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2016年11月，我有幸参加了在郎静山先生故乡淮安举办的2016首届“郎静山杯”中国新画意摄影双年展，品赏了一个满满“中国味道”的光影大餐，至今仍是回味无穷。摄影人以“摄影心，中国情”创作了大量具有中国画意境的作品，多姿多彩，目不暇接。笔者从中读到了很多新画意、新手法，受益匪浅。以下就展览样本中国画元素在画意摄影中的呈现，作一浅析。 首届“郎静山杯”中国新画意摄影双年展，作品如影似画，图式多样，表现手法千姿百态；有“图式仿宋的中国味道”，仿宋人画意的《黑白山水系列》和仿宋人青绿山水的《洞庭春早图》等；有“诗情画意的中国味道”,拟唐人诗意的山水风景《桃源行》和拟南田没骨花卉之意的《荷花四联屏》； 也有“以画衬影的中国味道”，以绘画衬托影像的工笔仕女图《书香》和泼墨写意的《墨染荷香》；再有“虚影实像的中国味道”，运用“虚影” “实像”叠加的《爱莲图说-荷塘悦摄》和《墙之语》等，林林总总，不胜枚举。 一、“中国味道”之——图式仿宋 远观似画，近读是影。图式上的“仿宋体”，或以宋人名家名作为蓝本，或取其意境，是当今在画意摄影中的流行“中国味道”。 如洪磊摄影《黑白山水系列》作者将“随心所摄”的黑白影像，运用宋元绘画的元素，以极简主义的图式重构；其创作的恬淡自适、闲静写意的《黄山》、《雁荡山》等黑白山水系列作品，画面大面积的留白，给人以空朦、新鲜的视觉感受； 又如姚璐摄影《中国景观》系列中的《洞庭春早图》、《夏山草堂图》等，远观似宋人风格的青绿山水，画意诗情；近观实乃用建筑绿色防尘布所覆盖的垃圾山，加上亭台楼阁、松、树、云、水和戴安全帽的工人等作点景，是观念摄影在新画意摄影中的创新表现。 再如江战云的《超名作》系列 运用大量“B超”和“CT”获得的人体各类组织、器官的医学影像元素为创作素材，借用古典山水画作为创作蓝本，另辟蹊径“移花接木”构成仿宋人范宽《溪山行旅图》等画意的作品。 二、“中国味道”之——诗情画意 从古人诗意中寻找创作灵感，融入绘画元素，让摄影作品富有“诗情画意”，乃是画意摄影 “中国味道” 的诗意呈现。 如金洪源作品《桃源行》拟唐人王维“渔舟逐水爱春山，两岸桃花夹古津。”《桃源行》之诗意，以渔舟、桃花和古渡来点缀春江山水；画面淡雅清新，气韵生动。远观凝是国画大家白雪石《漓江山水图》。 又如肖剑锋作品《荷花四联屏》，拟恽南田没骨花卉之意，仿清代荷花国画大师杨建屏墨荷四条屏图式，以国画蝴蝶、蜻蜓和翠鸟为作品点晴，并加上题词落款：“一花一叶，南田翁喜为之，茲师其意。时辛丑秋分写此，建屏”。俨然是一幅清新雅致、富有诗意“中国画”。 三、“中国味道”之——以画衬影 绘画元素与影像的结合。以画为陪体（背景）衬托影像之主体，使主角更突出，主题更鲜明。“以画衬影”，是画意摄影“中国味道” 的新尝试。 如董士阳作品《书香》。运用中国仕女画的表现手法，以工笔画作背景营造环境，与摄影人像有机结合。以影像为主角，书画为陪衬。来深化《书香》主题立意的表达。
又如胡艺沛作品《墨染荷香》，远观似一幅泼墨写意的荷花图；水墨荷叶与影像荷花的叠加，并点缀蜻蜓、游鱼；以影像荷花为主体，水墨荷叶作衬托，来丰富《墨染荷香》画面的氛围；使主体突出，主题鲜明，画面简洁且生动有趣。有“清廉”和“不染”之意，寓意深远。
四、“中国味道”之——虚影实像 “虚影实像”，以恰到好处的“虚影” 衬托“实像”， 画面“虚中有实、实中有虚”，常用多重曝光、影像合成等手法表现虚实之美，是画意摄影表达“中国味道”的常用语言。 如沈佳宾摄影《墙之语》用沙漠的纹理作“虚影”与墙之“实像”的叠加，来表现老屋山墙的古朴之意。
再如谈维平摄影《爱莲图说》荷花系列作品 作者坚持多年拍摄荷塘，用多重曝光和影像合成等“虚影实像”手法，尝试表现荷花的“独灵”之妙；从“小荷才露尖尖角”到“映日荷花别样红”直至“留得残荷听雨声”四季荷塘收入画中；样本中《荷塘悦摄》就是作者运用“虚影实像”,同一画面的“一虚一实”多重曝光表现手法的作品。
数字技术的发展，给摄影人带来了开阔的创作空间，“移花接木”、“无中生有”，真可谓 “百花齐放、百家争鸣”；新“画意摄影”手法之众，举不胜举，其“中国味道”也是新品叠出，给我们带来富有新意的视觉盛宴。以上浅析，寥寥数味，未能尽意。吾将以一份“摄影心，中国情”投入中国新画意摄影的学习和耕耘之中；祝愿新画意摄影在文艺的百花园中，开出更加绚丽多彩的奇葩。（谈维平/图片来自网络或或翻拍自样本） |
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