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黄山巨匠,梅清山水得江山之助,书法有盛唐之象,作品欣赏

 鸿墨轩3dec 2018-05-24
黄山巨匠,梅清山水得江山之助,书法有盛唐之象,作品欣赏

​博山美术馆 2018-05-23 16:08:40

梅清(1623-1697),清初画家、诗人。原名士羲,后改今名,字渊公,号瞿山、敬亭山农,宣城(今属安徽)人。世祖顺治十一年(1654)举人,四次北上会试,不第告终。后遭家落,屏迹稼园,郁郁无所处,寄情诗画自娱。屡登黄山,观烟云变幻,银涛起伏,印心手随,景象奇伟。笔法松秀,墨色苍浑;后人称梅清、梅庚、石涛,戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。

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梅清 双松图 立轴

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梅清 山水 卷

此手卷为梅清成熟时期佳作,与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似,是梅清作品中的上乘之作,不可多得。

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梅清 客从何处渡江来 镜心

明末清初,随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋,“黄山图”成为重要的表现题材,出现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”,梅清就是其中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都,”一生中“两游黄山,七浴汤泉”,“游览诸峰随手写景,故笔底通灵,不落寻常蹊径。”

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梅清笔下的黄山豪迈奇绝,“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚,也有别于萧云从的高森苍润。前人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道:“石涛得黄山之灵,梅清得黄山之影,弘仁得黄山之质。”

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灵和质在字面上都比较好理解,但 “影”是何意呢?游览黄山的人可能都有这样的经验,在晴朗的日子里,在强光的照射下,再加之薄云的影响和山峰距离的遥远,一切会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描绘黄山时多用淡远飘逸的笔墨,这可能就是前人评“梅清得黄山之影”的缘由吧!观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直观的感受和理解。

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梅清 黄山铺海图 八黄岳居图(二幅) 立轴

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梅清 1693年作 山水四帧 册页

水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中,山壁陡峭,气势雄伟。山下苍松掩映,一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布,情景交融,意境高古空旷。工中带写,老笔纷披,墨韵乐然。山峦用淡墨皴染,浓墨点苔,山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气,近处古松蟠曲多姿,枝叶繁茂,远松亭立,萧然有致。画中自题:“高山流水,仿石田老人笔意,甲戊(1694)秋前一日,瞿山梅清时年七十有一”。

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梅清 诂岚霄汉册 册页(八开)

梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北,求其画者,有如文徵明,登门接踵,所谓海宇钦慕,缣素山积,尺圈才出,千临百摹,再加之梅清学生甚多。兄弟,子侄孙辈善画而有成就者众多,有出自子侄学生的代笔,亦有同时人的伪作,后世的赝品更是不可名状了,其中代笔及时人伪作之佳者,往往乱真,这就给后世的鉴别留下了难题,赏鉴家每为之头痛不已,此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜,行笔流动的豪放,运墨酣畅淋漓,以及皴法,用点均有梅清习古之意,很难判其为非。

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梅清 云门双峰 镜心

在清初黄山派画家中,梅清的画风特别灵动,得江山风月之助,这是自然之理,但和他的艺术取向亦深有关联。他一生崇尚王蒙,王氏绵长松秀的解索皴,被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。加之善于晕染,于是,烟云变灭的氤氲气象,特别得黄山的神情。此幅便是学王蒙,但造境构思却与王氏大异,高耸入云的危崖,满山满坡的苍松,蒸腾而上的烟岚,清澈见底的溪涧,是黄山脚下常见之景,但一入梅清笔底,韵味就更清润浓郁了。

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梅清 山水精品 立轴

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梅清 九龙潭图 立轴

梅清此图采用写实兼写意的方法,描画出九龙潭的山派巨石,层层迭迭、自近及远、自下而上,渐渐消失在于山岚雾霭之中;而一条溪瀑从山上的烟霭中奔出,在离立的巨石间≧折翻转,滚滚泻下,跳珠飞溅,白雾霭空。使人观图,如置身于山间,耳似可以听到瀑泉的吼声;衣上似感到水雾的浸润。石隙间树木蕃滋,稦柔叶润,妖娆多姿。画面由白色溪瀑斜界为不对等的左右两部分,构图简练;山石以细线勾勒,略用披麻皴皴染,树叶用介点和夹叶点,密而不繁,一着白衣的隐士悠闲地坐在画面左前巨石上。全图动中有静,静中寓动。画面设色淡雅,清丽明快,尤其是飞瀑如练,水气轠然。在左上角白雾空朦处,作者以遒丽的行书题书画意:“太古蛰龙醒,蚕丛霹雳开。五溪云不去,在峡雪飞来。”将九龙溪瀑比喻为太古沉睡的蛰龙醒来,劈开巨石,使人如见五溪云山、三峡雪浪。观此图,真使人百忧尽消,神清气爽,直欲裹囊作黄山之游矣。

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梅清 仿黄鹤山樵意 立轴

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梅清 (款) 松树图法册 册页

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梅清的《行书七言诗》轴,长163.5公分,宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗。

梅清书法,宗颜真卿,雄强茂密,沉厚端庄,浑朴刚劲,具盛唐气象。然而,他却又参照了“诮颜柳,贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范,把古人书法的成就、经验化为已有,成为自家面貌,不为古人所囿,是米芾的最大特点。他追求气魄、力量,更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看,这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密,巧拙并用,沉着痛快,意味十足。我们简单的来分析一下:

一、纵览全篇章法,七十二个字,浑然一体。笔均墨匀,其变化见之运笔的轻重疾徐;字整行齐,其巧妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯,字字上下映带,左右顾盼,前后呼应,如一笔之书,绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半,另加一行半字形较小的落款,安排得当,和谐而富有变化。

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二、字体结构平整规范。每字均合法度,无一扭捏作态,杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气,充满其间,更好的表现了该诗静而不孤寂,动而不繁乱的意境。

三、用笔稳健有力而富于变化,以颜字中锋运笔为主,线条凝重、浑圆遒劲,弹性好,力感强,流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势,使得字形妩媚多姿,再加趯钩横推上挑等特殊笔法,更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》,其中的款识,富涵颜真卿笔法。而另外一册中,他在康熙三十二年(公元一六九三年)写过一页题记里,呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具,应该是他中晚期的作品。人书渐老,笔法纯熟亦臻佳境,求变之意溢于纸上。

若以上述三种作品对比分析的话,我们不难会得出这样的结论:《黄山图册》的款识敦厚纯朴,温文儒雅;“图册题记”,老态纵横,返朴归真;这篇《行书七言诗》,则是流美多姿,丰神尽现了。

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梅清 黄山二景 册页(二开)

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梅清 山水 手卷

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梅清 山中幽居图 镜心

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梅清 黄山仙游册 册页(十开)

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梅清 作品

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梅清 山水 立轴

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绢本山水

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梅清 山水 立轴

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梅清 1695年作 黄山画册 册页(十开)

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梅清 黄山揽胜 册页(八开选六)

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梅清 1686年作 松石图 镜心

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梅清 1661年作 山水 立轴

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梅清 黄岳卧游 册页 (十二开)

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梅清 松阴水榭图 立轴

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梅清 林屋危峰图 镜心

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梅清 1695年作 山水(十二帧) 册页

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梅清 1689年作 黄山纪游 册页(十二开选八)

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梅清 黄山诸景 册页(六开)

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梅清 仿古山水册页 册页(十开)

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梅清 松石 立轴

来源:中国书画印

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