，重按后顺锋往左曲行出锋成枯笔，曲折有天趣，洒脱率意。
“宇”字啄钩，王书其形如鸟啄，系“八法”之一，大都用于宝盖笔，横画收笔后往右蹲转笔回锋往左下挑出，转折有力，笔锋劲利，势如鸟啄。 颜书“軍”（军）字啄钩，全字左舒右紧，出钩强劲厚重，起笔上带左蹲回锋，收锋顿笔转锋出挑，顿转笔重，出钩短锐，强劲势足。
“亭”字短曲钩，全字上部分笔画繁多，大多为横竖直笔，故王书“丁”字写得短而飘逸，曲钩如半月。横画连带竖画起笔，顺锋入笔，逐步下按，曲笔上提出锋。姿美势逸，结体生动。 颜书“方”字短曲钩，全字上收下放，前有撇笔，故曲钩成转折钩出，曲画遒劲，钩角钝拙，内藏千钧之力。
“列”字立刀钩，王书全字左紧右舒，左重右轻，侧势向左，出钩短锐，竖画曲势，蕴藏力度。 颜书“刺”字，左密右疏，右旁点靠上，竖笔微曲，钩改为斜撇出锋，与左旁呼应，虚实变化，黑白对比，造型甚有意趣。
“朗”字带横长竖钩，王书全字左右对称，上部分左舒右紧，下部分相反，右旁“月”字左撇舒展，故右竖钩紧收，横画顺锋进笔后，收笔上蹲，方笔转锋内擫，收笔时下蹲回锋往左上挑，瘦硬锋利，和左竖两笔钩呼应而有变化。 颜书“期”字带横长竖钩是另一种写法，全字虽是左右对称，左实右虚，竖钩笔横画只是一带即转笔右斜下，逐步下按，收笔前重按转笔往左上撇出，转环笔再往下撇。笔画流畅，姿态优美，强劲洒脱。
“爲”（为）字长横曲钩，王书全字上紧下松，笔画稠密，横画流畅，转折带方，斜曲下行，环转挑出，行笔快捷，遒劲挺拔，秀丽有势。 颜书“爲”字长横曲钩，全字中宫紧凑，左虚右紧，曲钩成圆弧曲势，线条圆浑遒劲，如同绘画中的大写意笔法。
“宙”字围圈钩，王书全字笔画紧密，横轻竖重，转折方硬，横画下笔细硬，转折方硬，下行竖画挺劲，顺笔左钩，有钩无形。 颜书“申”字围圈钩，全字上重下轻，上密下疏，左竖连横画右蹲转锋下行，顺势钩出，有笔势而无钩。
“哉”字长戈钩，王书全字左密右疏，上窄下宽，右旁上放下收，“弋”字上短下长，长画伸展，挺拔刚硬，出钩锋锐，强劲势利。 颜书“我”字长戈钩，全字左收右展，长戈下有撇，故一按即收笔，有戈而无钩，如出钩则势不顺，下过重上过轻，无钩反而妙趣横生。
“己”字大抛钩，全字笔画简单，王书上收紧下宽松，抛钩曲度大，刚劲势足，精神饱满。 颜书“魂”字抛钩，全字左虚右紧，左旁上疏下密，右旁上密下疏，抛钩左有横撇，大抛钩化为小抛钩，笔锋右蹲往下转笔右行后上钩，转笔往左下带，形似阿拉伯“8”字。厚重紧密，形象有趣。
“同”字竖钝钩，王书全字左伸右紧，左轻右重，浑厚强劲，竖画下蹲后往左后聚笔外挑，用笔厚重而锋利，笔画下沉，为全字增加分量。 颜书“同”字竖钝钩，连带运笔，上连竖笔下蹲提笔回锋往右上，转笔往右下行，然后转笔往右下按猛挑出。逆上折右转笔下连钩笔凶猛，线条结实，轻重结合，流畅拙厚，轻飘和厚实相结合，结体生动简洁。
“事”字长竖挑钩，全字长竖是主笔，王书所有横画都以竖笔为中心，来往穿插，犹如树枝上的枯藤缠绕，长竖起收笔往左出锋，显示结体的变化统一，错落有致，遒劲结实。 颜书“呼”字长竖挑钩，全字连笔，草书写法，左带入竖笔蹲锋转笔下行带上，小折大折往左下带，线条粗细、曲直变化，气势宏大。
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