憨痴呆读、学诗词：曹丕《燕歌行》赏析

 

 

燕歌行

魏晋·曹丕

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，

群燕辞归鹄南翔。念君客游思断肠，

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，

不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

曹操、曹丕、曹植父子合称"三曹",曹丕自幼饱读诗书，才艺超群，著有《典论》，其中《论文》篇是中国文学史上第一部有系统的文学批评专论作品，影响深远。其诗作《燕歌行》为至今最早保存完整的七言诗。其意思是:

秋风冷清荒，天气悲凄凉。

草木叶转黄，晨露凝结霜。

辞归燕成行，鹄雁南飞翔。

想君在远方，忧心思断肠。

空虚心惆怅，思归恋故乡。

贱妾孤寂慌，独守在空房。

愁绪溢胸房，思君不敢忘。

不知泪千行，沾湿满衣裳。

弹琴诉衷肠，鸣弦发清商。

短歌情散乱，微吟不能长。

明月闪闪亮，皎皎照我床。

星汉西流长，沉沉夜未央。

牵牛织女星，银河遥相望。

本是同命鸟，何辜限河梁。

本诗最大特点是，全诗均为七言。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。古诗十九首为五言，例如:

迢迢牵牛星

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许？

盈盈一水间，脉脉不得语。

汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，本不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。

本诗第二个特点是情景交融。秋风萧瑟，天气凄凉，草木摇落，朝露为霜，群燕辞归，鹄雁南翔，开篇即渲染一凄清环境，与下文:"念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。"相应和。写景为写人的情感作铺垫，情感与写景相呼应。景引情思，情景交融，相得益彰。这种借写秋景以抒写离别与怀远之情的手法，传统悠久。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。

《燕歌行》第三个特点是句句押韵，而且都是平声，格调清新秀丽、宛转柔美，这是七言古诗发展的一个划时代阶段。后代作家摹写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是对后人的重要贡献。

王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有很大影响。

"七言之祖，情景交融",曹丕以才情为中国诗歌史增添浓墨重彩。