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奥地利诗人里尔克曾说：“人画山水时，画的并不是“山水，而画的是他自己”。山水已成为人情感的寄托、欢悦、素朴与虔诚的比喻，它已成为一种艺术。可见，山水画之精神表达是人类共同的诉求。  中国人对山水的感情从一开始就注入了人文精神的寄托，丰茂温暖抑或枯寒沧桑都是境随心转的心灵映射。“高山仰止”是品德崇高的象征，雄伟博大的自然山水之本体精神古往今来都为文人墨客所倾怀。
在中国传统文化中，中国山水画积渐流长, 在中国画史上山水画的地位无可争议的首屈一指，它不仅是一种美学艺术，它还是一种为人处世的思想哲学、恩怨情怀、逻辑智慧。传统山水画发展到近现代，在“中西交融”的时代背景下，山水画的形式表达也日趋丰富。但“尊重传统”才是山水画传承的核心与关键。真实地面对自己当下的生存环境与体验，是当代艺术的基本特征。当代与传统对立又统一，“当代”是“传统”生发出来的嫩芽，也是推动人类社会文明进步的动力，今天能保存下来的“当代”才有可能成为明天的传统。
“古为今用，洋为中用”是传统文化发展辄需秉承的理念，回归传统，正本清源同样是传统文化不能摒弃的关键。只有让山水画回归正统，水墨的意境才能渗透出神韵，观画由表及里，揣度画家轩昂的情致。体味中国画的意境、格调、气韵和色调，感受中国传统山水画中那种民族的底蕴与情怀。
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。文化是民族的血脉, 是人民精神的家园。传承和弘扬中国传统山水画艺术精髓就是提升民族文化自信。
当代的许多山水画已经少了很多传统的味道，很难在当代山水画的作品中品读到古代山水画的韵味。在艺术领域难觅传统国画踪影，不少旅美华裔也对油画颇为钟情，许多人开始向中国传统山水画发出诘难，推崇西方写实造物的技法的时候，我们在周克强的作品中看到了那种“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之远”意境。中国山水图以墨造意，不求形似，但求意远、“静观神与骨，合是山中人”那种幽邃的神韵，那种延存正统国画技法，保持中国山水画原有模样的坚持。
五岳寻仙 蜀国秀色图
松瀑流泉
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