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铁岭杨喜山习书时间不长，但近年来在全国大展上频频亮相，作为他的同乡道友，讶异之余不能不为之欢欣鼓舞。 认识杨喜山大约是在五年前，我当时在清河区，他在开原市，通过孙福生兄的引荐我们相识了。那时，他们开原几个书友经常雅集笔会，应该说那时喜山的书法还在“门里门外”两可之间，他的笔底缺乏传统功力，灵性倒是不错。写大楷、隶书、行书，也写小字，由于他搞装潢，所以也比别人注重形式感，一看到他的作品就知道是聪明人“干的活儿”。 第二年他又从县城回到几十里外的家乡小镇，操持生意，还在水文站挂了职，偶尔给我打个电话，说自己还在坚持写字。后来他到清河参加书友的活动，经常带一些临习的钟繇小楷给我和书友们看，令我大吃一惊，每次都拿那么多，而且写得很厚很古雅很认真，大家称赞他，他常报以一笑，并调侃自己：“进城一趟不容易，机会难得。”路子对了，临帖之余开始尝试创作，后来就入选了九届全国展，再后来一发不可收，经常在一些赛事上看到他的名字。躲在大山里的杨喜山不能不令人刮目相看了。 喜山的成功，我以为有几个因素，对学书者也有一定的借鉴意义。综合起来主要有以下几点：一是找对路子；二是扎实临摹；三是注重内质；四是讲究形式；五是开阔视野。 路子非常重要，俗话说“男怕搞错行，女怕嫁错郎”。搞艺术同样是这个理儿。有很多人不应该从事艺术、把高雅的东西都给槽蹋了，如同台球搬到大街上玩一样，把好东西弄变味了。如果再碰上能忽悠的主儿，搞个人模鬼样还能宣传，结果就造成了审美的混乱和误导。从搞书法来说，每个人适合学什么体、选什么帖、结字、线条、章法取向，这些都是开始就需要把握好的。几千年来留下的好作品太多了，怎么能从中找到最适合自己的书体、书家、法帖，结合上自己最喜欢的审美取向是最根本的问题，弄错了往往会南辕北辙。 有的人荒废很多时日甚至一生一无所成就是教训。这就需要找自己最喜欢的、好上手的，最好和别人能分别开的那种书体，选择修养全面的书家，技法精湛的法帖，当然起手要尽量选一些共性突出、形质到位的，尽量别选个性太强的去作为范本。办法基本有两条；找人指点、自己选择，运气当然很重要。喜山在横涂乱抹几年后终于选定了魏晋小楷、爱上了钟繇，写他的《宣示表》《贺捷表》等等，取厚而雅，拙而秀一路。一写就上手，马上就“出活儿”。 临摹是继承传统的必由之路，浸淫深切，体会才深，所得才多。没有深湛的临摹功夫，根基就不牢，营养就不良，创作就不会有大成就。喜山偏居山乡小镇，工作和生意劳神处不多，特别是像他这种聪明人，统筹起来很轻松。所以，他把大部分时间都用在了临帖上，每天至少写上几百字，有时候废寝忘食，夜以继日.笔歌墨舞。聂成文先生以“淋漓写退一天星”的诗句自况学书之艰辛，喜山便是践行者之一。天道酬勤、根深叶茂、喜山很快就体味到了古贤的真髓，立定了传统根基。
书法的内质应该主要体现在作者对线条质量的把握上，当然，结字、章法也是不可或缺的。喜山注重观察古人的用笔，一点一画，一招一式，一字一行，布局谋篇，细细玩味，亦步亦趋，设法接近古人，法其迹，师其心。同时又借鉴历代小楷名家，包括当代人的用笔特点，熔冶一炉，为我所用。写出了简静古雅的线条，不让笔轻过，不让笔直过，不让笔枉过。笔为我用，非笔用我，有意味的线条就这样“诞生了”，得到了业内外人士的认可。
书法作为造型艺术，从她诞生之日起，就在实用的基础上注重形式的把握。特别是在当今，书法进人展厅时代，进人网络时代，进人读图时代，人们对形式的要求越来越高。章法、用纸、用墨、色彩、构成等等，都是一件作品的重要组成部分。喜山是搞装潢的出身，在这一方面有绝对的优势，赵子龙“浑身是胆”，杨喜山“浑身是招”，每一件作品在力所能及的情况下都装扮的靓丽精美。因此，能入评委的法眼自在情理之中。 眼界对于搞什么都是不可忽视的，从事书法创作更离不开眼界的开阔，喜山遍寻古代法帖，赏鉴研习，读书法理论，听同道谈艺，购书订报，优游网络。知道了“什么是”、“为什么”、“怎么做”、“我做啥”。因此，能跟上时代的脚步，掌握书坛的脉搏，确定自己的定位。眼界开张又能新手互动，身体力行，这是他进步迅疾的又一密钥。
喜山取得了一定的成绩，但成为真正的书家还有许多课需要补，比如光搞小楷还太单一，个人风格还不突出，尚须从人古求法进入到出古有我，直至我在。而有古的境界还有一段路程要走，同时，反观历代书坛名家，没有光擅长小字而大字不人眼的，所以，建议喜山选择适当时期进入新的实践。另外，还要增加文史哲的修养，在学问上下些苦功，弥补不足、让作品增加文化含量。期待喜山不断令人讶异惊叹。 王荐（中国书协编辑出版委员会委员，辽宁书协副主席，铁岭市书协主席）
杨喜山，男，1970年生，辽宁开原人，别署耕云轩主人，自幼爱好书法，初习颜真卿、褚遂良，近年来主攻魏晋、明清小楷。现为中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员，辽宁省书法家协会会员，开原市书法家协会副秘书长，书法孔见签约艺术家。
杨先生的作品，我可以大胆地说：有较高的起点，似乎先学二王，后习钟繇，再取王宠，这些年大展，小楷，小行草占有上风之势，他不拘一风，瘦劲挺直，峻峭圆融，疏朗大度，神明万变，风格秀美，又不乏雄浑之气。并带有行书和隶书意取，用笔中侧藏漏兼备，读起来让人痛快。我认为，应努力做到形神到位，神从何来，在于形，形的表现如何在于心。心境决定形所表现的神，形变现的书家精神，形在外，神在内，形应与心相通，通过线条这个体裁充分体现自我精神，表现自己的心声，若能涉猎多家书体，多积累学养，人有多完美，书有多精彩，岂不快哉！ 墨生 于京华 梅墨生(中央美院教授 著名书画家 书法评论家）《读喜山书法有感》
“喜山書法” 中国书法家协会名誉主席 张海 题
“楊喜山書法作品” 中国书法家协会副主席、江西省书法家协会主席 毛国典 题  扫码咨询艺术经纪人 |
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