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我说“雾” “雾”可是常在古典诗词中聚聚散散，飘来荡去的。原因恐怕是雾的遮遮掩掩，似透非透，颇合诗含蓄的意味。雾的朦胧，恰似前程的迷离；雾裹挟的寒意又适合离别等凄楚的场面；而云开雾散的一刹那，像大幕的突然开启，又能给人带来意外的欢欣，似乎是企盼终有所得，适宜表现惊喜的情绪。至于雾所引起的浅浅怅惘、淡淡闲愁则更是词的标准口味了。 你看：“凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。”（韦应物），“落日川渚寒，愁云绕天起。短翮不能翔，徘徊烟雾里。”（鲍照）。离别之凄凉，因雾而愈加沉重。 再看：“薄雾浓云愁永昼，......帘卷西风，人比黄花瘦。”，“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。”（李清照），“雾窗寒对遥天暮，”（纳兰性德）。雾的存在显然使环境更增凄凉感。 又，“日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。”（刘禹锡），“巴国山川尽，荆门烟雾开。”（陈子昂）雾突然散去，美景忽现，使人陡增欣喜。 再有，“老年花似雾中看” （杜甫）老眼昏花之状一字说尽。 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”（杜甫）着一“雾”字，遥念之情，不言自明。 还有，“雾濛濛，风淅淅，杨柳带疏烟。”（冯延巳）“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”（秦观）“雾”里透出的是丝丝惆怅和浅浅落寞的感觉。而“花明月黯飞轻雾，今宵好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋” （李煜） ，用“雾”来隐喻暧昧的感情和偷情的窃喜，也是恰到好处。 看来“雾”的意义，远非气象学能诠释的，它还涉及到美学、心理学乃至哲学。我曾在一博友的博客上留言说：“从高处眺望，最忌一览无余，还是有层雾，不太浓，飘荡着，使下面的景色忽隐忽现，这才好，才有味。”云遮雾挡时，你有一种想看看下面的欲望，有种企盼，一阵山风吹过，云雾突然散开，溪流小桥，田野陌阡，农舍炊烟，突然尽收眼底，一股惊喜由丹田直冲喉头，让人不由自主地欢呼雀跃，高声呐喊。这情景，恐怕不少爬山的人都曾体验过或看到过。若是在两块云雾的缝隙间看到下面的景象，则更如仙境一瞥，其引起的兴奋程度也丝毫不会减弱。  在山中，早上看云雾升腾的情形，也是美妙而壮观的。在朝阳的照射下，热腾腾的湿气慢慢聚成雾幕、云团缓缓上升，并逐渐弥漫开来，远山渐渐隐去，对面的山头几经遮掩也终于融入云雾，身边的一切也都已模糊；风刮在脸上湿漉漉的，睫毛也沾上了水珠。那过程，那感受实在奇妙。难怪古人会认为云是山洞里出来的，这种想像并非毫无来由。“云无心以出岫”，多美！
火给人温暖但也让人恐惧，所以地狱里总是有火的。但飘飘荡荡的雾却只会供人驰骋自已的美丽幻想，即使雾大些，也无碍，古时也没有高速公路关闭的烦恼，所以仙境里总是有雾的。现代舞台上也会时不时地造出些雾来，使那些女演员衣袂飘飘地都像嫦娥本月。 我总觉得企盼、等待，朦胧状态下的注视或极短时间的反复闪现，有助于大脑对事物的理想化构建和塑造。现在电影里那些美丽的女主角出场时常戴个黑色的面纱，或是反复地让你看丰满的臀部、婀娜的后背，为那惊艳的亮相作铺垫。吊足了胃口。舞台上也常见女演员飞旋上扬的裙摆，开衩及腰的旗袍及腰胯迅速有力的扭动。我不敢说她们有挑逗的嫌疑，但也确实使观众不知不觉地在在轻微的饥渴状态下增添了美的感受。 啊，扯远了。 |
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