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画家张正忠在长期创作实践、实景考察的同时，对田园山水画课题进行重点研究。1996年，他首次提出了“田园山水画”的名称、概念，并把它看作山水画科下面的一个“画目”。接着又提出，山水画至二十世纪末，已形成“四大分支”，即有相对独立的四个画目：峰岭山水画、田园山水画、城市山水画、海景山水画。他的《在入世与出世之间》、《简论山水画的分支》、《田园山水画的前世今生》等论文陆续发表，并相继出版三部专著：《田园山水百图》、《田园山水画法》、《中国田园山水画史》，系统地梳理了田园山水画的脉络，建立了中国田园山水画的史学、理论基础。经过22年的传播、讨论、应用，其学术意义、现实意义得到广泛认同，在业界及社会上产生了一定的积极影响。 2016年11月，由国家级海门经济技术开发区管委会主办、海门市文化广电新闻出版局主管的“中国田园山水画史馆”开馆。这是中国第一个画史展示馆，南通市社会科学普及示范基地。2004年3月，中国第一个田园山水画专馆“张正忠田园山水美术馆”在海门市市中心开馆陈新建（1999）正忠先生探索出一条自己的艺术道路、取得很大成绩，我觉得这种执着追求的精神是值得学习的。他的作品，他叫田园山水画，贴近大自然，贴近生活，贴近人民大众，是雅俗共赏的。 李一（2000）张正忠先生深入生活，下了大功夫。没见过像他那样专攻田园山水画的画家，而且“田园山水画”是他自己取的一个新名词。
王仲（2000）看了正忠的田园山水作品，第一感觉他的画很新颖，一股清新之气扑面而来，独具一格，别开生面。 邵大箴（2004）我觉得张正忠君的艺术方向和所走的道路是正确的。他深信传统中国画通过创新在当代社会有广阔的生存空间，因而把他专攻的乡村题材命名为“田园山水画”。 李松（2005）张正忠的山水画中不见高山大川，连石头也难得一见，他的画里是一派长江口冲积平原的四时之景，寄托着画家对于家乡一草一木的眷怀之情，他称自己的画是田园山水。 马鸿增（2006）张正忠之所以在当代山水画坛引人瞩目，是因为他自辟新径，从而在田园山水创作领域做出了独特奉献。因而我说，张正忠是田园山水的拓展者。
左庄伟（2008）大家对正忠先生的田园山水画有个共识，就是在美术史上非常有新意的事实。张正忠开创了一个新的领域，可能将来海门这个地方，又有一个为人们所关注的一个新的文化现象。
薛永年（2011）我们张正忠先生搞田园山水画，是他的一个课题，他做这方面的理论研究，也大量创作了这方面的作品。田园山水画它也有中国的历史的脉络、渊源，他把它总结成一个新的理论。
王伯敏（2012）海门画院张正忠，对田园山水有异趣，自出机杼地积极下功夫。有新的发现和拓展，并为田园山水立史、求理。可以相信，水到渠成，而今水已长流，渠安有不成？行将有功于后世也。
邵大箴（2012）写《中国田园山水画史》是一个浩大的工程，从来没有人做过，意义是不一般的。
李一（2012）张先生在20多年前就注意到用艺术的方式来表现大自然的平衡、生态文明的问题。他是走在前面了，这是很可贵的。张先生把山水画划分为四个分支，是对山水画史深入研究的一个标志，对山水画的发展无疑是有着深远意义的。能提出这四大分类这就很不简单，这要建筑在对山水画无数创作实践、深入研究画史的基础上，具有特别的感悟时才可能出现。
乐震文（2012）探根溯源，张正忠为此付出了艰巨的劳动，第一次揭示了田园山水画的奥秘，作了详尽的研究和理性的阐述，表现了一位热爱中国艺术的画家的责任感和胆识。他的《中国田园山水画史》不愧是一部田园山水画研究上到目前为止唯一的、并具权威性的著作。
李松（2012）张正忠是一位勤奋，富于苦学精神的画家，做得很好，丰富补充了画史研究。这种精神是可贵的，对中国绘画史特别是山水画史的研究具有开创意义。 刘龙庭（2012）他提出的这个“田园山水”，我认为也是中国山水画的主流。他提出的田园山水命题，从题材角度打出了一面旗，这里边包容量很大。 刘曦林（2012）正忠十几年前提出的田园山水画概念，是值得肯定的。他提的每个特征都是值得我们继续学习、深入领会、深入研究的。 马鸿增（2012）他在创作上是传统田园山水的拓展者，现在又成为中国田园山水画史的开创者。在山水画领域，他做了填补空白的工作。他奠定了一个新的学科建设的基础，一个很扎实的基础，而且自成体系。
尚辉（2012）张正忠先生数十年来创作的田园山水，让我们看到了山水画发展的另外一方面。他今天提出了另外一个真正的田园山水的概念问题，就是让人类发展回归自然，他给我们提供了一个人的精神归宿，人的生活与自然的关系。所以他画的田园山水，更多的是现代化的。
薛永年（2012）他试图贯通古今的这个系统性，系统地了解田园山水画的发展，讨论前人没有讨论过的田园山水问题，填补了学术空白，具有突破性。 赵权利（2012）张先生的《中国田园山水画史》是个大部头，是一个画家著作的最长的画史。这是一部理论性比较强的画史著作。关于田园山水画这个画目分科的问题，初看好象是比较简单，但实际上还不是那么简单。张先生把山水画分为四大类，当然是可以的，有必要的。 卢炘（2013）书画家张正忠提出了一个重要的美术学命题，是一种新颖的山水画分类法。他在原有的中国画三科的基础上，将山水画的学科又以题材特征分成四类，并称为“画目”。他的工作在于提出“田园山水画”的概念，瞄准它进行全方位的研究。上世纪五十年代，潘天寿先生极力主张中国画人物、山水、花鸟三科应分科教学。 孙克（2014）田园山水画真的是山水画一个新的门类，我们正忠先生提出来了，过去是没有人提过的。田园山水、城市山水、海景山水还有峰岭山水，过去就只说山水画。现在来看，要从题材内容来讲，确实可以分作四个分支。
丁立松（2015）田园山水，我觉得这是一个永恒的主题，现在我们国家提倡要绿色、要和谐，是完全协调的，是一致的。只要人类存在，田园就永远存在，值得去做。 赵树栋（2015）中国田园山水画在中国的美术史上肯定会写下重要的一笔。而且随着历史的发展，中国田园山水画的内涵、地位、作用会越来越突出。 薛永年（2016）山水画应该反映出适宜栖居的精神家园的理想。这种思想一直放在中国美术发展的过程中，所以田园山水画应该是中国山水画创作的主流。田园山水画史馆的建立，一方面填补了学术空白，更重要的是给广大的民众一个公益性的、文化的贡献，让大家在这里陶冶性情，来享受艺术家创作的成果。
何东（2016）对中国山水画中的田园山水，进行单项系统深入创作研究。对细分中国画学科，提高中国画学术内涵，提高创作水平，具有示范性。
赵树栋（2016）希望中国田园山水画这个事业能从今天起步，让中国田园山水画院树起一面旗帜、承担一份责任、成就一个事业，同时还要开创田园山水画艺术的一个新时代。
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