关于我和我的梦想我是上海戏剧学院2014级，也将是2018届影视编导专业准毕业生刘子阳。 每一年都有人毕业，每一位走向社会的上戏学子都需要再踏上社会之前，用一份毕业设计，为四年画上句号，更是为未来书写第一个字。 作品是导演内心的一面镜子，是表达，也是在与社会，世界做交流 过往我做出过很多选择，用一系列作品一直在探索人性中最真实的切口，并在这个切口上试图让观众看到更多的社会问题和自身现状，在理性地表达里感受 而这次，我不想止于探索，更希望能掷地有声，在毕业的最后一份答卷上，写下《我心底的美丽世界》 我心底的美丽世界我们希望通过《我心底的美丽世界》这部电影，讲述我们身边寒冷而直接的苦痛：成长、性侵、暴力。 我们的成长，亦见证着这些问题的演化，这对青年创作者来说，是身边的把手。而这些把手，我们希望不会是囚禁于室的沉默话题，它必然应得到申述，和正义。
我们希望这部影片，将是爆响的板机，将漫长的黑夜化为白昼，纵使短暂，也可以成为照亮前方的一束追光。 项目简介独立电影《我心底的美丽世界》 项目类型：伦理， 情感 项目时长：75min-90min 制作单位：上海戏剧学院 导演/编剧：刘子阳 故事简介： 刚刚得知怀孕消息的女主在父亲忌日这一天在母亲的逼迫下，经历无数挣扎和纠结来从上海回到了老家去看自己年幼的妹妹，然而女主的妹妹的真实身份却是她多年未见的私生子。 导演阐述： 哀莫大于心死，这世界上唯有悲伤不能撒谎，而女主人公就在这种心碎中拒绝和自己的过去告别，她拒绝接受自己私生子，他对自己男友随时随地的性要求的妥协，对母亲的冷漠和对自己的 父亲无法原谅，实际上是她无法原谅自己，在这一个漫长的救赎过程中，当她面对一个新生命的出现，也许出于尊重或者怜悯， 或者选择了暂时的妥协，这便是生活。一天之内，当观众在第三视角去走进他的内心世界，我们都会在 某个地方找到共鸣:我们都曾经深陷痛苦的泥淖，即使痛苦长存，生活却还是要继续 我需要你们的支持每一位点进这里关注《我心底的美丽世界》的朋友，我都表示由衷的感谢 你们的关注，你们的耐心，就让这声音向外传递了一分 我深知奋战路上，孤勇不可取；梦想虽好，现实却残酷。 前期勘景，拍摄器材，置景道具种种都是一笔不小的开支，我们很需要你们的支持 我们由衷的希望您能参与，不止金钱，不在数目，更在态度，更在让社会变得更美好！ 所筹款项全数用于独立电影《我心底的美丽世界》拍摄及制作中 由于大量场景的租赁以及arri mini配合s4镜头的使用和美术置景，服装采买，群演聘用投入了大量预算，对于一个没有资本介入的独立电影来说压力非常大 我的团队
关于制作剧本从五月份的第一稿到开拍时的第十七稿，从上海写到了沈阳，又从沈阳写到了福州，宾馆寝室厕所，吃饭拉屎，总是忧心忡忡，元旦那天在福州堪景定下了基本的拍摄稿，剧本的通顺慢慢让剧组工作变得顺利，资金开始逐步到位，周围朋友慷慨解囊，四年里一起拍片的年轻年长的老师陆陆续续到位，因为本子本身越来越好各个角色演员老师在各个朋友的推荐介绍下也慢慢的也加入起来。
一个月的筹备时间，白天在外边拉投资，去和演员聊人物，和服化定戏服，和美术出置景方案，晚上画故事版，做分镜，紧赶慢赶，最后终究完成了剧本围读，定妆，美术方案，服化方案，和制作团队赴景，带着男主女主在商场体验，完善人物性格中的潜台词。开拍时是22号，20号之前目前呈现的第一场的长镜头还没有谈拢，周期之内福建海边六级台风，资金还没有全部到位，器材的定金迟迟给不出，饰演顾宏的演员因为本身是母亲的缘故心里对角色的抵触，成年女主程老师身体抱恙，赵大江在和张老师讨论角色的时候迟迟定不下来性格尺度，乱成一团，但是哪有那么多退路，只好硬着头皮干，白天和外联看景，晚上给顾宏写了五千字的人物小传，和女主商量索性就让林宛之不洗头不洗脸，一副病怏怏的破败象，开拍前一段时间是非常充实的，组员也十分给力，美术很能理解我的想法，大到一面墙的设计小到一个作文本基本都是在蓝绿色系，服化组同样以蓝色为主，五个演员大概准备了五十套衣服左右，灯光师因为经常合作，所以比较了解我的套路，布光设计会比实际光源更加夸张一些，回忆要十分温馨做出反差，暖光源打亮，配合摄影拉丝效果做出心理反差，其中我十分喜欢女主小时候家里的日光氛围，在主光源的窗户上贴满色纸，在地面上映出丰富的光影，这样宗教元素容在整体氛围里又能合理解释。因为这个本子人物内心的情绪外化更为重要，所以在分镜方面用了极为客观的稳定镜头，高俯上帝视角，同时又有大量带着前景的手持镜头，和两级镜头，因为摄影比较擅长根据人物情绪和调度手持跟踪长镜头，这个片最本身也需要放下节奏慢慢的铺陈，在节省时间又不丢演员表演的情况，我们在现场基本是我和执行导演和演员走完调度，摄影先根据我场次的主镜头先拍摄一条长镜头，在此基础上缺少内容补充，这样配合不仅给摄影一个比较大的发挥空间，也让演员尽可能的在一个比较好的状态里诠释人物，当然有一部分抒情性情节是写剧本的时候就想好了的，所以会根据故事版的内容尽可能地呈现·，例如第一场的长镜头和梦境，码头母女相遇。镜头从开始的不稳定到后边的稳定客观也有一个渐进过程。
开拍一共十一天，这次有别于之前的作业，人力物力消耗更大，每个工作人员的时间成本也很昂贵，不可能让我随意开心的去拍，戏的内容又要调动演员大量的情绪，又要保证工作人员的休息时间，所以我每天最多有十四个小时的时间，算上每天晚上和演员聊天碰出来的新戏，我必须每天拍摄四场主戏，两到三场散戏，大计划又要分场景和演员档期排期，所以跳拍给了我更大压力，大到八年的跨度，小到矛盾前后，只要让我思路十分清晰，因为一旦甩戏，拖延时间，就会恶性循环爆炸，剧本上做了满满的笔记，人物曲线，小传注脚，但仍然会有遗憾，例如顾宏和林宛之现在时空晚上家里吃饭的撕逼大戏就显然是非常差的呈现，大段的的台词，母女由母女变成女人之间的对峙，林宛之需要沉默中触底反弹，而顾宏却要在补补紧逼里压抑，爆发，最后歇斯底里，那场戏拍了足足六个小时，演员精疲力竭，大家也开始纷纷沉默，那是唯一一次拍摄到12点，后来时间缘故只好草草收场，这是我要反省的，对于大段的情绪戏，我的台词需要更环环紧扣，演员的情绪转折心理动机要更明确，希望下次可以做的更好罢。
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