丁辅之 | 46岁开始学习画画，笔下的水果鲜嫩无比

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在没看见这位大师的作品之前，书公子已经提前给大家找好教程了，先来跟着燕子教程学习吧~

1.荔枝的画法

2.石榴的画法

3.西瓜的画法                                                                                          来源腾讯视频

（教程内容）

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  莲蓬有初生、成熟、干枯的生长过程的不同形态，也有单枝、两枝并生、三枝交错、多枝竞相生长的不同形态。莲蓬或昂扬或低俯，或形单影只，或成丛成簇，形态多样。

  莲蓬双勾画法

  双勾画莲蓬，中锋勾勒莲蓬的基本形态，用笔灵活，或苍劲有力，或流畅轻盈。

  1.蘸浓墨，中锋运笔，勾勒莲蓬的大型。

  2.蘸焦墨，深化莲蓬的形态，笔中水分要少，线条向下聚拢。

  3.笔尖蘸浓墨，链接莲蓬，画出莲蓬梗，线条圆润略光滑。

  4.蘸浓墨，画出莲子，注意莲子的大小和疏密不均。

  5.蘸浓墨，在莲子上点出结节，为莲蓬梗点出小刺，画出蕊丝，蕊丝有向外张开之势。

  莲蓬没骨画法

 没骨法点画莲蓬是直接用墨来为莲蓬造型，这种方法一般比较随意，不计较一点一笔的得失，画出的莲蓬潇洒、大气。

  1.蘸焦墨，点出莲蓬托，运笔稳重。

  2.一笔压一笔的边缘，点出两簇莲蓬托。

  3.淡墨，中锋运笔，根据莲蓬托的布局形态，画出莲蓬的大致形态。

  4.连接莲蓬托，画出梗，线条弯曲流畅，墨线要有适当的留白，以突出梗的轻盈之态。

  5.朱磦清水调和，晕染莲蓬，未干之时用朱磦点出莲子。

  6.淡墨画出蕊丝，浓墨点出花蕊并为梗添加小刺。

国画石榴的画法步骤：

第一步：学习石榴外皮的画法。

1、石榴有着厚实的外皮包裹着一颗颗晶莹剔透的果实，一般石榴成熟了果皮会呈红色，红石榴才甜。那么我们将中号的毛笔沾水打湿，然后蘸取朱砂色，直接画出石榴外皮的形状。这里首先画的是一个熟透了绽开了的石榴。

2、将画笔清洗干净后蘸取胭脂色，沿着石榴的外部进行注色，让颜色自行向内渗透，不要人为地干预颜色流动的方向，但要人为的控制颜料的量。

3、将画笔清洗干净然后绘制石榴外皮的亮部，要在石榴最突出的位置抹掉一些颜色，形成高光。

4、洗好画笔沾取一点点墨，趁着画面还湿，点上墨色自然晕开表现石榴皮上的斑点。要注意斑点有大有小，要错落开来不要集中在一起。

第二步：学习石榴果实的画法。

1、用中号毛笔沾取曙红色，在石榴外皮里画出一颗颗石榴果实，每颗果实之间要留有缝隙，不要连接在一起。画的时候，果实的大小可以随意自然一些，不要都画一样，颜色要浓，水分较少。

2、另外用一支羊毫来画果实上的白色，有用来表现石榴果实的晶莹剔透感。蘸取较多的白色颜料，笔上的水分要适量不能太湿，然后在果实上注白色，让其自然流动，能够更好的表现石榴果实的质感。

第三步：学习石榴内皮的画法。

1、用一支小号毛笔蘸取藤黄色，要重色，画在石榴果实之间，不要碰到两边的颜色，保持画面干净。画石榴内皮的时候先不要涂实，随意一些，一定要留一些空隙，便于进一步刻画。

2、接着用之前画果实白色的画笔再来绘制石榴内皮，将白色注入到藤黄色里，这样一个熟透了的石榴就画好了。

第四步：学习小石榴的画法。

1、小一些的石榴是还没有完全成熟的，形状也比较完整，绘制时会简单很多。用中号毛笔蘸取朱砂，直接画出小石榴的造型，注意画好石榴果蒂的部分以及高光部分留白。

2、用干净的毛笔蘸取胭脂色，在石榴右下方注入颜色，让其自然流动，干透后画面会很好看。

第五步：学习石榴树枝干的画法。

1、用毛笔蘸取淡墨绘制树木枝干，先画粗的枝干再画细的，注意枝干线条按生长方向来绘制曲折。

2、接着蘸取重墨绘制石榴树枝上的小刺，也可以说是棘。用笔尖朝外随意的在树枝上画一些就好。

第六步：学习石榴树叶的画法。

1、石榴树叶可以用花青色和藤黄色、赭石色混合调出，大家可以多调试一下。老树叶用深色表示，嫩叶用浅一些的颜色。

2、叶子的画法要用外往里画，顿一下笔然后向里画叶子，速度要快，叶子可以几片画在一起。

第七步：修饰润色整个画面。

用细的勾线笔绘制树叶的叶脉，以及石榴蕊。画石榴蕊的时候要注意行笔速度和笔触。

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他是西泠印社创始人之一

但他的名声却远不及

第一任社长吴昌硕这么响亮

也许大家对这位前辈的艺术成就很陌生

但事实上，

他是民国时期印坛、书坛、画坛叱咤风云的人物

也是印、书、画、诗四绝的大家

今天，我们走进这位大家

领略他的艺术风采

丁

辅

之

（1879 — 1949年）

原名仁友  后改名仁  字辅之

号鹤庐  又号守寒巢主  后以字行

浙江杭州人  近代篆刻家  书画家

他最擅长画各种水果，樱桃、梨子、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄……

他笔下的蔬果用色优美，赏心悦目，让人垂涎欲滴。

为了突出夏季时令水果的鲜甜可人，他多重技法并用，以没骨渲染为主，辅以点、勾、写，呈现出来的果品，既无烟火气，亦无脂粉气。

1904年丁与叶品三、王福庵、吴石潜四人联名组织印社，以“保存金石、研究印学”为宗旨，广邀海内外篆刻爱好者入社，切磋印艺。由于社址设于丁氏幼年读书处，比邻西泠，因而定名“西泠印社”。

让人敬佩的是，丁与叶品三、王福庵、吴石潜作为“西泠印社”创始人，有钱出钱，有力出力，丁率先捐出了比邻西泠的地，吴石潜又2次出钱购买了地，加上盛怀宣、李辅耀捐的地，使得西泠印社占地不断扩大，今天印社的面积已达7千多平方米。

按理，丁与叶品三、王福庵、吴石潜作为印社创始人，他们完全有这个资格、有这个实力坐社长的位子，但他们却推举了吴昌硕，当时印社影响巨大，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。

丁辅之才华横溢，诗、书、画、印无所不涉、无所不精，并在民国时期享有很高的声誉。

书法擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨篆文，结字停匀，虽瘦而有劲力，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。尤需指出的是，他的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，并成为丁氏特有的标志和符号。

在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不可替代、不可磨灭，他一生嗜印成癖。有专家认为其篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。

丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。

他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。果品题材古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，种类之多，令人惊奇；二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。

晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生从孙。其家以藏书之丰闻名于海内。嗜甲骨文，尝以甲骨文撰书楹联编成册，又喜篆刻，名印金石，代有收罗，尤以西泠八家印作为多。

在丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性。四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。

擅画花卉瓜果，极其璀璨芳菲。幼承家学。一度同王禔供职于沪杭铁路局。公余之暇，探讨金石书画。

作品画面色彩浓丽，行家谓“极璀灿芳菲之妙”。嗜印成癖。篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。

1904年与王禔、吴隐、叶舟等发起创办西泠印社于杭州孤山。社址即设于丁氏幼年读书处。该社以“保存金石，研究印学”为宗旨，对当时及以后的篆刻、书画艺术的创作、研究和发展起了积极作用。有“天下第一名社”之盛誉。

经常与吴昌硕、王一亭、童大年、黄葆戉、赵时㭎等，相聚于海上题襟馆金石书画会，切磋探讨金石书画。四十六时候方始作画，因深厚的金石功底在，故其画腕底有神，别饶风致，入画坛虽晚却俨然一股清流。

丁辅之常以苍松、红梅入画，古松图上留有闲章“天下几人画古松”，自矜如是，诙谐没有一点不谦虚。

瓜果时蔬在生活中极其易见，如此朴实无华的平淡，在丁辅之笔下确是雅致高远。也正是这市井日常，却寄叙着人间烟火，道尽了人生。

丁辅之在百年前将这瓜果时蔬留存笔墨，留下冷暖人情和人间百态。平淡中解读着自己的人生形色。