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今天知日将为大家介绍几位日本戏剧中的代表人物：早乙女太一与大众演剧、天海佑希的戏剧舞台、最受欢迎的狂言师野村万斋，以及作为当代歌舞伎女形第一人的坂东玉三郎。 首先对日语中的「演剧」一词做一个简单科普，「演剧」可以理解为英语中的「theater」。按照时代划分，能、狂言、文乐、歌舞伎、落语为传统戏剧形式；近现代发展起来的戏剧有新派剧、浅草歌剧与大众演剧；现代日本演剧则分为小剧场演剧与商业演剧。 作为大众演剧女形的早乙女太一 ▲《花魁 飞鸟》 大众演剧是近现代发展起来的一种戏剧形式，剧团一般由数名或者十多人运营，规模较小。家族之间的纽带关系在大众演剧中非常重要，座长的孩子在1~3岁的年纪便可登台演出。 被誉为「大众演剧界百年历史里独一无二的奇才」的早乙女太一，1991年9月24日出生于福冈，本名为西村太一，作为女形演出了《花魁 飞鸟》《姬神：千年之愿》《妖艳绘卷》等，眼神中的妖媚冷艳之气可以说是其杀手锏。 太一在舞台剧演出之外，也涉足影视领域，其中与北野武便合作了2003年的《座头市》与2005年的《双面北野武》两部影片。不过舞台上以女形演出的情景，现在已经很难再看到了。 ▲早乙女太一饰演《姬神：风之旅 妻恋之万叶集》中的铃彦姬，妖艳鬼魅之感 天海佑希的戏剧舞台 ▲观看短片，初步感受宝冢的舞台魅力 宝冢想必大家已经非常熟悉，目前宝塚歌剧团成立已超过一百年，阵容为全女性，女性反串出演男性角色（男役）是剧团最大的特色。这些反串男角的女演员们，特别是历届主演男役，在表现男性魅力方面被许多人认为甚至超越了男演员，这也是她们享有盛誉的主要原因之一。大受欢迎的作品有《凡尔赛玫瑰》《心中·恋之大和路》《飘》以及百老汇剧目《西区故事》等。
▲1991年天海佑希出演《凡尔赛玫瑰》
▲1993年天海佑希就任宝冢TOP演出 作为出身于宝冢的明星演员，天海佑希在戏剧舞台上的表现一直都十分抢眼。虽说在宝冢时期待的时间并不长，可即使在成为影视演员之后，天海也从未从戏剧舞台上退出。 ▲《阿修罗城之瞳》预告 令人印象最深刻的首属2003年与歌舞伎演员市川染五郎（现松本幸四郎）共同主演的《阿修罗城之瞳》，故事以江户为发生地，人与鬼之间纷争不断，以安倍晴明为首的「鬼御门」势拯救江户于鬼怪之中。天海佑希饰演的「椿」是一个身份成谜的女子，可她的出现，让每一个人的生活都发生了翻天覆地的变化，最终无可避免的成为了鬼之王「阿修罗」，与病叶出门（染五郎饰）的爱情也成为了千年悲剧。
▲女王在本剧中贡献了独唱和一个经典之吻......（下个镜头便是） 狂言师野村万斋 狂言和能乐是日本古典剧最早的两个剧种，与能乐同样发源于「猿乐」，但能乐朝着音乐舞蹈发展，而狂言则倾向于科白剧。能乐使人进入梦幻的浪漫的美的体验，而狂言则始终保持着清醒的幽默色调，引人哄笑。能乐多取材于民间传说、《源氏物语》与中国历史故事，如《白乐天》《东方朔》《杨贵妃》《项羽》等；狂言则主要取材于民间生活，以嘲笑达官权贵的愚蠢或蔑视贵族阶层为主要情节而契合中等阶层人民的口味。 「未来国宝」野村万斋属于和泉流的六世野村万藏家系，为狂言师二世野村万作与诗人阪本若叶子之长子，狂言师六世野村万藏之孙。提起野村万斋，总是会令人肃然起敬，狂言于他似乎是逃不掉的宿命，可他无论何时都保持着出众的风度与水准，「狂言师这条路，漫无边际，永无止境。」
▲野村万斋《MANSAIボレロ》世田谷公共剧院20周年纪念演出 坂东玉三郎的歌舞伎时代 歌舞伎是日本古典戏剧形式之一，与能乐、人形净琉璃并称为日本三大国剧，至今已有400多年的历史，跟大家所熟知的「歌舞伎町」没有什么关系。用通俗的话来说，歌舞伎有点类似于我国的京剧：与京剧一样，都是源于民间的传统艺术，都有着华丽的视觉呈现、复杂的程式与讲究。 歌舞伎创造性地汲取了传统舞乐、能乐、狂言、净琉璃的表现方法，更与日本传统艺能保持着深厚的渊源，以展示世俗风情或男女爱恋等主要场景而深受庶民阶层喜爱。
▲歌舞伎舞踊经典作品《京鹿子娘五人道成寺》 一般认为歌舞伎具有两大特色，一是歌舞伎世家及袭名，当代市川海老藏便是出生于著名的成田屋，父亲是十二代目市川团十郎，另外如坂田藤十郎、尾上菊五郎、中村吉右卫门、片冈仁左卫门、坂东玉三郎等这些都是歌舞伎演员中级别非常高的名号；二是歌舞伎中的「女形」演员，即饰演女性角色的演员，其中被称为当代女形第一人的，便是知日将要继续为大家介绍的五代目坂东玉三郎。 首先，来欣赏一波玉三郎先生美丽的舞台剧照（小编辛苦收集了好久）👇
接下来为大家分享一段关于玉三郎先生与三岛由纪夫的轶事。 1967 年，三岛由纪夫看到了只有17 岁的五代目坂东玉三郎。三岛非常兴奋，说他身边的这位美少年，非常的了不得，如暗黑处的黄水仙。 确实，这位歌舞伎界的不可多得者，既是早熟的也是晚熟的，既是地狱的也是宇宙的。可不，65 岁的玉三郎扮演一名少女，那是《妹背山妇女庭训》中的一场戏，娇俏的身段与柔软的表情、雪白的裸足，即便是一名女性，看了也会莫名的心跳。 三岛一生中最后的歌舞伎作品，是他1969 年写的《椿说弓张月》。此前，三岛的歌舞伎剧本，都是为歌右卫门的出演而写的，但这部作品是为玉三郎写的，后来玉三郎扮演了剧本里的白缝姬。 对此，三岛曾撰文说，女形是歌舞伎之花，当然需要老练而伟大的女形，但更需要含苞待放的「若女形」。如不这样，歌舞伎就难以成立。
文章的最后部分，插个彩蛋，为大家简单介绍一位年轻的歌舞伎女形——中村米吉。 播磨屋的五代目中村米吉是1993 年生人，2000 年初登舞台。中村米吉通过《绘本太功记》中的初菊，《日本振袖始》中的稻田姬渐渐在女形演员中崭露头角。他的出现被评价为「春风一般的存在，就像彗星一现那样受期待的女形」。 中村米吉本人对于歌舞伎有一种天真烂漫的爱，这样的情感让他成为一个可以将歌舞伎的古典美以可爱的形式展现出来的人。《本朝二十四孝》中的八重垣姬、《金阁寺》中的雪姬、《镰仓三代记》中的时姬，这些非常难演绎的角色，都被中村米吉一一斩获。 相信不久的未来，他会承担起更多重要角色的扮演重任。
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