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清宣统三年，辛亥革命爆发。隔年宣统皇帝退位，清朝统治结束。这一年的五月，吴昌硕正式定居上海，迎来了其人生艺术生涯中最辉煌的时期。艺术上的巨大成功，并没有影响到他对清朝难以释怀的情感。 吴昌硕旧影
故宫博物院藏署款吴昌硕的篆刻作品有七十余件，对于那些没有疑问的作品来说，则可以展开更深入的研究，如作品的创作时间、地点以及创作背景等，本文拟介绍的五方印作即属这一类。 新用户手机下载并注册紫禁城APP即可免费阅读2017年全年电子杂志 五印分别为二人所刻。其中，前三印为肃亲王善耆所刻，后二印为陈宝琛所刻。据「偶遂亭主」印、「肃亲王」印印款，可以确定善耆三印刻于北京，时间是宣统二年（庚戌）八月。陈宝琛二印虽未注明刻制时间、地点，但从印款内容可以考知，应与前三印为同时所刻。 清 吴昌硕刻“肃亲王”印 故宫博物院藏 印款“俊卿刻于宣武城南”
吴昌硕一生的大部分时光是在南方度过的。其间，为了生计和仕途，他也曾多次北上，虽然每次逗留的时间不长，但都是其人生的重要节点，与之相伴的还有他的篆刻作品。
纵观吴氏的这几次北方之行，不难看出多为公事，均与其仕途有关。虽然都伴有诗文、篆刻方面的活动，但他此时人生的主要目标是求仕求官，展示些艺能也无非是想引起某些人的注意和赏识，为自己的仕途增加一些筹码而已。对于一个秀才出身的士人来说，这是无奈的选择。 清 吴昌硕刻“如当舍”印 故宫博物院藏 印款“昌硕制”
与前几次北方之行相比，宣统二年（一九一〇年）八月的北京之行有所不同。这一年吴昌硕已经六十七岁，仕途这条路可以说已经无望，他此时更多的考虑是如何更充分的展示才艺，为自己的艺术之路打开一片新天地。他下榻友人家中，一住大半年。期间，遍游京城名胜，「极文酒之雅，诙谐之乐」，还以自己的诗书画印相投赠为媒介，结识了不少京师的上层人物。从故宫博物院藏五印来看，善耆和陈宝琛应是其中的两位。 善耆像 说到善耆，大家可能不是很熟悉，但说到他是日本女间谍川岛芳子的父亲，知道的人就多了。善耆（一八六六年～一九二二年），爱新觉罗氏，字艾堂，号偶遂亭主、如当舍主人等，满洲镶白旗人。爵至肃亲王，历任乾清门头等侍卫、副都统、统领、民政部尚书、民政大臣、理藩大臣等，称得上是晚清政坛上举足轻重的人物。 善耆是皇太极长子豪格的后裔，豪格因战功卓著被封为第一代肃亲王，是清代为数不多的可以世袭罔替的亲王，俗称「铁帽子王」。善耆于光绪二十四年（一八九八年）袭王位，成为第九代也是最后一代肃亲王。 清 吴昌硕刻“偶遂亭主”印 故宫博物院藏 印款“偶遂亭主印，庚戌八月，吴俊卿”
陈宝琛（右一）与溥仪（中）、朱益藩（左一） 陈宝琛（一八四八年～一九三五年），字伯潜，号弢（读音：[tāo]）庵，福建人，晚清重要大臣，曾两度出任内阁学士，还是宣统皇帝的师傅。吴昌硕为陈宝琛刻的这对名号印，没有注明刻制的时间、地点，但通过对陈宝琛仕宦经历以及吴氏篆刻风格的考察，可以得出明确的结论。 陈宝琛曾两度出任内阁学士。第一次是在光绪朝，陈宝琛二次出任内阁学士是宣统二年，据《陈文忠公奏议》卷下：「宣统二年三月初二日，奉旨：陈宝琛补授内阁学士兼礼部侍郎。」不久，他还做了宣统皇帝的师傅。 清 吴昌硕刻“陈宝琛印”印 故宫博物院藏 印款“弢盦阁学正瑑，安吉吴俊卿” 从印款所载陈宝琛所任官职，可知二印应刻于北京。巧合的是，在陈宝琛两次出任内阁学士期间，吴昌硕都有北京之行。因此，二印究竟刻于哪一次，还须作进一步考证。光绪九年，也就是陈宝琛第一次出任内阁学士的那年，吴昌硕得到一个县尉的职务，曾「奉檄进京放验」。此时的吴昌硕，虽然在篆刻方面已崭露头角，但以他当时的技艺和身份，要藉此结识陈宝琛这样的朝廷大臣，恐怕是连想都不敢想的事。 清 吴昌硕刻“弢盫”印 故宫博物院藏 印款：“昌硕制” 宣统二年的三月，陈宝琛二次出任内阁学士。同年八月，吴昌硕又一次来到京师。此时他六十七岁，篆刻已有相当的名声，而且已有通过诗、印结交朝臣的经历，曾为吴大澂、翁同和、张之洞等不少朝中重臣刻过印。此时，或陈氏向其求印，或吴氏主动投赠，都顺理成章。 为陈宝琛刻二印，是一对名号印，一朱一白，尺寸之大，在吴昌硕的篆刻作品中称得上是「鸿篇巨制」。吴氏篆刻深受吴让之影响，刻得都比较浅，这两方大印的印面也是如此。刻的浅容易导致线条深厚不足，但这两方印没有这种毛病。从钤印的效果来看，二印线条饱满，神完气足。运刀圆转，冲、切结合，魄力中显精微，气势里含藉蕴，充分展示了作者把控全局的能力。就艺术性而言，完全可以称得上是这一时期的代表作。 原文作者：王幼敏（故宫博物院金石组馆员） |
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