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我们的大热栏目“编辑有话说”在接连采访过VIP和app组童鞋后，研习君一拍脑门：“我们不能总是问自己人啊，我们的视野应该走出平台，迈向更广阔的天地啊！”于是研习君的话筒对准了几位资深的出版编辑，就让他们爆料下自己的过稿标准和多年案头经验吧！   湖南魅丽：乐蓓 我一般的审核顺序是大纲——人设——文笔。 大纲的话，有细纲最好，可以看故事的结构啦，情节安排有没有起伏，看看作者用的梗是什么。 人设，对于现言其实是一个可以创新的地方，现在很多作者会在主角的职业背景上花心思。我今年看到《梦见狮子》的时候，其实单纯被人设吸引了一下。  人设把背景铺垫出来了，这肯定需要作者写作前做大量的资料考查吧！而且大众不了解或者是了解但不深入的职业，其实都有很多可写的故事。 我还看过作者写“气象研究员”的，背景就是一个靠海小城市，男主在岛上气象局里收集数据，做预报。一些默默坚守型的职业，你在看的时候真的会被感动。 现在甜文，很多套路基本万变不离其宗，所以就想有些新的东西可以让笔下的角色更好，情节更丰富啦。 真的太想吐槽总裁文了！好啦套路大家都懂也不用我多说。还有很多校园文就是披着羊皮的富二代文，太飘了。写爱情线，很多作者会忽略实际，或者过于美化一些事，其实这样感情最精髓的部分没有写出来。 谈恋爱的套路，推荐看《十二夜》，写出很多恋爱各阶段的真实心理，特别容易有共鸣。其实很多心理细节大致相同，但是因为作者对人设的安排，所以主角有自己的性格，面对的爱情的表现、行为才会不一样。  湖南魅丽：木月 过选题的时候，首先是会看这篇文的题材、背景，是否有新意或者是否符合当下的一个市场。比如最近比较流行的是都市甜宠、悬爱、有科学依据的奇幻言情；反之，前几年流行的古言、虐文都不太符合当下市场了。 第二点，会看作者的文笔以及整个故事的构架，如果作者写得很好的话，题材冷门也会在考虑范围中。 总之，简单来说主要就是两点：有新意、有市场。当然了，也不能是看到什么热门题材就写什么，这样比较鱼龙混杂，还是要有新梗。 其实现在大家写文，人设方面最常见的就是男生禁欲霸道，女生很小绵羊，这种看一两篇还好，多了的话就很无奈了。《前任博物馆》的男主是因为失恋了而无意间发现了一家前任博物馆，随便拿了个爱情遗物，出来后变得好运；而后遇见了这个爱情遗物的主人，帮助她走出前任阴影，但没想到其实是帮助自己走出了阴影。女主是很大大咧咧的人，两个人碰撞也很有意思。 我很喜欢的一本小说叫《我好像不适合谈恋爱》，女主有点性冷淡，受不了和男生亲密接触，她和前几任男友都因此分手。男主是因为不能接受女朋友有感情史，所以也一直没女朋友（都略有奇葩，但碰撞很有意思），两人还是邻居，不打不相识吧。很有趣的一个梗，男主是厨师老板，女主是美甲店老板，而两人一起在小区救助的流浪猫算是他们感情的神助攻。互动很有意思。还有就是甜文恩爱段子一定要真实，不能尬甜。  磨铁：行舟 看选题时，我一般先看题材。大众出版公司更看重商业价值，所以希望通俗小说类型化一些，标签明显一些（悬疑？言情？探险？奇幻？科幻？至少得让我用一个词形容你这是什么文），四不像的文没法卖。 再看受众，最有购买力的读者是大学生或者说是年轻人，我们出版作品还是希望讨好年轻人的，所以不要写一些老旧的东西。 从内容角度看，希望文风不要太土（比如青春疼痛系列几年前很流行，现在肯定是不行的）；遣词造句别太幼稚（《绾青丝》几年前还有人看，现在看肯定很雷）；不要太网文（像裹脚布一样又臭又长又套路）。 如果是像白纸一样的新人，我们希望看到以下几点：
总之，建议作者看看雪花大纲法，看看认真看罗伯特麦基老师的《故事》，写文前心里有点数。  具体分析男女主人设的话，我这些年的经验就是—— 女主，现在流行张扬跋扈御姐或者乖巧不惹事软妹，最烦作天作地婊里婊气还心理脆弱的。比如现在某些平台乖巧软妹比较流行，反正就是以前言情里都是因为女主太作/犯蠢来推动情节的，现在不流行这种了，你女主不管什么性格，大的原则是不要犯错惹事。除此之外，现在这么女权，女主需要有一技之长，反正就是性格不管怎么样，工作努力、学习认真是必须的。
男主的话，首先不管什么职业，有一技之长是最基本的；第二，要挚爱女主； 第三，要有点别的追求才能提高言情文的档次，不能天天想着老婆孩子热炕头——讨喜的基础是男主很牛，不是装X的牛，而是真的在某一方面有特长有坚持； 第四，有点奇怪的带感的设定也会很有意思，比如前两年病娇男主就很流行，有反差萌也最好啦。但是现在大部分现言的男女主其实都是没什么个性的。 论男主类型建议参考《全职高手》，每个人设都有趣，拎出来都能独当一面做主角。萌贱强大叶修，话痨黄少天，不爱说话周泽楷，温柔肖时钦等等。  对了，对悬疑文我还有一些想说的。悬疑文还是挺考验笔力的，但现在最常见的要不就是构思明显借鉴日本小说，如翻版《白夜行》；要不就是低俗重口毫无节操。 对此，我有四条路供作者借鉴：
PS:最怕那种把真实案例搬过来没有故事的，或者罗里吧嗦写几万字不写正题的。最后还要节奏快，悬疑文节奏不快没法看啦。   漫娱文化：小然 我们一般主要看具体单本质量，写得如何，点踩得怎么样，能不能找到精准的市场卖点。此外还倾向于网生内容，所以如果有什么网络热点、热梗、话题非常火的话，我们会去策划和选取相关故事。 具体来说，一看类型，踩点，也就是通常说的噱头，比如预感心理类别今年会很火，类似《梦游症》系列，《追凶十八年》，涉及热点案件白银案，卖点太清晰了。 二看内容，写得好不好，决定了一本小说耐不耐看，因为噱头买回去，也得让别人觉得物有所值。至于对内容的评价，那就是看剧情，主线完整，人设讨喜，故事好看，如果是单元剧，每个故事的核心落脚点要有吸引力，不能看完觉得好无聊啊，或者梗很老套。 再就是好不好的关键还有文笔，这个以咱们的《如意馆》为例，作者文笔真好，一股清流，自带风格。 我觉得咱们app有几个选题的点踩得都不错，人设也是市场热门的，比如《拾罪之痕》等。 爱情类，我个人的一点看法，写爱情小说一定要有一个别人没有的新东西，对话、文字、大的剧情都可以用老套路没太大问题，毕竟老套路用好了，就会很成功；但在这些之外，一定要有一个特色的东西，比如你可以从人设上，热点上创新（像旅行现在就也蛮火的），从套路上创新（这个我觉得太难了，韩剧基本都要玩透了，或许可以去热门韩剧上找些参考）等。说那么多也就一句话：爱情小说要有微创新。 还有一个就是编辑的工作了——包装定位。现在市场，看书名、看封面、看装帧，做好了做亮了都会很加分。这个时候内容就更重要了，比如某些书，包装噱头一万个有看点，内容其实翻两页就想扔了。 白马时光：夏老师 过选题时，我着重看中这四个方面： 1.故事：整个故事设定是否精彩，是否有创意，有没有新颖的核心故事点。故事是否新颖好看，比好的文笔更重要。 2.人设：是否有意思，是否有新颖的CP组合。 3.仅仅有精彩的故事还不够，写作功底要够扎实，行文流畅，代入感强，什么样的人应该说什么样的话，言行举止需要符合人物身份。 4.在安排故事时，要在适当的时候埋伏笔、抖包袱，要留悬念，吊足读者胃口。最近我在看《同学录》，人物很多，但是每个人物性格鲜明，女主蠢萌蠢萌的（是真的萌）。作者文笔超棒，她写的人物就好像活在你的世界里。反之，那种太网文风的，文笔功底不太好的，我们都不欢迎。 金海拾艺：思琪 作为一个出版业的小萌新（噗），为了能更准确地捕捉到有亮点和潜力的选题，我一般会用列表一条条分析人物、主线和亮点。给大家看一个我常用的分析模板： 主人公内心个人驱动力： 1、目标 2、阻碍 3、努力 4、结果 5、意外 6、反转 7、结局 主线：讲一个什么样的故事？ 主核：主线必须突出主核 故事亮点：与对标作品有哪些突出的不同？ 中智文化：南一 希望文稿是逻辑清晰，主题明确的，这样可以保证大的架构上是没有问题的，那么后面出版过程可能就是负责根据主题打造形象或者强化风格。如果本身主题又非常有创意，人无我有，就更棒了。 另外还希望符合市场需求规律，抓住读者痛点。当然这一点也跟本身的选题甄别和策划有关，但如果文稿本身能够满足的话，商业价值和可操作性会非常高。 在我看来，人设其实一种手段，目的是输出价值。文学作品也好，非文学作品也好，但凡有人设的塑造，其实都是在总结一定需求规律的基础上做出来的。但有一个问题值得讨论，就是先有人设，还是先有故事和内容。我个人认为，如果故事和内容足够好，人设这个说法是不成立的，人物设定只是为了故事和内容服务。如果一个作品只能记住人设，而记不住故事，那也是失败的。前者参考《红楼梦》等经典作品，后者参考当下诸多偶像剧。 建议谈不上，但有一个希望，就是想着，读点在故事运作或者写作引导方面，可以把姿态放得再高一些，做更多引领读者阅读兴趣和塑造读者阅读兴趣的前瞻性的事情。我可能更偏向于用户是被引导的，而不是被服务的。 我之前做过一本书印象很深。大概是大前年，当时医患纠纷非常显著，各类电视剧和报道也在聚焦此类话题，感觉不管是医疗行业还是人民群众都非常焦虑，找不到出口。 我们当时跟人民日报一个社会新闻记者合作，出了一本书叫《暖医》，是从他的调查角度讲很多故事，素材和案例都很真实，但是叙述角度非常多样，所以带给读者的反思也很多。 好啦，本期的《编辑有话说》内容就是这些，大家有哪些疑问或者不同意见，也可以来留言吐槽啦，研习君会再找编编求证切磋~另外，大家还想点播哪组编辑的，也可以留言啊，研习君会根据情况考虑是否翻他们牌子哦~ 下期分享 |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
