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进入到6月份，藏家们将迎来可能是近十年来最为忙碌的一个北京拍卖季，大象掐指一算，仅仅在6月中旬，举行春拍的北京拍卖行就有二十来家！大象说过，这样这对的其中一个原因，或许是大环境并不算理想之下的“抱团”，但6月份，也有极少数几家北京拍卖行特立独行，选择在6月上旬单独举行拍卖会，大象个人认为，敢于这样做的拍卖行，绝对是需要有一点点底气的，今天我们所为朋友们探访的，便是去年秋拍才刚刚完成首拍的——大羿拍卖。 我们介绍过，北京大羿拍卖在去年12月的首拍，总成交高达2.988亿元人民币，作为一家以古董作为主打的拍卖新军，首拍交出这样亮眼的成绩单，毫无疑问完全足以跻身古董领域的绝对一线拍卖行！而这次他们的阵容仍然强大！先回顾一下我们一周前的报道： 而今天，我们重点为朋友们介绍其中的一件藏品，这是一件在全球公私藏品中从未见过相同品种的奇品——明成化黄釉沥粉龙纹三足炉 。成化瓷器以小巧、精致、秀美著称，这些年来，市场上出现的为数不多的成化御瓷，不乏亿元级的存在，如2.8亿港元的成化斗彩鸡缸杯，1.4亿港元的成化青花宫碗等等，而这一件，则称得上是孤品级的成化黄釉香炉！先一起来看看基本信息。 LOT0369 明 成化 黄釉沥粉龙纹三足炉 高7.5cm RMB 1,000,000-1,500,000 我们顾名思义，这件成化朝的孤品瓷器，其特殊之处便是这几大关键词——“黄釉”、“沥粉”、“龙纹”、“三足炉”。 成化皇帝朱见深（1447—1487）可是一位颇有故事的明代帝王，其父亲是曾经一度被蒙古瓦剌人给俘虏的明英宗朱祁镇，所以朱见深最终能够当上皇帝可谓一波三折。 成化皇帝称得上是一位有风度有一定作为的皇帝，他继位不久就平反了民族英雄于谦的冤案，同时任用贤能，宽免赋税，使得明朝从动荡中走向复苏，反映在官窑瓷器上，景德镇的御窑厂也从正统、景泰、天顺三朝的空白期后恢复了带有年款的官窑制作，并且创造了明朝瓷器的艺术之巅。但朱见深同时也有不务正业和荒唐的一面，他嗜好道教方术追求长生不老，重用方士张元吉、李孜省等人，在后宫生活上，专宠比他大十九岁的万贵妃，更是被后世屡屡戏说演绎。 记得2012年中国嘉德曾经上拍过一卷成化皇帝《御花园赏玩图》，记录下了朱见深在御花园斗蟋蟀、斗鹌鹑，养鸟养猫、弹琴下棋的消闲生活。 明宪宗 御花园赏玩图（局部） 2012年中国嘉德秋拍 成交价1817万元人民币 从大羿春拍上的这只三足炉的体量来看，这应该接近于用于案头的琴炉，成化一朝的御用香炉，堪称孤品。 这种香炉的造型，在存世实物中我们可以看到从空白期到成化一朝器形的演变。 1971 年江西新干荷浦公社长安山明墓出土一只青花缠枝莲纹三足鼎式炉，造型为盘口，束颈，鼓腹，平底，三兽蹄形足，肩部置绶带形双耳，耳下各有一带孔的雕件，口部绘两道弦纹，腹部绘缠枝莲纹，为明正统时期。 湖北江夏流芳岭墓葬群亦出土一 只青花缠枝莲纹三足鼎式炉，造型为盘口，束颈，颈部有两个宽扁耳，耳下有系，鼓腹，三兽足，颈部绘杂宝纹，腹部绘缠枝莲纹，为景泰时期。 景德镇御窑厂出土一只成化青花云鹤纹三足冲耳炉，造型为鼎形， 圆腹束颈，盘口冲颈，青花绘云鹤纹，其外底署“大明成化年制”六字双行楷书款，书写字体与大羿这件十分接近，很可能为同一人所书写，同时，云鹤纹与香炉的结合是道教文化的反映，也体现了成化皇帝嗜好道教对于御窑瓷器的影响。 大羿春拍成化黄釉沥粉龙纹三足炉款识 完整的大明成化年制的琴炉，市场上其实已经几乎难得一见了，而这件更加难得的，这件可是龙纹！ 大羿春拍成化黄釉沥粉龙纹三足炉龙纹 明清时期龙纹的瓷器，显然只能仅限于宫廷使用。成化时期也不例外，擅用龙纹瓷器，后果很严重。有记载，成化十三年时，一位叫方贤的官员因私藏龙凤纹瓷器，事发而被贬流放辽东充军守边。据《明宪宗实录》卷一六六“(成化十三年五月)辛巳”条载：“……掌太医院事左通政方贤谪戍辽东。先是西厂未罢时，太监汪直恶贤，遣人就其家搜检得片脑、沉香等药，并以为盗之官库者，且家藏御墨并龙凤瓷器，俱属违法，故得罪。御医史斌以附贤，亦发为民。”
明成化青花九龙闹海纹碗 北京故宫博物院藏 明清每一个时期的官窑龙纹都有自己的时代特征，存世成化朝的龙纹瓷器很少，如今所见，成化和弘治两朝的瓷器龙纹十分的相近，都明显不如永宣时期的凶猛和霸气外露，而显得十分的俊美文气。
而大羿春拍上的这一件成化龙纹香炉最为特殊之处还在于其工艺，龙纹凸起，呈现出了一种类似于浮雕的视觉效果，这种瓷器装饰方法我们称之为“沥粉”，沥粉工艺中的沥是指液体的点滴，粉是指用粉调制成液体，将其一滴一滴的滴落在物面上，有时用特制的工具把沥的点滴加长，形成一种有规律的，人为的线，产生了一种低浮雕的效果。
五代／北宋初 定窑沥粉堆花「官」字款方盘 （一对） 2018年香港佳士得春拍 成交价：946万港元 这种“沥粉”工艺在瓷器上时有所见，最近的一个市场上的例子便是刚刚结束的香港佳士得春拍，一对北宋定窑官字款方盘，以780万港元落槌，所采用的便是相类似的浮雕工艺。
台北故宫博物院藏有一只明代无款黄地沥粉绿龙纹茶盅，外壁施黄釉，用胎泥堆饰双龙赶珠纹，沥粉技巧细致，线条分明，台北方面定年代为宣德，但其龙纹造型与本拍品极为相似，沥粉工艺也极为接近，因此，或许将其年份定为成化更加恰当。
这件景德镇市陶瓷考古研究所藏的明成化黄地绿彩堆塑龙纹盘，出土于成化地层，也采取了类似的工艺，在胎体上呈现出凸起的龙纹，当然，这样的完整器在市场上几乎没有见到过。
景德镇市陶瓷考古研究所还藏有一件半成品的成化沥粉工艺的龙纹盘，成为了可以用来对照的珍贵标本。 正所谓“焚香、烹茶、插花、挂画”，在宋人引领的文人四大闲事中，香炉自然是一个极其重要的雅物，到了明代，“宣德炉”更是成为了一个时代标志性的经典，而明代人对于香炉的玩法，极尽讲究，明末文学家、美学家李渔（1611-1680）在《闲情偶寄》写道： 古玩中香炉一物，其体极静，其用又妙在极动，是当一日数迁其位，片刻不容胶柱者也。……当由风力起见，如一室之中有南北二牖，风从南来，则宜位置于正南，风从北入，则宜位置于正北 ；若风从东南或从西北，则又当位置稍偏，总以不离乎风者近是。若反风所向，则风去香随，而我不沾其味矣。又须启风来路，塞风去路，如风从南来而洞开北牖，风从北至而大辟南轩，皆以风为过客，而香亦传舍视我矣。 ——李渔（1611-1680）《闲情偶寄》 可见，古人对于香炉的摆放位置都有着各种苛求，何况是成化皇帝这样一位“玩到极致”的帝王呢？
2012年香港苏富比春拍 明成化 铜嵌金银线「水波游龙」图三足双耳炉 《大明成化年万家造》款 成交价：422万港元 而刚才说到，市场上几乎根本见不到成化一朝的瓷质香炉，成化一朝的铜香炉也是极少出现，2012年香港苏富比水松石山房藏珍玩专场上曾经出现过一只成化铜炉，从造型和纹饰来看，呈现了相类似的时代气息。大羿春拍上的这一件孤品成化龙纹瓷香炉，估价100-150万，一起期待最终的成交结果吧。 大羿春拍瓷器部分的看点很多，在一周前的推送中已经为朋友们介绍了不少，今天文章的最后，我们再给朋友们看几件。
LOT0305 清乾隆 茶叶末釉如意耳葫芦瓶 直径39.5cm RMB 3,000,000-3,500,000 乾隆茶叶末釉很常见，但这种葫芦瓶器形的却很少见，我么还能查到的暂时就两例，其一系日本茧山龙泉堂旧藏者；其二现藏于日本梅泽纪念馆。
LOT0675 明宣德 青花缠枝莲盘 直径19cm RMB250,000-300,000 来源：旧金山邦翰斯拍卖，2006年11月，Lot6365。 |
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