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武汉有两位硬笔书法名家让我印象非常深刻，一位是已经离世的李洪川，另外一位就是张秀。1985年的中国钢笔书法大赛，基本确立了中国硬笔书坛的名家格局，在特等奖名单中，与刘惠浦、仇寅和赵彦良等楷书名家并列的是唯一的女书家张秀。也就是从这时候开始，张秀带有黄庭坚书风的硬笔楷书迅速引起了广泛关注。 张秀具备相当扎实的传统书法功底，18岁就开始为黄鹤楼、武当山和东湖等名胜古迹书写碑文。张秀不但是理事，同时也是湖北省博物馆研究员，中国书法家协会会员，湖北省书法家协会副主席。1989年《中华书局》出版的《曾侯乙墓编钟铭文》皆由其从出土编钟上精心临写下来。中国书协副主席黄琦评论张秀书法“运转自如，不附轻巧；追求疏逸，能去媚柔”。张秀的书法水准可见一斑。 有书评家在《人民日报》“张秀之秀”一文中把张秀的字体称为“秀体”。其实张秀的楷书虽然看似清秀，实则蕴含着古朴底蕴。难怪作家董桥看到张秀的楷书，会发出“一笔不苟散发着明清闺秀小楷的流风遗韵”的感慨。 随着电脑和手机的普及，书法的实用性不可避免地被时代淘汰了，硬笔书法的热潮随之降温。今天的硬笔书坛，已经不复当年盛况了。现在书法爱好者们津津乐道的，还是上世纪八十年代就开始成名的那一批硬笔书法高手，但是这些高手却大多没有坚守在硬笔书法领域了。和很多硬笔书法名家一样，张秀这些年也把重心转移到了毛笔书法领域，并颇有所成。 张秀的硬笔书法成就正是仰仗其出色的毛笔书法功底，现在回归传统也在情理之中。不管是硬笔书法还是毛笔书法，工具不同而已，完全可以相辅相成，各领千秋。 |
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