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“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”,“也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆”……古人的那些诗句,或温柔,或哀伤,或绝决,却总能触动我们的心弦。
有一种梦,我们会感动得落泪,但不愿意惊醒梦里的人:
陇西行
陈陶
誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
有一种爱情,不求郎才女貌,只求天造地设:
四块玉·风情
兰楚芳
我事事村,他般般丑。丑则丑,村则村,意相投。则为他丑心儿真,博得我村情儿厚。似这般丑眷属,村配偶,只除天上有。
这是一首别致有趣的情歌小曲,曲里一反传统郎才女貌,才子配佳人的择偶标准,而以“心儿真”,“情儿厚”作为感情的基础,唱出人间最本色最天然的纯真、朴实、无邪的爱情颂歌。
有一种淳朴,连鸡犬也懂得礼尚往来:
寒食
杜甫
寒食江村路,风花高下飞。
汀烟轻冉冉,竹日静晖晖。
田父要皆去,邻家闹不违。
地偏相识尽,鸡犬亦忘归。
这个地方很偏僻,大家都互相认识。傍晚时分,连鸡和犬都互相串门,忘了回家。
有一种痛哭,可以惊天地,泣鬼神:
妾薄命(节选)
陈师道
主家十二楼,一身当三千。
古来妾薄命,事主不尽年。
起舞为主寿,相送南阳阡。
忍著主衣裳,为人作春妍。
有声当彻天,有泪当彻泉。
死者恐无知,妾身长自怜。
我悲痛呼叫,声彻云天;我泪如雨下,洒到黄泉。死去的人恐怕不会知道,我是这样地日日夜夜惆怅自怜。女子对主人一往情深,呼天抢地,哀哀欲绝,悲伤之情,难以名状。
有一种唠叨,年轻时候觉得厌烦,年长后才知其可亲:
杂诗
陶渊明
昔闻长者言,掩耳每不喜。
奈何五十年,忽已亲此事。
求我盛年欢,一毫无复意。
去去转欲速,此生岂再值。
倾家持作乐,竟此岁月驶。
有子不留金,何用身後置!
小时候听到长辈们唠唠叨叨地说话,自己总是掩住耳朵,不喜欢听。然而五十年一眨眼就过去了,自己也变成了长者,像当初的长辈一样,唠唠叨叨地向晚辈们讲诉人生的道理。
有一种无奈,痛到滴血,谁人能够了解:
后催租行
范成大
老父田荒秋雨里,旧时高岸今江水。
佣耕犹自抱长饥,的知无力输租米。
自从乡官新上来,黄纸放尽白纸催。
卖衣得钱都纳却,病骨虽寒聊免缚。
去年衣尽到家口,大女临歧两分首。
今年次女已行媒,亦复驱将换升斗。
室中更有第三女,明年不怕催租苦。
去年衣服已经卖完,只好含泪把大女儿嫁出,各分东西。今年二女已托人作媒,也将送出去换上微薄的钱米。明年不怕催租的上门,家中还有第三个女儿可以充抵。
有一种爱,在心中永远不会变老,纵然诗人自己已经到了极其衰老的年纪:
春游
陆游
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆。
唐婉不管死去多久,她留在陆游心里的形象,永远是那样青春貌美、娉婷动人的样子。她在陆游心里,永远不会老。可是,她最终还是埋入了黄土,再也见不到了。前缘如梦,醒得太早。陆游对唐婉的爱,从二十岁,一直到生命的逝世,六十多年的情感执著,始终没有褪色。
有一种恨从生到死萦绕内心,说不清,道不明,但又无法摆脱:
暮秋独游曲江
李商隐
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在,怅望江头江水声。
“深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪成悲,哀思难禁。
来自: 琼花舞罢清气来 > 《情感》
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