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“竹篱茆舍水边家，窗牖虚明小迳斜。草色未多春意好，疏梅映竹两三花。”这首清新简雅的田园小诗出自南宋诗人喻良能的《人日道中口占》。诗人在初春时节信步林中，巧遇溪边隐匿的一处竹篱茅舍，看到“窗牖”皆开启，料想主人也愿采纳春光与风景共融。
元代 朱德润《秀野轩图》卷（局部） 北京故宫博物院藏
以“窗牖”为例，它们各自在古代建筑中代表了不同位置的构件，所起的作用也不尽相同。清代段玉裁《说文解字注》中明确了“窗”与“牖”的概念：“在墙曰牖,在屋曰窗。穿壁以木为交，窗也。”而“牖”作用在建筑上的功能在西汉《淮南子·说山训》中也做了总结：“受光于隙，照一隅，受光于牖，照北壁，受光于户，照室中无遗物。”由此可见，古代的牖主要用于采光，而窗主要用于通风。
另战国《尔雅·释宫》中提及到:“门,闻也。从二户。”而“户,护也。所以谨护闭塞也。”门不仅是房屋的出入口,更有保护家宅的职责。门窗的基本功能早在氏族社会的房屋中就已经具备了。
大约在汉代，建筑上开始出现直棂窗。虽纸在西汉已经被发明，但汉代的窗上还没有出现被糊纸张。南朝宋范晔《后汉书·梁冀传》中提到：“窗脚皆有绮疏青琐”。绮为织物，遮风透光。汉代织物发达，将织物裱糊在窗上，实用且美观。这些都是可以从出土的明器得到证实。 东汉 红陶城堡房屋（四面） 中国国家博物馆藏
隋唐至宋，建筑门窗日趋成熟。此时的窗仍以直棂窗为多，直棂窗又有板棂和破子棂两种，板棂木条横断面为扁方形或方形。破子棂横断面为三角形、尖角冲外，平面冲里，在采光效果上大大优于板棂。
隋代 彩绘陶房 河南省博物院藏 板棂（上）和破子棂（下）结构对比
格子门至明清已改称隔扇门。活动开启者可称门，一般固定不动者也可称隔扇。不论外檐装修还是内檐装修称谓不变。较之前朝，明清的隔扇构造变得复杂一些，格心形式多样，但更多的是工艺上的结合，凡讲究者裙板均做浮雕纹饰，大面积的浮雕与透光的格心产生强烈对比，装饰效果相得益彰。明清建筑门窗无论官式建筑还是民宅，存世极多。尤其是文人荟萃、物阜民丰的江南建筑门窗，极充分展示着古代工匠聪明才智的工巧之作。
清乾隆 粉彩山水楼阁人物纹大盘 观复博物馆藏
正如华裔建筑师贝律铭先生所说：“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气，但对于中国人来说，窗户是一个画框，花园永远在它外头。”
观复博物馆门窗馆
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