【典赏】：抱怨与改变

一幢房子里住着她多病的外婆，还有整天看肥皂剧、一看就是二十年啥事不干母亲，加上两个孩子以及已经离婚却赖着住在地下室不走的“做音乐”的前夫和离了两次婚还“不屈不挠”地追逐新欢的老爸，再加上和她作对的同父异母的姐姐，她，乔伊·曼加诺就是这一堆人的“生活总管”，所以，于她来说，没有各种抱怨是不正常的。

《奋斗的乔伊》海报 

电影《奋斗的乔伊》一开始就展现了一种无比混乱的生活和喋喋不休的抱怨，但是，由“大表姐”詹妮弗·劳伦斯扮演的乔伊却没有被抱怨毁掉自己的生活，而是在抱怨中找到了巨大的商机。她终因抱怨而改变生活，成为了美国著名的“拖把大王”以及100多项生活用品的发明人，在现实中，乔伊在2001年被美国著名的杂志《Fast Company》评为“世界上十位最具创造性的女商人”之一。

“拖把女王”乔伊·曼加诺 

和我们的传记人物片只表现国家认可的英雄不同，美国传记人物电影既表现国家英雄也给了“生活英雄”一席之地。拿乔伊来说，她也是一位人类的“解放者”，她解放的是千千万万的家庭劳动妇女，而她发明的拖把就是解放全人类女性最有力的“武器”，这种武器发明的灵感就是来自她没日没夜的家庭劳动和无休止的生活抱怨，从这个意义上来说，她也是英雄。

乔伊·曼加诺和她发明的衣架 

如今，在我们的任何一家超市几乎都能买到乔伊发明的这种“旋转和易清洗”的拖把，它把人类的一项永远在纠结是否做好了的劳动变成了一件极为轻松的事情，通过此，她向人们说明了一个商业的道理，最伟大的发明和最具有商业价值的机会往往就隐藏在我们不如意的生活之中，关键在于，除了抱怨我们有没有想过去发现和改变。 

出于电影化和戏剧性的要求，影片导演为乔伊设计了以家庭矛盾为主的各种冲突，这和真实的乔伊·曼加诺有所出入，但是，电影中有关乔伊热爱发明、勤于思考，致力于改善和优化日常生活的努力，包括自己亲自上电视购物频道推销拖把的情节却是真实的。 

客观地说，本片并非导演大卫·欧·拉塞尔最成功的作品，和他的《斗士》、《乌云背后的幸福线》等影片相比，尽管有詹妮弗·劳伦斯担纲主演和罗伯特·德尼罗等一帮老戏骨助阵，但《奋斗的乔伊》还是在叙述上和表现手法上显得有些混乱和平淡，比如他用乔伊逝去的外婆来旁述这个故事在形式感上就显得有些刻意。但是，这并不影响这部电影成为一部别具一格的人物传记片，因为，给一个“做拖把”的人拍部电影，本身就是一件不同凡响的事情。

《奋斗的乔伊》剧照 

在许多人看来，商业电影拍什么人都是可以的，但是，如果要拍人物传记片，我们一般都会把镜头对着那些国家英雄、史诗人物，这里面有人类公认的对人类进步有贡献的人物，而更多的是“国家指定”的英雄人物，他们是国家意志的“形象代言人”，是国家弘扬“正能量”的工具，在这个过程中，人物传记片中的人物已经异化成了一种宏大概念和精神的象征，而象乔伊这样的“拖把女王”是难以登上我们“人物传记电影”的“大雅之堂”的。

 

因为不能而不拍，因为不拍而不会，我们的传记人物片一直将像乔伊这样的“生活英雄”、“商业英雄”排斥在人物传记电影的选题之外，久而久之，也让传记人物片的创作者们有了抱怨。

他们抱怨在现今盛产商业英雄的中国，却没有一部有关他们的电影； 

他们抱怨中国的人物传记片已经成了“伟光正”人物的专利； 

他们抱怨“商业英雄”们也不愿意用电影的形式分享他们的成功经验； 

他们还抱怨观众只知道“傻乐”而对此类电影丝毫提不起兴趣； 

可以说，我们的创作者有关人物传记片的抱怨一点都不比乔伊对母亲房间地板漏水的抱怨少，但是，我们却不会像乔伊那样会去努力地改变现实，因为，看起来，我们的改变远比乔伊所面临的问题多得多，也难得多，这些问题的原因非常复杂也让人望而生畏。 

《奋斗得乔伊》这部电影的出品人就是乔伊自己，她愿意出资拍摄有关自己的传记电影，有自我宣传的意思，但也说明她的成功确实是靠自己的努力取得的，所以她能够“摊开来说”也不怕观众深究她成功背后的因素。但是，我们许多“商业英雄”的成功之途会像她这样单纯吗？显然，“神秘的成功者”是不会也不敢将他的赚钱之道拿出来跟观众分享的，这，可能是我们鲜有“商业英雄”的电影的重要原因之一。

《奋斗的乔伊》剧照 

而另一个重要的原因，是我们对拍还未“盖棺定论”的人物心存余虑：他现在成功了，将来又失败了怎么办？他那些还活着的对立面在电影中看到自己成为“反面人物”出现会怎想？他的主管部门和主管领导看了会怎么想？传主和创作者都顾虑重重、畏手畏脚，根本想像不出乔伊在电影上映后如何面对她那添乱的爸爸、妈妈和同父异母的姐姐。 

还有，就是我们对英雄理解都停留在国家、民族、政治、牺牲的层面上，并把这种理解等同于电影创作中的英雄，这种对英雄狭隘的理解也让我们的电影创作者不屑于将目光投向像乔伊这样人物。 

在电影中，一个人进入到自己陌生的世界，他克服重重困难、击败了冒险历程中的敌人，找到了改变自己原有世界的方法并改变了自己，他就是一位英雄。这种英雄观是电影创作者对于角色把握的一个重要方法，是创作者在电影专业上的一种考量。用这个标准来看，乔伊在设计、销售拖把的过程中克服了重重困难，她最终改变了自己的生活，也成为一个不再抱怨而是对有相同经历着抱有同情心的成功商业女性，她就是银幕上一个大英雄。 

比较不幸的是，我们的创作者在面对有关传记人物片的主管者和投资者的时候，很难在电影的“英雄观”上和他们说得明白，于是，别说拍摄像乔伊这样的“非典型”人物，就是那些“盖棺定论”的先进人物都困难重重。一个需要的并非是电影，而是用摄影机拍摄的先进人物的“材料”，另一个却想拍成有看头甚至有商业性的电影，这两种思维发生碰撞没有抱怨倒是真的奇怪了，而且，似乎永远看不到改变的希望。