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傅抱石是中国近现代中一位学者型的艺术大家。无论在美术理论还是绘画、篆刻上傅抱石都有着很高的造诣，为新金陵画派及新山水画的创始人和代表人物。十余年来，其书画作品也一直是中国近现代书画市场所关注的焦点。有人粗略估计，傅抱石作品的存世量约在3000幅左右，远不及齐白石、张大千的十分之一，这也是市场热烈追逐其作品的原因之一。 【蕉荫品古图轴】傅抱石夫人罗时慧捐献  《蕉荫品古图》轴，近现代，纸本，设色，纵151.6cm，横41cm 图写蕉荫之下置席两领，左面文士手端古鼎仔细玩味，右面文士一手执书，一手捧酒。二人似在倾心谈论古物，以之与文献记载相互印证，自得其乐，甚是快意。在战争期间，傅抱石反复绘制“烹茶”、“竹林七贤”、“品古”等文人生活题材画，既是其自身远离凡尘的纷繁喧嚣、保持一块心灵净土的反映，也是大众面对烽火四起的局面而渴望和平恬淡生活的普遍心态。 【傅抱石湘夫人图册页】 傅抱石夫人罗时慧捐献  《湘夫人图》册页，近现代纸本，设色，纵35.4cm，横41.2cm 图中湘夫人面庞秀润可人，姿态妩媚，带有淡淡的幽怨表情。飘带行如流水，裙褶线条绵劲不绝，筋力内蕴。论者以为傅抱石绘制的“士女的体态，颇具唐风，丰满而又婀娜多姿”，由是观之，其言不谬。
【松荫观泉图轴】 傅抱石夫人罗时慧捐献  《松荫观泉图》轴，近现代，纸本，设色，纵135.8cm，横34cm 图绘峰岩峭拔，高耸接天，岩间倒悬三重瀑布。奇峰秀水，赏心悦目。近处苍松青翠，树下一人执杖而行，边听边看，欣赏着飞瀑流泉，聆听着山水清音。画家用笔取秀润清雅一路，这是傅抱石居于重庆时期的精品。中部山石皴法粗中见细，为画家晚年《漫游太华》、《待细把江山图画》等图呈现出的画风的先兆。
【山水图卷】傅抱石夫人罗时慧捐献  《山水图》卷，近现代，纸本，设色，纵31.2cm，横55.5cm 图中青松托出秀丽的山色，峰峦连绵，此起彼伏，有北宋米芾的云山所具有的云气缥缈的特点。此图不见传统的种种皴法，只是运用墨色或浓或淡的变化与渲染图写山水，注重光影的表现，显然受到日本绘画的影响。 【观瀑图轴】傅抱石夫人罗时慧捐献  《观瀑图》轴，近现代，纸本，设色，纵110cm，横31.5cm 这张作于画家早年的图画构图满密，瀑布飞泉依山势曲折而下，水势湍急，有万马奔腾之势。三人立于石台之上，沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中，畅然忘返。画家对瀑布的描绘自然流畅，或放笔直扫，或细心收拾，粗犷中不失法度，工致中凸现神采，非常人能及。 【蜀山图轴】傅抱石夫人罗时慧捐献  《蜀山图》轴，近现代，纸本，设色，纵57.2cm，横44.8cm 巍巍群山占据了画面大部分，突出磅礴的气势。濛濛雾气四处弥漫，是对四川山水的如实描绘。图中以染代皴，大面积富有浓淡变化的墨色与花青、淡绿相互融合，极好地表现出蜀地阴晴交替的天气和莽莽苍苍的不尽山色，有咫尺千里之感。 【观瀑图轴】傅抱石夫人罗时慧捐献  《观瀑图》轴，近现代，纸本，设色，纵90.3cm，横56.7cm 近景浓荫之下，巨石突兀，一文士仰卧其上，满目青翠欲滴的树色，远望则千岩万壑。想必那水声、树声交织出的华美乐章令画中人沉醉。此图构图雄奇，笔法狂放，或横，或竖，或卷，不拘一格，任意挥洒，看似草草，实则内蕴雄浑沉厚的张力。
【暴风雨图轴】傅抱石夫人罗时慧捐献  《暴风雨图》轴，近现代，纸本，设色，纵109.4cm，横61.4cm 图中山山水水皆笼罩在疾风苦雨中，山峰无论远近全成茫茫一片，消失了原有的轮廓。其间平地上的草屋几为风雨所破，摇摇欲坠。画家对山川的刻画不求细致写实，通过控制下笔的方向与力度表现出暴雨的速度之急和力量之猛，从而强化暴雨给人带来的真实感受。可想画家作画时必是解衣磅礴，挥笔快扫，酣畅淋漓地写下风雨飘摇的骇人气势，实为一幅以气势写景、以气势动人的佳作。 【林涛图册页】郭有守捐献  《林涛图》册页，近现代，纸本，设色，纵33.2cm，横45.8cm 画幅正中赫然一块巨石，二位文士静立其上，似在倾听声若雷霆的水声，评点千峰竞秀的山色。远观，上有隆隆飞瀑；俯视，下有潺潺流水。如此美景，使得观者不禁进入物我两忘的境界。点景人物不大，却勾画清晰，衣纹须眉丝毫不爽。画家的匠心独运引领着我们进入瑰丽的山岳河川，显示了其艺术超凡入圣的无边魅力。
【雨后云山图册页】郭有守捐献  《雨后云山图》册页，近现代，纸本，设色，纵28.8cm，横40cm 傅抱石此幅与倪瓒作品的构图、笔墨大相径庭，各有千秋，有异曲同工之妙。本幅图写细雨过后，万物润泽，山中飘荡着薄薄的烟气，一位儒者极目远望，饱览青峰绿屿间的不尽秀色。
【屈原图横幅】傅抱石夫人罗时慧捐献  《屈原图》横幅，近现代，纸本，设色，纵62.2cm，横109.3cm 画家将屈原赤胆忠心的爱国精神、心系苍生的忧患意识、超凡脱俗的诗人风度形象地展现在观者面前，体现了中国人物画塑形传神的最佳境界，堪称其历史人物画作的“铭心绝品”。 【渔父图横幅】傅抱石夫人罗时慧捐献 《渔父图》横幅，近现代，纸本，设色，纵62cm，横110cm 作者以散锋笔法写出一望无际的江水，苍茫浩瀚，淼淼生烟。立于船头的渔父面庞圆润，眉目清朗，神采奕奕，英气勃勃，与另件作品中屈原“颜色憔悴，形容枯槁”的形象迥然有别。
【蕉荫烹茶图册页】傅抱石夫人罗时慧捐献 《蕉荫烹茶图》册页，近现代，纸本，设色，纵32cm，横37.2cm 此图描绘的是江南景象，芭蕉数棵，阔叶蔽日。浓荫之下，文士手执纨扇坐于茶炉前，等待仆人前来送水。对人物注重内心世界的刻画，其专注之态生动传神。阔大的叶片皆以色彩染出，中锋勾绘叶脉，率意自然。赋色清淡冷隽，葱翠欲滴，闲和静谧的幽雅气氛直扑人面。 【山水人物图册页】傅抱石夫人罗时慧捐献 《山水人物图》册页，近现代，纸本，设色，纵31.6cm，横37.1cm 从中可以看出画家的认真、谦逊与诚恳，此幅以疏简散淡为宗，较好地表现出世外高人悠然自得的生活状态。是图即便不是画展中的那张作品，也应是对该诗句作了较为圆满的诠释的一幅。
【苏武牧羊图横幅】傅抱石夫人罗时慧捐献 《苏武牧羊图》横幅，近现代，纸本，设色，纵62cm，横84. 8cm 图画定格在汉朝将领前来迎接苏武归国的一幕：群羊之间，须眉染白的苏武手执汉节傲然而立，双目向天，显示出坚毅深沉的性格；汉将鞠躬以示对前朝使节的敬重；匈奴官员或注目审视，或交头接耳，不禁钦佩老者的铮铮铁骨。阴沉惨淡的天空，茫茫无际的雪地，都为这戏剧化的场面烘托了静穆庄严的气氛。此图作于抗战晚期，画家借助苏武的故事表达了威武不屈的民族气节和抗战必胜的的信心，其意深远。 |
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