徐渭《五月莲花图》轴

五月莲花图轴》，明代，徐渭，纸本墨笔，立轴，纵103厘米，横51厘米，上海博物馆藏

《五月莲花图》是徐渭的代表作之一，水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了徐渭的典型画风。画上方题诗是徐渭诗作中的精品，暗示了画作的初衷与指向。诗曰：五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。诗句以荷寓世，抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。

带着这样的感情基调，再去看徐文长笔下的荷花荷叶。荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点，暗示了水中的浮叶。

显而易见，《五月莲花图》并非一般意义上爱荷颂荷的画作，而是借荷抒发一种不如意的情愫。因而，画中的荷花荷叶并无美好的形象和令人愉悦的笔墨。然而，画作另有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。

从三片荷叶不同的翻卷姿态与水草飞舞的情状可看出，荷塘并不宁静，而是飘风大作，荷正在恶劣的天气环境中苦苦挣扎，花容失色，哪里还有什么“亭亭玉立”的心情？此外，三片叶子的墨色在画面构成一个跳跃的半圆形，最后又与水面浮叶的半圆形相呼应，为画面带来墨色节奏上的活泼之美。两朵荷花也被荷风吹得东倒西歪，彼此没了照应。但正是这样的看似无呼应处却有着内在的呼应之美。左侧的荷花照应的是上方的题跋，下方的荷花照应的则是右上方孤单单的半片叶子。这样一来，荷塘动荡之中又充满了各种呼应：有物象间的也有墨色上的，还有神意方面的。