他成的了大师，却进不了美协

1986年的早春二月，中国美术馆静悄悄的迎来了业余画家黄秋园的遗作展，起初这场展览仅仅吸引了一些普通观众，而接下来的一段时间，作者的名字开始被美术界广泛关注，令人意想不到的是当时国画界一些领袖人物也把目光都聚集于此。李可染、刘海粟、赵少昂、潘絜兹、黄君璧、叶浅予、蔡若虹等人都先后亲临参观，有的人甚至不顾身老体弱，站在画作前久久不愿离去。这些名家大师众口一词地对黄秋园的作品发出好评。尤其是从来不作溢美之词的李可染，在参观了遗作展后，发出“国有颜回而不知，深以为耻！”的慨叹。之后，李可染主动向作者家属提出想以自己的一幅画换取黄秋园的一幅画作为收藏，并亲自写下题跋，认为黄秋园作品“气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服。”

李可染何以对一位素不相识的业余画家有如此高的评价呢？

黄秋园1914年出生于江西南昌县黄马乡，字明琦，号大觉子、半个僧。其父是教书先生。幼时读私塾，后入读南昌剑声中学。他7岁开始临摹《芥子园画传》，因家贫失学后在裱画店做了学徒，这期间他大量接触古代书画，目识手追，打下了过硬的笔墨功夫。1938年他迫于生计进入江西裕民银行做文书。虽然他成了一名业余画家，但他对绘画投入的精力却丝毫没有减少。中国古代文人画家认为“以画为寄则高，以画为业则陋”，黄秋园选择的“以画为余事”却是生活所迫。

虽然黄秋园生前困顿，但他孤介不媚时俗，远离名利，不求闻达。由于一些人的排斥他毕生没能进入地方美术家协会，直到逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。1987年中央美术学院追聘黄秋园为名誉教授。中国画研究院追聘他为荣誉院委委员。中共江西省委宣传部，江西省文化厅决定批准在南昌建立“黄秋园纪念馆”江西人民政府、南昌市人民政府先后将“黄秋园故居”，黄秋园居室列为省级、市级文物保护单位。台北出版的《近代十大名家书画选》将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、傅抱石诸家并列。黄秋园的“人亡业显”看似偶然，其实必然。历史终于没有埋没一个毕生追逐艺术梦想，取得了辉煌成就的人。

纵观黄秋园的艺术人生可分成两个阶段：1949年以前黄秋园完成了由临摹古代名家作品到吸收其所长融通自运的第一步。1949年到1979年画家去世，是他由融汇古人到师法自然终于大成的时期。多年的艺术积淀使他对古代绘画风格临仿已出元入宋，他的含英咀华已在荟萃百家的基础上化古为今。黄秋园在风格成熟的晚年，仍不废师法古人。这一时期他作了《仿范宽溪山图》、《仿郭熙早春图》、《仿宋人江山密雪图》等，这些虽是临摹古人之作，但呈现出来的都是自家面貌。他的画可谓“得形于古人，得神于自己”。而此时黄秋园也堪称是现代中国画坛借古以开今的典范了。