一字当中出现多横组合，我们要注意三种情况。一是长短、正斜、间距、俯仰的变化。长横、短横同在一字之中，其倾斜度不一，长短亦有参差。有的粗细悬殊，有的间距疏密有别，有的近似点法，而上下各笔又有俯有仰。二是横画在不少情况下参同楷书的写法。由于其长短、粗细有些差异，其他笔画又灵活多变，因而这种写法并不让人觉得单调呆板。三是有些连续排列的短横，在行书中往往被点或竖所代替，这在陆柬之的《文赋》中表现得淋漓尽致，如下图中“绩”字。 2.《文赋》竖画的特点 行书中的竖，不像楷书的竖写得那么直，其形或倾侧，或曲折。《文赋》中的竖姿态多样，变化丰富。 (1)垂露竖。此竖取篆书笔法，线条浑厚，收笔圆转，笔力内含，其写法是侧锋或逆锋落笔，调笔中锋下行，收笔时转笔内收。如图中的“状”字。有时为了寻求变化，增加字的动感，此竖不-定直下，而是写成倾斜状，如下图中的“慨”字。 (2)悬针竖。《文赋》中的悬针竖写法与楷书相同。由于行书运笔较快，故此画较难掌握，需要有一定腕力控制收笔。其写法是，侧锋或逆锋入纸，中锋运笔，出锋时，把笔收紧、快出、空收。此竖要写得姿态悠然。如图中的“辞”、“干”二字。 (3)弧竖。此竖呈半弧形状，向左弧或向右弧与其居字之左方或右方有重要的关系。如图中“怀”、“取”二字的竖画。 (4)垂头竖。此画犹如玉箸，上细下粗，由于运笔速度极快，所以笔势会略显弯势。如图中“下”、“作”二字的竖画。 (5)悬胆竖。此竖也称尖头竖，呈上尖下粗之状，轻落笔，最后取篆法圆收笔。如图中“而”、“雨”二字的左竖。 (6)左钩竖。这种竖与楷书中的竖钩有相似之处，均为向左钩出。而行书中的出钩则姿态多变，可以向左钩出，还可以向左下钩出，都是为了呼应下一笔画。写这种笔画必须注意的是，在收笔时，先提笔向右下按，然后顺势向呼应处钩出。如图中的“寂”字。 (7)并列竖。一字当中如有三笔或四笔竖画，均应呈向势，左短右长，慢慢地运笔，笔脉自然，没有停滞，右竖应长而有力。如图中的“顺”字。
3、《文赋》点画的特点 (1)斜点。如图中“之”、“玉”二字的点画。这种斜点的书写方法与楷书中的斜点写法相同，只是更加简捷流动，富有变化。其具体写法是露锋起笔，着纸较重，顿后提笔回锋，再左下出锋，形成呼应牵丝，使字势灵动。 (2)长点。它的书写方法与楷书中的长点也大致相同。该点多为字中最后一笔，笔势略带弯曲，将笔力聚集后再将笔向左收回。如图中“故”、“不”二字的点画。 (3)竖点。这种点与楷书写法相同，只是运笔较快一些。如图中“音”字上点及“云”字左点。 (4)挑点。这种点又称为仰点。其书写方法也与楷书相同，关键是要在起笔后自然而又迅疾地向右上方挑出，形成与下一笔相呼应的笔势。如图中“必”字的左点、“若”字的左上点。 (5)出锋点。这种点是行书中为呼应下一字而产生的牵丝引带，起到使字与字之间血脉连贯的作用，可增添字势之间的生动感。这种点出锋一定要自然，不能为出锋而出锋。如图中“未”字的末点、“至”字的上点。 (6)上下点。它主要在字的最后笔画中，在实际书写过程中是一笔连成的，上点轻盈带过，下点要用力顿笔，向下聚集后再收笔。如图中的“于”字。 (7)左右点。这种点主要位于字的下半部，也是最后两点，在距离与高低上要有区别，笔势向内稳住上面笔画。如图中“荣”字下面两点。 (8)横波点。这尉旨字下面的几点，形状如同波浪，由左向右连笔不断。其写法是第一点接续第二、三点横势连续运笔，最后一点向左下出锋收笔，整体上笔势流动。如图中的“亦”字。 (9)竖三点，如图中“浅”字的三点水。在行书中常将此三点减化为两点，其运笔方法是轻轻进入第一点再进入第二点，如竖画直下，最后往右上方出锋收笔。
4.《文赋》撇画的特点 (1)斜撇。《文赋》中的斜撇与楷书的写法大致相同，只是要将其写得更流畅、快捷，要求腕力能送到锋尖，将撇画的厚实舒畅、长而丰盈的姿态表现出来。如图中“不”、“文”二字的撇画。 (2)直撇。这种撇画有点类似右弧竖的写法，要写得直而长。其写法是在起笔后缓缓向左下行笔，至末端轻轻地将笔提起，借势引带下一笔画。如图中“所”、“病”二字的左撇。 (3)短撇。如图中“秀”、“乎”二字的首撇。这种撇画主要用于字的首笔，其斜度小，而且短、粗，用笔速度较快，显得干脆、果断。 (4)弧撇。其写法是先向偏右的地方落笔，逐渐向左下运笔成大弧形状，其状比斜撇稍弧一些。值得注意的是，在收笔时要向左上带出，以示引带下一笔画。这也是行书书写中的常用笔法。如图中“夫”、“天”二字的撇画。 (5)带钩撇。其写法与长撇相同，不同的是在其收笔时不是提笔出锋，而是要压锋顿笔，顺势往左上方出锋收笔，如一小钩。这是行书中常用的笔势呼应钩挑笔法。此撇在《文赋》中用得较为广泛，临写时要多加分析，牢牢掌握。如图“广”、“若”二字的长撇。 (6)回锋撇。这也是行书中常用的笔法，带有篆书笔意，也是《文赋》中常用的笔法。它与带钩撇很相似，不同的是此撇收笔时不出锋，而是调锋转笔后内收，显得很含蓄，有点儿“犹抱琵琶半遮面”的韵味，让人回味无穷。如图中“俯”字首撇、“风”字左撇。 (7)重撇。当一字之中有多撇组合在一起时，要注意它们的大小、长短、形状、欹正以及各撇起、收笔的方法不能雷同，要有变化。这样，写出的字才能生动多姿，富有美感。如图中“物”、“形”二字。
5、《文赋》捺画的特点
(1)斜捺。行书的斜捺与楷书的斜捺很相似，惟一不同的是其运笔比楷书的斜捺较快。其具体写法是起笔较轻，向右逐渐增加笔力，然后轻松、自然地捺出。值得注意的是，在捺出前一般不要刻意加重笔力。如图中“文”、“骏”二字的捺画。 (2)平捺。陆柬之《文赋》中平捺的书写方法与楷书的书写方法也大致相同，“一波三折”的特征在其中也有所表现，但线条的粗细变化不是很大。应引起我们注意的是，这种捺画在收笔时可提笔出锋，如图中第一个“起”字的平捺;也可不出锋，而是在收笔时提笔内收，如图中“遗”字的平捺。 (3)反捺。该捺起笔先作小弧画，转笔向右下运行，用力也是由轻至重，最后回锋收笔。如图中“怀”、“取”二字的捺画。 (4)直捺。它既不像反捺，也不像斜捺，行笔与收锋纯用篆法，显得圆浑、厚重。其具体书写方法是，顺锋起笔，转而中锋行笔，由轻而重，一捺直下，收笔时按而内收，呈圆尾。如图中的“来”、“翰”二字的捺画。 (5)带钩捺。它的写法有点儿类似长点和平捺，不同的是在收笔时不是提笔出锋或回锋，而是根据字的需要，在收笔时或调锋运腕向左上呼应的笔画钩出，如右图中第二个“起”字的捺画;或在收笔时乘着笔势，迅速向左下钩出，如图中“长”字的捺画。这是行书的特有写法，也是《文赋》中捺画的一个突出特点。 另外，还有一些捺的写法也较独特。如右图中两个“之”字的捺画有不同的写法，这与《兰亭序》的一字多写有异曲同工之妙。这样就增加了作品的变化，我们在临写时一定要注意吸取，以便日后运用到自己的创作中去。 6.《文赋》钩画的特点 书法中的钩画众多，而其书写方法也是百花齐放、变化丰富。 (1)竖钩。行书的竖钩写得比楷书更流畅、爽快。其写法是先写竖画，至末端时先调锋向左下顿而稍驻，顺势用腕力向左上钩出，笔画厚实有力。如图中“制”字的竖钩。在《文赋》中，有些竖钩不是向左上钩出，而是向左方平出，显得圆润厚实。如图中“予”字的竖钩。 (2)横钩。《文赋》中的横撕艮有特色，它写得圆转，并圆中见方。如图中“察”字和“寄”字的横钩。其具体写法是先起笔写横画，至末端将笔提起，使之如铁丝般有力，转笔后用力向左下钩出，不露棱角。 (3)戈钩，又称斜钩。《文赋》中戈钩的写法与楷书写法相似，只是比楷书较随意些。如图中“识”字和“或”字的钩画。这种钩画斜度和弯度都不宜太大，书写时尤其要注意字的重心，最后回锋向右上出钩收笔。 (4)横折钩。这种钩画在行书中一般取圆折，圆中略带方，不露棱角，出钩时不作停顿，而是直接借势向左上出锋。另外，此钩有高矮之分，如右图中的“而”字属于矮横折钩，其横长竖短，且折下后斜度较大;而“固”字属高横折钩，其折下后较直。 (5)卧钩。这种钩画的写法与楷书相同。如图中“意”、“应”二字的钩。其书写方法是，顺锋入纸，由轻至重，前斜后平，取弧势，钩出时无须调整笔锋，直接向左上用力钩出即可，但要写得结实有力，并且与中间一点相呼应。 (6)竖弯钩。在《文赋》中，此钩有出钩和不出钩两种，但都要写得刚劲有力，充满弹性。其书写方法是，先起笔写竖，至末端圆转后向右行笔，再调笔向字心或下-笔画钩去，钩宜小而锋利。如图中“尤”字的钩画。 (7)横折弯钩，如图中“瓶”字的钩画。它的写法比楷书的写法要轻快、流畅，-气呵成，中间无断笔。
7.《文赋》折画的特点 (1)横折。这是由横画与竖画组合而成的笔画。在《文赋》中，此画常用圆折，写得极富趣味。如图中“昌”、“目”二字的横折。 (2)竖折。如图中“流”、“函”二字，其竖折呈现不同的姿态，前一折转角圆润，后一折则为方正带有棱角的折，在书写时要仔细体会。 (3)撇折横。这是行书中常用的折画，如图中“文”字。它是先作撇画，再向右作折画。这种折一般是用方折，且向右上方取势，以便空出较大的地方给下部笔画。 (4)撇折提。这是连接撇画和提画的方折笔画，也是行书的常用笔画。如图中“精”字左部的撇折提。它的书写方法是先侧锋入纸，顿而调锋向左下运行，折时先提笔向右下顿笔，然后调锋向右上提出，力达锋尖。 |
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