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近年来，彩瓷特别是官窑彩瓷价格上升较快，引来大批藏友的采购收藏，但是随着收藏品的增多，疑惑也越来越多。在【极速鉴宝】平台的日常鉴定中，常会发生老师鉴定为五彩而藏友认为是粉彩，老师鉴定为粉彩而藏友觉得是五彩的情况。那么到底如何判断一件藏品是粉彩还是五彩？五彩和粉彩又怎么区分？他们与珐琅彩有怎样的渊源？这三类彩瓷的价格又如何？结合藏友的疑问，经过咨询专家老师及查阅相关资料，我们总结了一些关于五彩、粉彩、珐琅彩的相关知识，与大家分享。 想要更好的区分五彩、粉彩和珐琅彩，我们首先就要知道他们各自的历史和特点。 五彩瓷器： 五彩瓷是成熟于明代的釉上彩绘瓷，后世一直有生产。成熟五彩瓷的制作，是以烧制好的白釉器为基础，生料、矾红勾线，其他色平填；描绘图案纹样后入窑烧烤，经750℃至850℃窑火烧烤而成；色彩以红、绿、黄、蓝、紫等色多见，有的还加饰金彩。通常情况下，每一件作品并不一定五色俱全。 明代五彩瓷的发展，大致可划分为三大阶段：洪武、永乐为初创期，宣德至正德为发展期，嘉靖、万历为成熟期。 1初创期－－洪武至永乐时期，釉上单一红彩已为“五彩”拉开了明代五彩序幕。
南京明故宫遗址所发现的洪武时期釉上红彩龙纹残片 2发展期－－宣德至正德时期，宣德是五彩的开端期，出现了最早的釉上红彩、绿彩和釉下青花为彩的五彩瓷，为后世的发展打下了基础。
西藏萨加寺藏宣德青花五彩高足碗 景德镇珠山御窑厂遗址出土《五彩莲池纹盘》，图案以鸳鸯莲纹为主，构图精巧活泼，彩绘技巧纯熟。 成化青花五彩鸳鸯莲池纹盘景德镇珠山御窑厂遗址出土 3.嘉靖至万历时期 明代五彩瓷器经过数朝的发展，到嘉靖、万历时已是相当成熟，嘉靖釉上五彩以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案，其中红、绿、黄为三主色，亦有金彩等多种色彩的五彩器。 釉上五彩天马纹盖罐 明嘉靖 故宫藏 嘉靖青花五彩青花色料改用回青料或加石青，带有枣皮红色的矾红与蓝中泛紫的青花料使五彩更加显得色彩亮丽。
青花五彩云鹤纹罐 明嘉靖 故宫藏 万历时五彩的装饰改变了前代构图清新疏朗的风格，以图案纹样满密为胜，特别是采用镂空工艺。
明万历青花五彩镂空云凤纹瓶 故宫藏 清康熙时，集明代五彩之大成。康熙五彩的最大特点是首次运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。改变了明代嘉靖、万历时写意画风，其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。后人以雍正粉彩与其比较时，雍正粉彩显得细腻而柔软，康熙五彩则显得劲利而结实，因此被称为“硬彩”，也被称为“古彩”。
清康熙五彩耕织图瓶运用了釉上蓝彩 故宫藏
清康熙五彩竹纹笔筒运用了釉上黑彩 故宫藏 据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”这里康熙硬彩即五彩，雍正软彩即粉彩。 既然讲到粉彩，接下来我们就来介绍一下粉彩： 粉彩瓷器： 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时以一种白色的彩料“玻璃白”打底。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。
康熙粉彩盘 故宫藏
雍正粉彩盘 故宫藏 那么何谓“玻璃白”呢？所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化。因“玻璃白”具有乳浊效果，其与彩料洗染后可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。
故宫藏雍正粉彩盘 白花与寿桃均以玻璃白打底 粉彩颜料用法，除袭用五彩者外，主要使用进口的洋彩如胭脂红、羌红、洋绿、洋黄、洋白等。受西洋画的影响，所以粉彩也有洋彩之称。
粉彩雉鸡牡丹纹盘，清雍正 故宫藏 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷，那珐琅彩瓷器是什么样的呢？ 珐琅彩瓷： 珐琅又称“佛郎”，系从西洋进口，是将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅，康熙时出现，瓷胎珐琅即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”，其俗称“古月轩”。 康熙时期的珐琅彩在反瓷上施彩。所谓“反瓷”是指在白瓷器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。
胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗 清康熙 故宫藏 雍正时要求把院画复制到珐琅瓷器上，有如国画，勾、画、皴、染各种技法都要运用，且增加诗文、书法、印章，形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式。并增加了山水与花鸟题材。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。
珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 清雍正 故宫藏 雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。
蓝料彩山水图碗 清雍正 故宫藏 乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。乾隆前期珐琅彩瓷的制品风格特征与雍正后期制品风格极其接近，是诗、书、画、珐琅、制瓷等的完美结合体。
珐琅彩开光双戟小瓶
黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶 清乾隆 故宫藏 乾隆后期珐琅彩瓷的装饰较乾隆前期珐琅彩瓷变得繁缛化，基本不使用诗词，普遍应用色地、“锦上添花”、松绿釉以及口、底部镀金装饰。 1.色地珐琅彩瓷为康熙雍正珐琅彩瓷器传统产品。
珐琅彩色地开光山水诗句瓶 清乾隆 故宫藏 2.“锦上添花”（又称轧道）是基于色地装饰上的进一步发展，在色地上用针等锐利器具进行雕刻、描画装饰。珐琅彩瓷使用“锦上添花”装饰纹在乾隆四年十二月已经开始。
珐琅彩缠枝莲纹双连瓶 清乾隆 故宫藏 3.在器底足、内部使用松绿釉也是该时期制品的一大特征。
过底松石绿釉珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶 清乾隆 故宫藏 4.在口部和底部镀金在该时期极为广泛，几乎所有的珐琅彩瓷制品口、底部都有镀金，乾隆晚期珐琅彩基本停烧。
镀金珐琅彩勾莲纹象耳瓶 清乾隆 故宫藏 其实，从以上对五彩、粉彩和珐琅彩的介绍中，我们就可以了解到粉彩作为既包含五彩特点又包含珐琅彩特点的一种彩瓷种类，更容易与五彩、珐琅彩混淆。那如何区分“粉彩和五彩”、“粉彩和珐琅彩”呢？ （未完待续......） 声明：图文由【极速鉴宝】APP原创，转载请注明出处，谢谢！ |
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