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五种形式的吐音法 第一，单吐法 采用三个音节吐音：“突”(tu)、“嘟”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本顿音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“嘟”式吐法，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。 第二，双过法(又称腹吐法) 双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(te—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片振动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良好基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运用自如。 第三，三吐法 ——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—te—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐曲，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐曲结构。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku——tu---Ku 第四，气吐法 ——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少含笛头，上齿靠近笛头前，下唇尽量放松，做到上紧下松，可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(du fu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。 第五，弹过法(又称滚音) 记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。重音起吹 第五.重音奏法accent记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹，在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果，主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。 短音起吹 第六，锤音奏法martele(staccatissimo)记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是每个音要奏得短促有力，奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。 第七，断音奏法Staccato记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一拍。 第八，定音奏法tremolo记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，要快速、干净、平滑、均匀地来回交替反复地吹奏。 第九，颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。在萨克斯管演奏中，运用颌式自然颤音，发“呀——呀——呀——呀……”(ya—ya—ya—ya……”)音节。萨克斯管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐曲的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及自身的音乐艺术修养的基础之上，从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆润悦耳。我们要学习研究、模仿各种最好的艺术家的自然颤音。 第十，滑音各法Glissando记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程，在这个过程中由下齿带动下唇改变哨片的振动面积和长短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齿带动下唇在放松嘴劲控制的同时向外伸展，使哨片的振动面积增多增长;上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。上滑音的练习方法，与下滑音的过程相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控制的状态，恢复到正常的发音口型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要，多听好的爵士乐和轻音乐，掌握和提高滑音的技巧。 以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者实际使用的演奏法越多越准确越熟练演奏技巧也就越高。 先普及一下：五线谱无升降号就是C调，有#号的调在其最后一个#号所处的“间”或“线”加半音，即是该调；有b号的调取倒数第二个，所处的“间”或“线”即是该调（一个b除外，F调）。
我们只要一开始接触五线谱，就基本以固定调先入为主了。不管你民乐玩得如何好，简谱玩得如何好，只要看着五线谱，下加一线就是C，肯定如此。绝对绝对没有人一开始就根据五线谱的谱号移调唱谱视奏，想像一下12平均律12个调，五线谱下加一线的C变幻出12个音名，其他“线”和“间”随之相应变化，繁复且不符人性。好了，顺着这路子下去，专业学音乐的人，就会以固定调为基础一直学下去，和弦的级数、声部、主、属、下属功能、调式的变化均以固定调思维进行。这也是前面说的科班和业余的较量：通常是固定调质疑首调，而首调一般不会质疑固定调。
题外：想象一下，某人会背诵50首曲谱，而且统统用固定调来记住谱子的话，那他脑子一定是硬盘，眼睛是摄像头，那别学音乐了。吹着吹着不满足了，照着谱子吹到老，顶多一乐匠，其实和街边补鞋匠、地盘工人没区别，都是手艺人。于是学爵士乐，总想自由自在的玩音乐。单音乐器吹和弦，是一个一个音符吹的，12个调都得练，以五度循环练XM7（大7和弦）为例：
固定调： C: C E G B F: F A C E Bb: Bb D F A Eb: Eb G Bb D ...... D: D F# A C# G: G B D F# C: C E G B
首调： C：1 3 5 7 F: 1 3 5 7 Bb: 1 3 5 7 ......
看看某些教材，是不是通常有下述内容：
举例，C调主要和弦如下： CM7: 1 3 5 7 C7: 1 3 5 7b Cm7: 1 3b 5 7b C7+5: 1 3 5# 7b ...... 其余各调请自行推算。
再看看调式（mode)：
什么是调式：共用同一组音群，但起始音与结束音不同的音阶。
这里普及一下调式，有朋友搞不清为什么D音开头的自然大调音阶是dorian多利亚调式，为什么C音开头降3音、降7音的音阶也是Dorian 多利亚调式。
而这个原因，也是为什么多年来固定调和首调各执一词: 固定调：我吹D大调自然音阶就是多利亚音阶，简单不？ 首 调：我降个3音、7音就是多利亚音阶，一样的！ 固定调：我吹哪个调式就由哪个音开始，想都不用想！ 首 调：我升哪个音、降哪个音，我的地盘我做主！
言归正传，科普开始：
固定调： C大调Ionian，爱奥尼亚调式：C D E F G A B C C大调的Dorian，多利亚调式：D E F G A B C D C大调的Phrygian，弗里几亚调式：E F G A B C D E ......
好了，我们把其中一条Dorian多利亚调式的主音D移到C上，音程关系保持不变，则得到下面以C开头的这条音阶：
C大调Dorian，多利亚调式：C D Eb F G A Bb C
首调（主音均移到C上）： C大调Ionian：1 2 3 4 5 6 7 1 C大调Dorian：1 2 3b 4 5 6 7b 1 C大调Phrygian：1 2b 3b 4 5 6b 7b 1 ......
一条dorian多利亚音阶，按照固定调音名、简谱；首调音名、简谱各两种、共4种表达方式：
固定调： 1、D E F G A B C D 2、2 3 4 5 6 7 1 2 首调： 3、C D Eb F G A Bb C 4、1 2 3b 4 5 6 7b 1
一个大调有7个调式，12个大调84个调式，看各位能不能推算了。是推算！那么怎样推算？只有两种方法：1、以固定调思维来推算；2、以首调思维来推算。爵士乐于是乎又是一轮苦练,最终结果是看到一个和弦/音阶，首调理所当然的快速理解。这是我自己亲身体会过固定调与首调的异同，爵士乐里有句话：和弦就是音阶，音阶就是和弦。音乐都是相通的，总的一句，殊途同归，只要学的透彻，最终都一样。
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