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笔：兼毫毛笔（大号） 墨：油烟墨条 纸：生宣（六尺） 砚：端砚 每次入国展 总觉得是一次又一次的侥幸 当然包括这次入 全国第二届行书展的拙作（如图） 苗林泉 全国第二届行书展入展作品 行书桂香竹影联 规格 180cm×49cm×2 我的创作常常选择在夜深之时。因为这个时段各种噪音会在耳边消失，所有烦心事也会像被拍死的苍蝇，没了声息。深夜伏案，会偶尔听到窗外传来几声“喵喵”的猫叫声，飞虫也把灯泡撞得“叮叮”作响，手中的毛笔在纸上擦出了“沙沙”声音，我享受这样的时刻，因为这能使我进入到书写的最佳状态，这件入展作品就是在这样的一个深夜完成的。 我对大字一直情有独钟，所以用大字创作这件作品是最得心应手的。这也许与我小时候常写春联有关。那时，我小小的手拿着笨重的毛笔，写着孩儿体的大字，父亲在一旁做着示范，常以“法度之下的自然”来要求我，鼓励我，这种情怀一直持续到现在。 即使是炎炎夏日，我也坚持挥写大字。毛笔在纸上时而俯卧、时而挺立、时而跳跃、时而绞转，我的身体也会跟着起伏，汗珠常常流到鼻尖，坠向宣纸，浸入作品的墨痕当中，汗水与墨水就这样在静静的深夜无声地交融了。 我现在的创作往往选择简洁的形式。这件作品，白宣对联，十个大字，二字穷款，四枚印章，简洁明快，平淡自然。其实我是一个非常爱玩的人，曾记得一段时间，我痴迷上了玩各种形式的书法作品。为了玩出花样，为了吸引评委的眼球，我买来了历届国展作品集，深入“研究”，学习高手们如何拼贴、如何作旧、如何征服评委。 我像儿时过家家那样，弄来满桌子的酱油、茶水、红酒等刷在宣纸上，作出一些犹如历经了千年岁月沧桑的“古董”，常常拼出各式各样、色彩缤纷、让人眼花缭乱的书法作品，偶尔榜上有名，便沾沾自喜。但随着学习的深入，老师们的教导，我渐渐发现那些所谓的时髦形式，对书法的学习与创作是毫无意义的。那外在的形式，犹如装苹果的花篮，纵然它美丽动人，可终究不是我要寻找的果实。学习书法应该学习古人留下的法度，而不是那泛黄的酱油色。抛却那些表面的浮华，深入古人内心，才是学习书法的康庄大道。 于是，我再次一头扎到古人经典碑帖的海洋中，终于找到了“看山是山，看山不是山，看山还是山”的感觉。我发现了《张迁碑》的粗犷敦厚、稚拙高古之味，《石门铭》的流动舒展、圆浑自然之趣，王羲之的质朴深邃、从容洒脱之韵，颜真卿的开阔宽博、雄浑遒劲之气，苏轼的朴素率真、娟秀丰腴之美，徐渭的率意放纵、奔放跳跃之势…… 它们有着不同的美，不同的魅力。为了摘到这些“果实”，我不断学习、思考、吸收、消化、实践古人表现风格的优秀技法，对某一笔画、某一个字、某一空间反复练习。把古人的法度变成习惯，让习惯成为自然。虽然在学习的道路上有很多迷茫，困难重重，但我始终把学习中点滴的成长，不断突破自我当作最快乐的事。 艺无止境，我还要继续在安静的夜晚读书、挥毫，去古人浩瀚的经典碑帖中寻找属于自己的“果实”。（原标题为“抛去浮华 回归自然”） 更多内容 请订阅2018年下半年 《书法报》 点这里，就这里 ▼
总监丨崔鑫 编辑丨欧阳媛 蒙言 金梦 设计丨金梦 供稿丨2018年《书法报》第22期 |
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