前言 上一篇的最后放了张大概1：1微距的照片，FE 24-105始终是客串的微距，比起能1：1的微距镜还是有差距的，这次就来说说Sony微单的百微：FE 90mm F2.8 微距 G OSS。 注：作者只是个尼康大法双修的业余爱好者，理论可能研究了一点，但是基本相机上手后就忘了。所以有什么错漏请指正，而样片解毒的话随便拍砖吧。 Why - 索尼全副微单唯一实用自动对焦微距镜头早在11年的买D7000的套机的时候还多买了一支60 2.8D微距镜，所以作为一个双修党，A7加转接环配合尼康口的微距镜使用基本上没有什么问题，更何况当时我的微距镜已经是蔡司百微
▲Sony A7 + Zeiss Makro-Planar 100/2 ZF.2
▲Sony A7 + Zeiss Makro-Planar 100/2 ZF.2 蔡司微距效果杠杠的，基本上是无欲无求了（都买到最贵的百微了……还求啥？ 选择微距镜头的因素：1 - 微距镜头焦段以35mm全画幅为例，微距镜头一般有三个主要焦段：60mm，100mm，150-200mm。各家的微距镜头基本都在这3个焦段左右。而微距镜头有个说法“一寸长一寸强”，简单来说就是焦距越长，微距镜头越好。但是从售价上也是焦距更长的镜头更贵。不过撇开价钱先不说，更长的微距镜强在哪里呢？长焦微距镜的优势主要提现在工作距离上。镜头的工作距离是指前镜组与被摄物之间的距离，同样达到1：1的放大率。长焦微距的工作距离更长，这意味着有更多的空间布光，同时减少惊扰小昆虫的可能。不过就算除去价钱的因素，短焦微距还是有他的作用，就是作为翻拍用，较短的工作距离就不用把相机架到天花板上去翻拍文件字画什么的。而100mm左右的俗称百微，焦段介于长焦微距和短焦微距之间，比较通用。所以可以说是最实用的微距焦段。而不同焦距的透视差异也是考虑因素之一，不过这个是镜头的基本参数，跟微距之间的联系较弱。 选择微距镜头的因素：2 - 放大率放大率是指被摄物大小和在传感器/胶片上的影像的大小的比例。而手上蔡司的百微放大率只有1：2，这也是我想买90微距的考虑要点之一，然而这两个放大比率之间究竟有多大差别呢？首先要更正一下上一篇里面说全画幅传感器宽是24mm，很明显是错的了。35mm胶片的大小是36*24mm，24mm是高度才对
▲1：1，被摄物的在传感器上的像的大小跟被摄物大小一样
▲1：2，被摄物在传感器上的像的大小是被摄物的一半 首先说明一下，上面两个例子不太严谨，大概是1：1和1：2吧，毕竟A7R2的传感器是35.9mm宽，按理论来说拍出来的尺子的刻度应该分别是35.9mm和71.8mm，然而受像墙的不平衡，对焦的误差等因素影响，有些许误差是正常的了。最重要一点就是放大率更高的话，可以拍到的细节更多，当然还要看需不需要把30mm左右的东西拍到差不多占满传感器。 （不）选择微距镜头的因素：3 - 价格微距镜头是专用的镜头，价格比较贵。虽然说“微距无弱旅”，为了节省成本可以考虑便宜些的老微距镜头。或者选用其他一些更便宜的办法来达到微距效果，主要的替代方法如下： 1、近摄镜，就是在镜头前加放大镜 ，由于增加了镜片，虽然能自动对焦，但对光学素质有影响。而且因为加的是放大镜，逆光拍摄的时候有烤焦镜头的危险，别问我怎么知道的 2、微距接环/皮腔，原理就是增加镜头与传感器之间的距离，从而减少使镜头的最近对焦距离。配合长焦镜头使用也能达到一定微距效果。而且带电子触点的接环能自动对焦，没有镜片也不影响成像。低成本微距的最佳选择。 3、反接环，一般用于50mm的标镜反接。简单来说就是把镜头反过来装在相机上拍摄。但是只能手动对焦，对于没有光圈环的镜头更是连光圈都控制不了。虽然最便宜，但效果有限，而且镜头后组暴露……像我这种不知道什么时候就把手按镜片上的人是不敢用了 DxOMark探花是什么鬼？一般来说“微距无弱旅”微距镜头的素质都不会差。在下面这么多术语加持之下的90微距的表现怎样呢？
根据DxOMark的评测，在原生FE口的镜头中90微距的得分排第三。（截至到18年5月，DxMark上有评分的22支FE口镜头中）。虽然评测的22支镜头基本都是Sony或Zeiss的，在副厂的Sigma和Voigtländer加入之后会不会有变化就难说了。但90微距仅次于85GM和Zeiss55 1.8的得分和锐度上最高分说明他的素质不会让人失望。
FE 90 2.8 微距 G OSS 镜头 外观镜头买了有一年多了，开箱就跳过了。直接放产品图吧。
▲镜头本体长度13cm左右
▲扣上遮光罩之后长度在18cm左右
▲这个大小装在微单上的话就变成“巨”单了
▲镜头前没有任何标记，另外SONY的镜头盖已经换掉
▲宣传是防尘防滴，但是卡口上也没有胶圈什么的用作密封
▲2.8的最大光圈，前组一般不会太大，内对焦的前镜组对焦的时候不会移动
▲滤镜尺寸是62mm，最近对焦距离0.28m
▲镜身上有功能按钮，对焦范围选择和OSS防抖开关。用得最多基本就是对焦范围选择了
▲手动对焦开关在对焦环上，通过推拉对焦环切换
▲距离标尺在自动对焦的时候是跟对焦环脱离的。切换到手动对焦之后会跟对焦环联动。对焦环是金属的，不用担心橡胶变型
▲而这个对焦环的行程差不多是半圈，对焦环不是机械的。手动对焦的时候还是通过对焦马达驱动镜组，手感较差而且有声音，另外貌似也更加耗电 FE 90 微距镜头的效果放大率购买微距镜最大目的就是为了放大率，那么大概是可以实现什么效果呢？
▲A7R2 F2.8 1/250 ISO 100，近距拍摄效果很好。就是要注意距离和景深的关系
▲A7R2 F8.0 1/80 ISO 400，上篇也用FE 24-105拍过，但是需要裁截。而用微距镜就可以直接拍到这么大了
▲A7R2 F9.0 1/80 ISO 100，iPhone 6换电池的时候拍的，排线接头上的触电很清晰，还看见有点异物和周边的尘
▲A7 F8.0 1/6 ISO 100，但是放大率高的同时也带来景深浅的问题。不过这其实算是另外一个话题了 焦外焦外应该怎么形容呢？二线性是基本不存在了，但要要是说刀锐奶化好像有点图，还是放几张图算了。请自行感受吧。
▲A7R2 F2.8 1/400 ISO 100
▲A7R2 F4.0 1/200 ISO 100
▲A7R2 F8.0 1/100 ISO 200 光斑由于应用的非球面镜的关系，索尼的很多镜头都会出现洋葱圈的现象。具体体现在强点光源形成的焦外光斑上，光斑会有很多同心圆的的样子，像洋葱圈。这个是镜头的缺陷。然而这又是使用非球面镜提高镜头素质的手段，简单来说是好事。这种在G镜和Sony Zeiss上比较明显，而更贵的GM镜上用更高级的非球面镜修正了。下面几个例子是比较明显的，就是不知道压缩之后还清不清楚。
▲A7 F2.8 1/250 ISO 100
▲A7 F2.8 1/640 ISO 100
▲A7 F4.0 1/200 ISO 200 色散色散问题的俗称是紫边，体现在焦点前的高光位呈现紫色边缘，而焦点后的高光位呈现绿色边缘的现象。其实从上面三张照片可以看出FE 90的紫边控制其实已经很好。
▲A7 F4.0 1/60 ISO 200，这张在PILOT字上有一点点绿边。是我拍了几千张照片中比较明显的了
▲A7 F2.8 1/1250 ISO 100，一般色散问题在最大光圈时最明显，而上面这张基本不放大的话基本看不出色散问题 远摄效果作为一支定焦镜头，FE90的远摄效果也不错，主要问题提现在对焦上，微距镜头一般行程都很长，造成对焦一旦相对困难的时候就会在整个对焦行程前后往返，就是一般说的拉风箱的问题，然而FE 90是内对焦的，前组不会跑出来，变成真的“拉风箱”。不过这个问题一般可以通过限制对焦范围来解决，就是有时拉风箱了才发现没设。
▲A7 F2.8 1/640 ISO 200
▲A7 F2.8 1/640 ISO 100
▲A7 F2.8 1/640 ISO 100 人像人像拍摄也是没问题的，就是重量和体积不太友好。
▲A7R2 F2.8 1/500 ISO 100
▲A7R2 F2.8 1/2000 ISO 100 更多样张
总结缺点
优点
一点点微距拍摄经验
1. 景深，微距摄影的景深浅，最大光圈近摄时景深基本就跟纸片一样薄。像上面的花就算收到F16也没办法拍得完全清楚，再手光圈也不会有太大帮助，反而会因衍射造成画质下降。这种情况基本只能靠堆叠或者移轴解决。但是一个麻烦一个很贵。 2. 手动 vs 自动，这个主要看拍什么和放大率，一般手持近距离拍整花什么的考虑自动对焦。而上三脚架的放大拍的话就适合手动了，自动对焦不一定会对上想要的焦点。简单来说手持自动，上架手动。 3. 对焦，微距对焦比较麻烦，手持的时候可能人自己晃动少少焦点就可能移位了。这种情况下用手动对焦到大概距离，通过人前后移动来对焦，而且1：1放大率的时候基本就只能这样对焦了。 4. 微距镜头的选择，不清楚的话选百微，预算有限的话买老镜头，预算更低的话用长焦加近摄圈，其他低成本微距方式不太推荐。 暂时想到这么多，有大神来补充一下吗？ （本文完） |
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）。再说，大法还没发布微距镜，而且拍花花草草这些A7的放大峰值对焦其实比单反上的合焦提示更好用。直到Sony出了FE口的微距镜和我某些特别情况需要自动对焦。手上90微距是在16年底买的，已经忘了当时50微距上市了没有。但是用过两个微距镜之后想都不用想就知道90微是我要买的了，但为什么呢？或者先简单说说微距镜头焦段吧。
。下面用两个例子说明一下1：1和1：2的放大率的分别吧。
。所以严重不推荐！
