 溫情脈脈出山谷——讀吳建福工筆山水畫文/徐 明
初識建福兄是在一次飯局上，他低調、平和的性格給我留下深刻的印象。也正是這種低調、平和的特質，喚醒了我最初在畫展上看到他工筆作品時的觀感。畫如其人這詞，在建福兄身上得到了恰如其分的詮釋。那次飯局後，我們成了好友。往後的交往中，對建福兄的為人、畫藝、審美等方面有了更深的認識和體會，亦受益匪淺。此次蒙他厚愛邀我為其作品寫評，欣然接受之餘，確也有些話想說。 然正如陸遊所言：“文章本天成，妙手偶得之”，文章的形成本源於應懷感時，而非強作新詞，所以一直在尋找一個合適的契機，以至於久久擱置。昨日，又與友人拜訪建福兄，走進畫室，習慣性地尋找室內墻壁上近期的變化——有無新作產生。隨即眼睛定格在懸掛於牆上的兩幅山水條屏，突然有一種感動油然而生，就像冬天的心湖上盛開了睡蓮一般的歡喜，基於這種情感便有了為其作品寫文章的衝動。 觀建福兄的工筆山水作品，有一顯著的特徵是，其所畫的山水具有一種不困囿於尺幅之間的開闊氣象。這種氣象首先表現在其精心的取景之中。建福兄所取之景大都是閩地山水：或懸崖峭壁、或空山幽谷、或山脈連綿、或遙望四野、或大浪淘沙、或驚濤拍岸。這種取景之法不同於南宋馬遠、夏圭似的山之一角或水之一涯的小景之致，而是吸收了五代董源、巨然所採用的蒼茫萬裏的全景式取景，從而形成了其畫面的氣象之闊。其次這種氣象還體現在構圖上。建福兄喜用宏觀的、整體的構圖方式，在其系列作品《轉角》和《行走的風景》中均採用了這種方法，它所帶來的飽滿而不擁塞、充實而不積滯的圖式，帶給人一種明朗秀美的視覺感受。最後則是畫家採取的繪畫視角也凸顯了這種開闊氣象。宗炳的《畫山水序》對視角與繪畫的關係有過如此闡述：“且夫昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹，迥以數裏，則可圍於寸眸。誠由去之稍闊，則其見彌小。今張絹素以遠暎，則昆、閬之形，可圍於方寸之內。豎劃三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥。”建福兄的山水畫作品的視角不是置身其中的“不識廬山面目”，而是“迥以數裏”的“昆、閬之形，可圍於方寸之內”。我們可以把“千仞之高”、“百里之迥”盡收眼底，正是得益於畫家獨特的繪畫視角，才可產生這樣的效果。 建福兄的山水畫還具有很強的現代感。石濤曾言“筆墨當隨時代變”，勾填法作為青綠山水的傳統技法之一，建福兄改變了傳統中平緩、圓滑的線質，運用的是具有角度、有硬度的線條。線條是最具有情感性的，蔣勛先生曾說過，“線條是最能體現時代美學的”。畫家運用這種有角度有硬度的線條，正符合了現代人的審美感受。城市化進程中的高樓大廈改變了我們的審美體驗，我們身邊充斥著無數堅硬的、垂直的線條，雖然也抱怨這些線條的冷漠與僵直，然而無形之中早已習以為常，於是當這些線條出現在畫面上時，我們竟會覺得是那麼的親切，因為它恰合了我們已經改變了的審美經驗。建福兄畫面中運用的線條，正是此種現象最好的詮釋。除了線條具有現代感，此外在他的畫面中並沒有刻意躲避現代元素，而是大膽地把現代建築物融入到畫面中，這種融入不是簡單和模式化地移植，而是注入了畫家深刻的理解與情感。護欄、電線杆、路標、鐵質階梯等這些現代元素，不僅作為物象本身具有形式感，而且作為畫面的藝術語言也更有意味。 因此不難理解，不僅是筆墨要隨時代變，作為藝術的形象符號也應隨時代變。這些體現現代生活的符號很自然地成為了畫家筆下的藝術符號，成熟的藝術家必然是在繼承傳統的基礎上體現當代生活。可以看出，建福兄在這方面有著敏銳的覺察能力。 同時蘊藏在開闊氣象和現代感之中的，還有一種筆雖盡而意無窮的深深的靜謐、幽然，甚至是溫馨感。在建福兄《行走的風景》系列中，我們幾乎看不到人煙的蹤跡，但這並不代表著人煙罕至，恰恰相反，具有符號意義的天梯正說明了它是人跡所到之處。畫作裏展示出來的這種空——山空、天梯之空，這種以動襯靜的靜——雲卷雲舒、流水潺潺，正是畫家所要表現的靜謐與幽然，這些藝術語言讓我們想起了“曲徑通幽處”、“清泉石上流”的雅靜。另外我們在他的《轉角》系列中，還可看到散落在山間別野中的黑瓦白牆的房舍，它們宛如一首首雋永動人的小詩，既是畫家自身對田園牧歌式生活的嚮往，又仿佛在描述人與自然的和諧之景。無論是靜謐還是和諧，都如同其畫中的那一泓清泉般，溫情脈脈地從山谷中流出，滋潤了觀者的心田。 此刻，甚是期待建福兄更精彩更出色的作品。 【作品欣赏】 ——潮音—— 潮音之一 45×64cm 潮音之二 45×64cm 潮音之三 45×64cm ——满庭芳—— 满庭芳之一 50×50cm 满庭芳之二 50×50cm 满庭芳之三 50×50cm ——写意作品—— 上桂林写生 45×65cm
九侯山写生 38×68cm
惠林夕照 45×65cm
惠林乡风景 45×65cm
云影幽痕 160×200cm 2012年 纸本水墨
寻梦横坑之一 33×33cm
寻梦横坑之二 30×39cm
乌山写生 68×68cm
家园 140×35cm×3 ——行走的风景——
行走的风景之一 65×65cm 2012年 纸本设色
行走的风景之二 65×65cm 2012年 纸本设色
行走的风景之三 65×65cm 2012年 纸本设色
行走的风景之四 2012年 纸本设色
行走的风景之五 2012年 纸本设色
行走的风景之六 2012年 纸本设色
行走的风景之七 64×132cm 2017年 纸本设色
行走的风景之八 64×132cm 2017年 纸本设色
行走的风景之九 64×132cm 2017年 纸本设色 ——云水之梦——
云水之梦之一 68×136cm 2015年 纸本设色
云水之梦之二 68×136cm 2015年 纸本设色
吴建福 ———— Wu Jian Fu———— ——— 吴建福 1979生于福建诏安 现为福建师范大学美术学院在读博士，师从林容生教授 中国美术家协会会员 中国工笔画学会会员 福建工笔画学会学术秘书 福建省青年画院特聘画师
作品发表于《美术》、《美术报》、《中国书画报》、《鉴赏与收藏》、《丹青》等专业杂志及被福建美术馆等艺术机构收藏。出版《唯美新视觉·吴建福工笔山水画赏析》等个人画集。
2015年 第五届全国青年美展（北京） 福建师范大学博士生三人展（福州） 平行·交汇《艺品》美术邀请展第一回(北京) 大美墨韵----当代青年画者隐迹立形展（济南） 陌上花开----五人书画作品展（漳州） 春行林间----林容生工作室写生展（福州） 2014年 福建省第二届写意画大展，获二等奖（福州） “境象”林容生师生山水画邀请展（东营） 水墨出格—青年画家邀请展（济南） 东南叠翠--抱云青年山水画邀请展第二回（福州） “夏荫社”青绿山水画展（北京） 丝绸之情—福建当代美术精品大展（厦门） “境觉”当代中国青年山水画家提名展（杭州） 视觉·精神--青年水墨艺术提名展第一回（潍坊）
2013年 水岸·同城化---福建省山水画邀请展（福州） 美丽长汀，生态福建----福建省著名画家写生邀请展（福州） 东南叠翠--抱云青年山水画邀请展（福州） 2012年 纪念“毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”70周年全国美术作品展（北京） 第三届全国工笔山水画展，获优秀奖（最高奖）（北京） 意之大者----福建省首届写意画大展，获二等奖 （福州） 青绿随风----青年工笔山水三人联展（第二回）（北京） 美丽福建----福建省第五届艺术节美术书法展，获二等奖（福州） 行走之间----福建青年工笔画家提名展（无锡） 福州画院青年画家提名展（福州） 2011年 第四届全国青年美展（北京） 福建省重大历史题材创作工程（合作）（福州） 青绿随风----青年工笔山水三人联展（第一回）（北京） 2010年 首届全国现代工笔画大展，获优秀奖（最高奖）（北京） 第二届全国线描展（郑州） 闽南青绿山水画邀请展（漳州） 2009年 第二届全国工笔山水画展，获三等奖（北京） 第十一届全国美展福建省展（福州） “海西风骨”----福建省实力派青年画家邀请展（福州，泉州） 2007年 第七届全国工笔画展（北京） 福建省第五届青年美展，获二等奖（福州） 2006年 第三届中国西部大地情全国中国画油画展（西安） “黎昌杯”第四届全国青年中国画展年展（北京） 2004年 第二届中国西部大地情全国山水风景画展，获优秀奖（南宁） 【联系方式】 焦先生：13508933119 崔 东：13561263318 微 信：gtjlh001 shuhuagaotang Q Q：1429334534 494800498 |
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