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如 膏 如 脂 ，拂 而 有 痕。 雍容华贵，通灵明媚。 温润凝腻，山坑之石无其比。 色若初晓之木芙蓉花， 故而名曰芙蓉。 文/徐袖海 编辑/丁琳馨 1 芙蓉的历史与地位 上个月与一位业界大佬碰面，刚进门，就见到一个熟悉的“网红”摆在桌台上——“给你看看这个好到叫人要发神经的石头”，对方说完，把这个“网红”推到面前，原来是位“老朋友”。 早几年的东南秋拍，这件红黄芙蓉的送子观音就叫一群人疯狂举牌过，也是个“刷屏级”的石头。没想到时隔多年，依旧美丽如昔，虽然处于室内，但因为色彩饱满，还是足够能叫人“受刺激”。
林志峰 芙蓉石 送子观音摆件 福建东南2018春季艺术品拍卖会 色彩刺激，好到叫人挪不开眼睛 笔者一面欣赏，一面也在心里感叹：只有芙蓉才能在颜色这么艳丽的情况下，还能兼顾温柔稳重的气质。并且这类老性的芙蓉，买了什么样就是什么样，只会越放越稳重、漂亮。 芙蓉品相亲民，储量充沛。上到高端的店面，下到每周石市摆摊的小商贩，都经手过芙蓉交易。可以说光是芙蓉这个品种，就撑起了当下寿山石交易的半壁江山。 何光速 芙蓉石 比翼天鹅钮对章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 其实，芙蓉所出产的加良山，坐落在寿山东南方向约8公里左右，并不属于传统的“寿山系”。 最早的芙蓉石，据说产于明代，但实际上元代出土的印钮，就有极似芙蓉质地者。清初康熙年间，芙蓉石在北方还只是一种“新生力量”，作为寿山系的替代品出现，价格未及寿山系产石的五分之一。但很快，芙蓉石就摆脱所谓“不及寿山”的印象，迅速凭借其醇明、温柔之美，晋身为宫廷级别的珍宝。 康熙 红花芙蓉石夔龙纹博古钮对玺 印文：“七旬清健”“戒之在得” 康熙晚年的“七旬清健”'戒之在得”两枚御用玺印，均采用芙蓉石制。雍正于潜邸时代所用“御赐朗吟阁”宝，也是以大块芙蓉所制，可见芙蓉石在古人心中地位升级之快。 清代传世至今的芙蓉，多为白色，岁月磋磨之下，石体一般带有浅焦糖色的色沁，这种色沁并非深入石体的变色，而是包浆。 从前台湾、上海藏家中，有些热衷把这类老芙蓉重新“拔光”，磨掉外层之后，石色立刻白如月光、皓雪，灿然若新。这类玩法，不能说好与不好，但对于笔者这类钟爱“焦化”包浆的人来说，未免感到可惜。 清 芙蓉石 古兽钮章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 焦化的包浆，是传世芙蓉的一种独特魅力 康熙年后到上世纪八十年代之前，两三百年的时间里，芙蓉石的材质价值，始终“傲视群雄”。民国时撰写《寿山石考》的张俊勋，就曾在书中对提及福州当时流行的俗谚，所谓“一田，二冻，三芙蓉”，可知民国芙蓉之贵，仅次于田黄、冻石。 这一类目下，种气最好，又最为著名的是“将军洞”芙蓉，其出石的位置，在加良山顶的“天峰洞”，因传闻最初组织开采此矿的是一名将军，因此又称为“将军洞”。康熙二十一年后，清廷曾在福州设“福州将军”一职，对照芙蓉崛起的时段，倒也贴合。 将军洞芙蓉石 古兽钮椭圆章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 乾隆朝早期刊刻的《福州府志》中，有这么一句话，说：“（寿山石）价与珠玉等，而难得又过之。所产之地曰田中、曰高山、将军洞等处。”由此而知在乾隆年间，“将军洞”所产芙蓉之美已是闻名遐迩。 而除了“将军洞”这类山顶产出的芙蓉石之外，加良山还有如上洞、绿若通、峨眉石、竹窝头、半山等品种出石。这些矿洞中开采的碎片滚入山下溪流中，棱角磨圆外观浸润成黄色后，即成所谓“溪蛋”。 绿若通芙蓉石 鳌龙戏珠钮方章 福建东南2017春季艺术品拍卖会 清末民国之间，芙蓉日益稀缺，最终一度绝产，是以在这一时期雕刻出的芙蓉造像、印章，都是稀缺、珍罕的象征，规格不低。据闻前人笔记中曾提过：当年吴大澂为求一方白芙蓉印材，不惜花费十五两纹银购之（这方印如今存于上海博物馆，即赫赫有名的“十六金符斋”印）。 而告知笔者这一逸闻的老师也评价说，晚清银贵，十五两等同今日十万元之购买力，可见当时极品芙蓉，曾到达过如何超卓的地位。 左手边的白色芙蓉扁方 即是“十六金符斋” 现藏于上海博物馆印章馆内
当代人在玩芙蓉上的“福分”，是源于上世纪八九十年代对于加良山的再度开采。改革开放初期，在当时人还努力成为“万元户”时，一枚传世老坑芙蓉印章可以叫价上万元。彼时寿山佳石频出，而桂湖的加良山却全无动静。最终，是台湾的石商介入，方才有了新时代的“芙蓉石”开采。 当然，这个时代参与开采的石农们，早已掌握新的爆破开采手法，原先仅能在老洞之内，捡前人石渣的情况一去不复返，开采者们就着天峰洞的老矿重新打开一条生路，时隔百年，又使一批“将军洞”重现江湖。 这些出自老矿的“将军洞”芙蓉，质地无不紧结、细密，相当油润，白处在视觉上有时犹如奶类凝固的奶皮一般，有些甚至连半点瘢痕、水线也看不到，几近无瑕。而最令人不可思议处，是开采后光彩照人，始终如新，但看来却毫无浮躁火气。 2014年左右东南拍出的一方将军洞芙蓉 笔者曾经有幸上手，石体全无瘢痕、水线 这种凝润如玉的芙蓉，是“将军洞”的顶峰 这批所出之石，特征相近：玉化度高，细腻滋润，置于手中，密度很大，比重量、体积大得多的石头，还更使人感到垂坠压手，略盘即感石头本身似有油润外溢。黄色者亦有，但极少，红色则仅仅是“飘花”一般，一闪而逝。 当下在拍场中出现的“将军洞”多为白色，如非传世之作，则大部分都是这个时期从老矿遗址中开出的。尤其是大体量的纯净将军洞素章，可以说基本都是这个时代的产物，亦是其中的佼佼者。
將軍洞芙蓉石 素章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 令人惋惜的是，重新焕发生机的“将军洞”，已经是婪尾余香。开采仅一年之后，旧矿余脉即绝，矿洞亦复坍塌，从此盛景不再，徒留人们对这一传奇石种的倾慕。 2 芙蓉的“新”“老” 芙蓉石由于难以开采，到八十年代，仍是一种非常稀缺的资源，远非今天这样数量庞大。九十年代末期，石农以炸药炸开山体，才开出大量艳丽的美石，但也因此产生了所谓“新”“老”坑口之别。 最初所谓“老坑芙蓉”，大多说的是九十年代之前所开出的芙蓉石。就而今的芙蓉总数看来，这些老坑出石仅有零星之数，流通亦非常有限。
张祥凝 芙蓉石 鱼钮唐少泉自用印 福建东南2018春季艺术品拍卖会 九十年代所开出的这批芙蓉，在2010年以前，都有人叫做“新坑芙蓉”，意为新鲜出世，与其性质没有必然联系。 实际上，老坑芙蓉固然极佳，但这批九十年代的“新坑芙蓉”质色亦不遑多让。现在市面流通的芙蓉石中八成以上，均是九十年代开采而出的“新坑”，质地老结者亦不逊于旧坑。
芙蓉石 牛转乾坤钮章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 随着开采加剧，一开始以旧习俗为矿洞命名（如“新财洞”等）的习惯也逐渐湮灭，这几年开矿，干脆都以数字简称（如11号洞之类）；有些矿洞，新矿坑就叠在旧矿坑上方，且开采时间一长，更难分清，最终使芙蓉出现了“有矿无洞”的情况，无论哪片出产，一概都叫芙蓉。 故此随着时间推移，当年“老坑”或“新坑”之间的概念差别，自然也就无人再去深究、辨别，甚至九十年代产之“新坑”，也被划入“老坑”范围，而近十年出产之石，又成了新一代的“新坑”，使人不禁失笑。
石涛 芙蓉石 玄鸟对章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 时移世易，概念的转变令人哑然失笑 另一种有关芙蓉的“新”“老”问题，则是“新性”与“老性”芙蓉的区别。所谓“老性芙蓉”，一般指质地密结、厚重，石材稳定性强而不易开裂者。而“新性芙蓉”又称“碱性芙蓉”，则是说一些色调晦暗、吃油极多又迅速干燥，容易内爆开裂者。 这类带“碱性”者，上手偏轻，大多开采于加良山山脚位置，有时候极好的色彩质地，与“碱性”处就只有一线之隔，混杂共处，叫人头疼。
色彩晦暗部分，是典型碱性芙蓉的品相 九十年代后的开采中，曾有大约七年左右 不时开出带碱性体征的芙蓉 但这种概念下的“新”“老”之分，是针对材质稳定性的高低，与开采的具体年份先后、时间倒没有必然关系。老性的芙蓉有其特征，较为明显的就是无大块砂团的情况下，入手感到厚重、凝结，且手感滋润。 有些老性芙蓉有凝冻起胶的质感，与芙蓉晶很像，身价亦高。因此买卖中商家说“这块芙蓉性很老”，即是赞美其稳定性强，品质过硬的意思。
郭祥忍 芙蓉石螭龙扁章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 其余如夹板芙蓉，红花芙蓉，或者结晶芙蓉，大多石性也比较老结、稳固，这是由于它们开采出的位置多是贴近围岩，石肉经过自然界的高度“压铸”，自然结构致密、紧凑。 有些石脉的肉质干脆被两侧的围岩夹在正中的，就叫做夹板芙蓉，一般来说，早期出产的夹板芙蓉大多有明确的界色层，俏色不少都纵贯而下，横截面看来就如“夹心饼干”一样，有时在色带边缘，还能看见如杜陵一般的水线，这都是比较明显的特征。
潘惊石 芙蓉石 狰钮章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 侧面纵贯的色带即是早期夹板芙蓉的一个特征 近十年来，芙蓉因储量丰富，价格显得非常两极化。材质不太老结，质地较“松”的芙蓉，大多价格不贵。但好芙蓉就不同——有些质地绝好的原石，看上去似乎有一大块，可切进去就发现有裂、有砂，只好避、躲、舍，切章风险大、赌性重。 某些极端的情况下，一块不小的原石，切进去都是爆破采石带来的震裂或蹿砂，最终掏挖完毕，留下的章坯仅有拇指的大小。是以这个石种里，正章料、大墩料都不容易切出。
“难以成章”是芙蓉石的普遍问题 正因如此，所以质地优秀、纯净，又侥幸得以平出完好品相的章坯，价位依旧常年居高不下，即便当下的行情，数万元也是等闲。如再有俏色的情况下，大部分石迷面对这样的芙蓉，都只有乖乖掏腰包的份。
陈达 芙蓉石 福寿永年鈕章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 2010年以后，风头最劲的“新贵”当属芙蓉晶，与出产于山顶的“将军洞”不同，芙蓉晶的开采，都在加良山的山腰位置。这一品的石肉全都是黏岩而生的，矿脉的形状没有规律，忽大忽小，因此砂、岩在石肉中无规则地乱蹿，所以掏挖杂质之后，总是剩下瘦骨嶙峋、形状扭曲的原石。 由于这种种限制，市面上的品相拔尖、完整度高的芙蓉晶大多互相有所关联，有些是同料，有些是同批，非常有趣。
福建东南2018春季艺术品拍卖会 譬如去年东南在春拍夜场曾经成交一枚三色芙蓉晶素章的原石，当初同料上既切出厚料，也切出薄料，厚料平成章坯，薄者为陈达先生所得。 后来陈达先生以木器中文房的做法，阴刻梅花图案，成为一件清玩随形章，兜兜转转，又进了今年东南春拍夜场，由大拿们竞价去了，由此事情，也能看出上品芙蓉晶石的稀缺程度、高昂价位。 3 芙蓉的色彩 芙蓉之中，全黄者最为稀缺。黄芙蓉的色彩，类似枇杷、桂花，深浓者不多。由于最少，因此价值也较同类为高。有些石上的黄色由深入浅，很有天然的色彩之美，高明的雕刻者只需施以巧妙的雕刻，寥寥疏刀，往往就有极好的效果。
黄色的芙蓉原石，色彩一般淡雅 在芙蓉中，大块纯黄色比红色更少 黄芙蓉之外，最受欢迎者就属全品皆红的红芙蓉。九十年代以前，红色在芙蓉中属于较为少见的品相。八十年代石巢先生撰《印石辨》时，曾感叹数十年来，行家多以为芙蓉无红色，龚纶在其著述中也说“红者尤难得”。 其实从如今回流本土的清代钮看来，当年亦有芙蓉带红色者，只是数目不多，且一般是局部片状的色彩，少有连绵全石者。
大片红色的原石，是上世纪末特有 老坑芙蓉少见有这类大片浓深的奢侈红色 大片匀净的红色在芙蓉石中普及，始于上世纪末的新坑开采之后，这一时期开出的红芙蓉往往占石体比例较大，且冶艳似火，靓丽异常，这是九十年代之前的玩石人们，所不敢想见的。 红色之中，品级最高的是“蜡烛红”，最初仅指出于“新财洞”者。但后来随着开采日益扩大，市场流通中，只要是这种红得足够稠密绵厚，色调鲜丽，同时蜡质感强而细腻，形象接近过去人家使用的大红蜡烛的，都冠此名。 不过，蜡烛红芙蓉一般体量不大，或仅有薄料，或止步于小章、矮骨（音译，意为矮章），又或原石怪异仅可做文房、圆雕，因此蜡烛红印章稍有体量者在买卖中，也价格高昂，是大家追逐的对象。
洪建国 蜡烛红芙蓉石 童子献寿鈕章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 相对来说，白芙蓉则不要求色彩，而是追求纯净。历代以来的白芙蓉均售价不菲，石友多以白玉比之。九十年代后开采出来的白芙蓉数量最多，质地稳定者，光水亦属一流。 有些原石中会带有开采后断裂产生的棕色次生石皮，但因决定白芙蓉价值的标准，与“纯净无暇”挂钩，故此一般雕刻师并不会“留皮”雕刻，而是都予以磨去。
芙蓉的石皮，往往被磨去 纯净与否是白芙蓉石价值的准绳 老性的白芙蓉在放置时间长了之后会逐渐脱去水份，转而成为一种凝固油脂的结、腻，盘玩时甚至有“出油”的感觉。不同批次、洞产的白芙蓉，白度有所区别，行家一望可知级别的高低。
上等芙蓉在久置之后蜡质感会变得更强 上手也会更润，不惧时光 近年来开采出的青黄、青红体芙蓉，也属量较大的，色彩淡雅清丽，是市面上流通的主流。总体来说，比之前面三种色彩，稀缺程度上有所不如。但遇到质地老性，辅以名工者，也能以优异的价格成交。 至于带紫色的芙蓉，一般称为“五彩性”。最初也是“新财洞”发现，一般以红、黄、白、紫、黑等色为主，有时亦带赭色，因此称作五彩芙蓉。但随着市场习惯的逐渐变化，如今只要带紫色者，哪怕色彩单一，也称为“五彩”。
周鸿 五彩芙蓉石 飞马钮椭圆章 福建东南2018春季艺术品拍卖会 五彩性的芙蓉，淡紫的类似香芋色，常常带砂，需要掏挖、雕刻，否则所留之砂打磨也难有光水，即所谓“拔不光”。因此“五彩芙蓉”带紫色者，能够成章且完好无砂的，亦属不易。
雷剑镖作 五彩芙蓉石跃鱼钮椭圆章 福建东南2015秋季艺术品拍卖会 市面上有时可见橘红色的芙蓉，属煨红，不是芙蓉天生的色彩。清代早期的芙蓉石，尚有煨乌的情况，煨后酷似豆耿，但油润过之，有篆刻者，磨去印面仍能清楚看见里面的白芯。这些均是外来的色彩，已与石头本身的品种无关了。 这一两年所产的外石中，有外观类似芙蓉的，一般没有叶腊成分，手感欠缺。色彩、视感虽然接近，但有些在放置半年左右即会大幅度的褪色、发白，其中不乏原本品相极佳者。因此从色彩的稳定性这一点上而言，与芙蓉确实也没有太多可比性。 |
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