《宋词三百首》夏承焘选编 吴无闻 周笃文 徐晋如注析

精彩章节 前  言 中国作为世界文明古国，拥有举世无双的诗歌遗产。其中，《唐诗三百首》是家喻户晓、令人陶醉的精神食粮。但是继唐诗而兴、集音声之大成的宋词，却缺少一部能与孙洙（蘅塘退士）《唐诗三百首》相提并论的普及本。 清末四大词人之首的朱祖谋（上彊村民），于1920年代编定《宋词三百首》，经唐圭璋先生笺注而流行起来。该选本收词人81家，词作283首，虽殚精竭虑，时出妙解，但以独重浑成，不能无偏。王易《词曲史·测运第十》谓其“去取特严”，其旨欲“以针流滑粗犷之病，不违雅正之音”，则该选本之不便普及，亦可知矣。是书所选，偏于周邦彦、吴文英密丽险涩一路。周、吴词作竟录47首之多，而不录苏轼《念奴娇》（大江东去）、秦观《踏莎行》（雾失楼台）等名作。南宋陈师道盛称当世词家“惟秦七黄九”，黄九（黄庭坚）乃不录一字。朱选因过于强调编者自己的词学观，遂不能反映宋词全貌，以是流传不广。世人欲求宋词佳选，只能俟诸后贤了。 夏承焘先生是彊村老人之后为学界所公认的一代词宗。“文化大革命”后期，夏先生来京养疴，撰成《瞿髯论词绝句》百首，交中华书局刊布，一时好评如潮。周谷城先生诩为“度厄立说”，钟敬文先生赞称“望气知奇”，施蛰存先生更评为“点将词坛，俨然词史纲要”。中华书局遂以新编《宋词三百首》商于髯公，最后达成了新编《宋词三百首》之意向，商定由吴无闻师母与我做助手襄理此事。夏先生论词，力主刚健清奇，自承填词欲“合稼轩、白石、遗山、碧山于一家”。先生作品确能掇取山谷的瘦硬、白石的清刚，复参以东坡、稼轩的雄旷与宏肆而独放异彩。先生以为文章乃天下公器，遴选篇目，必须尊重读者的爱好与评家的公论，应广收各派能反映世情、风骨与词学发展历程的作品，倾向是偏于豪健，而不废婉约。他说“风花中有大家词”，对周邦彦词虽有“气短大江东去后，秋娘庭院望斜河”之评，然亦有“此是宋贤高咏路，马头山色倍宜诗”（《试跨至梵村周邦彦墓地》）之句，其馨香之所向，大抵钟情于苏、辛风格。为此嘱吾辈依此思路，选出篇目三百首，分为注解、集评与赏析三部分加以撰写。选目业经夏公首肯，他并在初选目单上题写“廿年前已薄相如”之语，以表示对以前宋词选本多选批风抹月、男女情爱之作的保留态度，乃调整篇目，充实内容，然后分头评注。夏老论词，崇尚清刚豪健，力辟新境之创作态度，他在1925年5月1日日记云：“夜瀹茗读《词林纪事》，拟选豪健词一二百首，命适君抄之自诵，能增意气不少也。”1959年，他应中国青年出版社出版的《唐宋词选》共收两宋词家53人、作品148首。其中辛词28首，东坡词12首，柳永、易安词各6首，清真词5首，白石、碧山词各4首，少游、梦窗词各3首。这也是本书所恪遵的原则。它同朱彊村的《宋词三百首》偏于独重体格神致以浑成为主的宗旨，有着重大的区别。朱本突出周邦彦、吴梦窗和姜白石，专收周词22首，白石词17首，吴梦窗词25首，无论从艺术品类、生活内容与历史的沧桑感及对后世的影响来说，都有厚薄轻重之别，显然朱本在反映宋词全貌上是有不足的。对此我们做了较大的突破，计增补了王禹偁、潘阆、章楶、王观、黄庭坚、张耒、曾觌、朱熹、文天祥等54位有影响的词家，大大压缩了少数大家的篇幅，使之实现了质与量在结构上的平衡。而这也是夏先生晚年的一个遗愿。本书的编著工作时至1986年8月夏公谢世，仍未停止。直至1990年吴无闻师母下世，编著工作遂告停顿。今年，夏公逝世三十周年，中华书局拟重印《瞿髯论词绝句》，并谋出版《宋词三百首》，遂重拾旧稿，乃邀晋如徐君对吴无闻师母手稿增补集评、赏析加以完善。此书之成，实聚夏门师生三代之力也。 词是以音乐为主体发展起来的新兴文学式样。破整齐的五、七言体式而出之以长短句式，既是合乐的需要，更是向生活化语言之回归。平常言语本是长短不拘的，古有“丝不如竹，竹不如肉”，渐近自然之论。词体的发展正是渐近自然的表现，故更能贴近人心，反映缤纷生活的万象。词的出现，是对唐人五、七言诗的发展。而南宋词体更优于北宋，不论形式技巧与生活内容都是如此。夏先生说：“由于面临这个大时代突破了士大夫阶层和市民阶层的局限……一变而和大时代脉搏同一跳动，这是宋词的最高成就。我们可以说，建炎、绍兴年间的宋词，实在无愧于开元、天宝间的唐诗。”王易先生《词曲史·析派第五》亦云：“入宋则由令化慢，由简化繁。情不囿于燕私，辞不限于绮语。上之可寻圣贤之名理，大之可发忠爱之热忱。寄慨于剩水残山，托兴于美人香草。合风雅骚章之轨，同温柔敦厚之归。故可抗手三唐，希声六代。树有宋文坛之帜，绍汉魏乐府之宗。”二家的论断，是符合文学史实际的。 两宋词坛，真是万花缭乱、百美并臻的一座奇峰。其风格境界，乃能别开生面、辉映千秋。其词学流派，更是层出迭现、各放异彩，妆扮出光昌华美的词学殿堂。如詹安泰先生《宋词散论》中标举的八派说：真率明朗以柳永为代表；高朗清雄以苏轼为代表；婉约清新以秦观、李清照为代表；奇艳俊秀以张先、贺铸为代表；典丽精工以周邦彦为代表；豪迈奔放以辛弃疾为代表；骚雅清劲以姜夔为代表；密丽险涩以吴文英为代表等，可说是一种精彩的概括。各派之间的传承影响，也是治词者应当注意的。如张炎对白石的继承与发展，促成了清空词派的形成。而黄山谷对白石的影响，却很少言及。夏承焘先生《论词绝句·姜夔》云：“三吴双井雅音函，早岁吟心辨苦甘。”“双井”即黄山谷，指出了黄山谷对白石词的深远影响。缪钺先生在白石《长亭怨慢》赏析中云：“姜夔少时学诗，取法黄庭坚，后来弃去，自成一家。但是他将江西派作诗之艺术手法，运用于词中，生新峭折，别创一格。”（《唐宋词鉴赏词典》）指出了隔类继承的现象。影响及于户玉田而家白石的清代浙西词风。这是我们不可忽略的。 宋词表现力之特美，真有唐诗难到之境。如严仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。”况周颐以为：“描写芳春景物，极娟妍鲜翠之至，微特如画而已，正恐刺绣妙手，未必能到。”范成大的《眼儿媚·萍乡道中》：“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。　　春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”沈际飞云：“字字软温，着其气息便醉。”王闿运更云：“自然移情，不可言说。绮语中仙语也，考上上。” 宋词亦有工于气势、震天撼地之杰作奇章。如潘阆的《酒泉子》： 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。　　弄涛儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。 真是写足了掀天揭地的气势。东坡爱之，书于玉堂屏风。实乃时下冲浪运动的先驱，不止写健儿身手之不凡也。 宋词在表现金戈铁马之英雄伟业，更是气壮山河、揭响千载。岳飞之《满江红》、文天祥之《酹江月》固已名扬百代。张孝祥之《水调歌头·闻采石战胜》：“雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜燃犀处，骇浪与天浮。”骏发蹈厉，感奋淋漓，令人血脉为之贲张。辛弃疾的《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。”真能猛气干云，声裂金石。宋词柔情蜜意、婉转关情之作更是数不胜数。如晏几道之《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”识者以之为此道绝唱，“落花”二句俨然是一派华严境界。周邦彦《少年游》过片云：“低声问，向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”含情吐媚，一句串过，便成绝唱。此外如全景式的生活图画，以及山海天象的生动图景，更是别开生面，令人叹服。东坡的《念奴娇》：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”能于无中生有，竟然把蒲圻大战场转换到黄冈赤壁。使三寸柔毫盖过了八十三万曹军的征伐，并被尊为宋、金十大曲之首。此等向上之作，正是词体发展与天才奇创合力的结果，堪称千古绝唱。 唐人以杜甫所作为“诗史”，不知词亦有史。柳永的《望海潮》词：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。……有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”云云，范蜀公云：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”此词竟令金主亮兴投鞭断流、南下牧马之志。一词而引起一场战争，古今中外，独一无二。张元幹之《念奴娇·题徐明叔〈海月吟笛图〉》：“秋风万里，湛银潢清影，冰轮寒色。八月灵槎乘兴去，织女机边为客。山拥鸡林，江澄鸭绿，四顾沧溟窄……。云气苍茫吟啸处，鼍吼鲸奔天黑。回首当时，蓬莱方丈，好个归消息。而今图画，谩教千古传得。”题中所说的徐明叔，宣和五年奉命出使高丽，归途遭遇凶险的台风，祈祷波神庇佑，乃得生还。所撰《宣和奉使高丽图经》一书提到罗盘的使用，以及妈祖海神显灵之事。翌年获朝廷赐封，建起了第一座妈祖神庙。更是邦交史与航海史上的千秋佳话，其价值可与郑和航海并称。词亦有史，此即明证。 宋词中更有深沉的哲思。如方岳的《哨遍·问月》二章，提出了“月亦老乎，劝尔一杯，听说平生事”以及“吾语汝，月岂有弦时……嗟万古谁知了无亏，玉斧修成，银蟾奔去，此言荒矣”云云，一问一答，指出了神话之不足为凭，而能暗合科学之原理，是继屈原《天问》、辛弃疾《问月》后的又一篇杰作。 宋词之所以能继唐诗之后，成为中国文学的又一座峻极入云的奇峰，不是“诗庄词媚”“词为诗余”的解释可以概括的。宋词的高远境界、广阔内容，及其出神入化的表现技巧，是其他艺术所难以企及的，它是中华文化的灵光爆破与万千词家的才华结晶，值得我们永远珍视与学习。 拾遗补阙，本不是一部普及性选本所该关注的问题。本书新辑出赵佶的《南歌子》，是一首新发现的有关宫苑生态的重要佚词：“风动槐龙舞，花深禁漏传。一竿红日照花砖。走马晨晖、门里快行宣。　　百五开新火，清明尚禁烟。鱼符不请便朝天。醉里归来、疑是梦游仙。”词写寒食节内宫嫔妃嬉春递火、醉面朝天之行乐光景，内容与其《宫词百首》中所述“象踏冰盘四面凉，风摇槐影蘸莲塘。玉颜一枕游仙梦，谁觉炎天畏日长”如出一辙，反映了宣和年间文恬武嬉、耽于享乐的时尚。人主之欲，不知节制，国家如何不败！故特为选录，以昭洞戒。 以上所述，乃执笔者的思路历程与诠释中的一些心得。倘能对弘扬词道、推广宋词的流播有所裨益，能不负前辈的初心，就十分荣幸了。不足之处，尚祈通识方家，多所赐教为幸。 周笃文谨志 丙申秋日于影珠书屋 样章 王禹偁  一首 王禹偁（954—1001），字元之。巨野（今属山东）人。出身农家，九岁能文。太平兴国八年（983），登进士。历官右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士等职。遇事敢言，立朝刚正。曾上《御戎十策》《疏言五事》等。在文学方面，他不满当时绮靡的文风，力图有所匡正。其论诗云：“谁怜所好还同我，韩柳文章李杜诗。”作品风格清健，是北宋初期开风气的作家。有《小畜集》。 点绛唇 感兴 雨恨云愁①，江南依旧称佳丽②。水村渔市，一缕孤烟细。   天际征鸿③，遥认行如缀④。平生事，此时凝睇?，谁会凭阑意。 【注释】 ①雨恨云愁：形容云雨凄迷之状，反映了作者凄黯的心境。   ②“江南”句：指金陵（南京）一带依旧如往昔繁华。曹植《赠丁仪王粲》诗：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”李善注：“佳，大也；丽，美也。”谢朓《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”   ③征鸿：飞雁。雁之体大者曰鸿，体小者曰雁。  ④行（háng）如缀：横空的群雁，远远望去，如同连缀的行列。　　?凝睇：凝神注视。 【集评】 王奕清《历代诗余》引《词苑》：王元之有《小畜集》，其《点绛唇》词“水村渔巿，一缕孤烟细”之句，清丽可爱，岂止以诗擅名？ 陈廷焯《云韶集》卷二：情词凄婉，笔墨秀丽。只是无可说处。笔力精健可喜。 先著、程洪《词洁》：“缀”字是古人拙处。 吴无闻《新编宋词三百首手稿》：《玉壶清话》载，王元之黜黄州，诸进士送于郊外，王赋诗云：“缀行相送我何荣，老鹤乘轩愧谷莺。三入承明不知举，看人门下放诸生。”此咸平初（998）事，细玩本词亦有迁谪意。“遥认行如缀”与“缀行”大相切近，与他初任长洲知县之情趣不合，似是其贬任黄州路过金陵所作。 【赏析】 上片题为感兴，实寓怀古。首二句先声夺人。寻常的断雨残云，被词人赋予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句“江南依旧称佳丽”点破题旨。南京为六朝故都，朝市屡更而繁华不易。成由勤俭败由奢的历史教训无人记取，故令词人生出恨愁之慨。“水村”二句，承上渲染，“一缕孤烟细”的纤微，与江南千里雨恨云愁的沉郁作对比，艺术形象便更鲜明雅健。下片转以描写天际雁行，以雁行之连缀，映衬内心的孤独。再转结到点检平身事业。凭阑远眺，其历史感、忧患意识便尽在不言中了。 钱惟演  一首 钱惟演（962—1034），字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越忠懿王俶之子。少补牙门将。归宋，为右屯卫将军。咸平三年（1000）召试，改文职，为太仆少卿。累迁翰林学士枢密使，加同中书门下平章事等。明道二年（1033），坐擅议宗庙，又与后家通婚，落同平章事。以崇信军节度使归镇。博学能文，词风清丽。有《典懿集》，存词两阕。 木兰花 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。  情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换①。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。 【注释】 ①鸾鉴：明镜的美称。《异苑》：“罽宾王有鸾，三年不鸣。夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。’乃悬镜照之，冲霄一奋而绝。”故后世称镜为鸾镜。   ②芳尊：美酒。尊：酒杯。 【集评】 释文莹《湘山野录》：钱思公谪居汉东日，撰一曲曰：“城上风光莺语乱……”每酒阑歌之则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王俶歌鬟惊鸿者也。曰：“吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送。今相公其将亡乎？”果薨于随。 黄昇《花庵词选》：此公暮年之作，词极凄婉。 李攀龙《草堂诗余隽》：妙处俱在末结语传神。 沈际飞《草堂诗余集》：芳尊恐浅，正断肠处，情尤正笃。 【赏析】 此词作于晚年贬所。莺啼草长的良辰美景，一与作者的逐客身世、迟暮心情相触发，便觉得格外的凄断，所谓以美景写哀情一倍增其哀感者也。“莺语乱”三字未经人道，其佳处在于著一“乱”字，不止写出黄莺啼声的缭乱，更写出作者内心的缭乱。“绿杨”句亦奇崛。人孰不乐春，斯人独以衰年而厌春，此境非少年人所解。歇拍“昔年”二句，谓昔年因身体原因，不能多饮。而今心情牢落，已顾不得养生。反嫌芳尊酒浅，希望在醉乡中暂时忘却痛苦。这是翻进转折的笔法，悲凉的意蕴便显得更深、更耐寻味。 潘  阆  二首 潘阆（960？—1009），字逍遥，大名（今属河北）人。旅居钱塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995），赐进士及第，试国子四门助教。以事得罪，变姓名，潜匿多年。后遇赦，出为滁州参军。大中祥符二年（1009），卒于泗上。性疏荡，工诗词，名重一时。有《逍遥集》，存词十首。 酒泉子① 长忆西山②，灵隐寺前三竺后③。冷泉亭上旧曾游④，三伏似清秋。   白猿时见攀高树⑤，长啸一声何处去⑥别来几向画图看⑦，终是欠峰峦?。 【注释】 ①酒泉子：一作《忆余杭》，凡十首，所咏皆钱塘胜景。   ②西山：即灵隐寺，在杭州西界。   ③灵隐寺：创于东晋，迭经修葺，为天下名刹。三竺：天竺山，在飞来峰南，有上、中、下三天竺。长松夹道，景致清幽。   ④冷泉亭：唐元藇建，原在灵隐西南隅水中，宋人毛友移置岸上。   ⑤白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晋僧慧理蓄白猿于此。   ⑥画图：指所绘钱塘风景图。   ⑦欠峰峦：意谓与实景相比，画图仍是逊色。 【集评】 陈廷焯《云韶集》卷二：天然图画。结二语清绝，不食人间烟火。 酒泉子 长忆观潮①，满郭人争江上望②。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。   弄潮儿向涛头立③，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。 【注释】 ①观潮：八月钱塘江潮为天下奇观。周密《武林旧事》云：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”至时万家空巷，倾城出观，最为盛况。   ②满郭：满城，外城曰郭。   ③弄潮儿：逆潮戏浪的健儿。《武林旧事》：“吴儿善泅者数百，皆披发纹身，手持十幅大彩旗，争先鼓勇，溯迎而上。出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿，以此夸能。” 【集评】 释文莹《湘山野录》：阆有清才，尝作《忆余杭》……钱希白爱之，自书于玉堂后壁。 《历代词话》引陆淞语：潘阆忆孤山词，句法清古，语带烟霞，近时罕及。 【赏析】 前期小令多言情之作。以山水形胜入诸词，潘阆殆为较早的尝试者。以上二词与白居易的“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”（《忆江南》）相比，内容接近，却有出蓝之妙。“长忆西山”写冷泉景色，格调清逸，两结尤佳。“三伏似清秋”，只此一句，便可见出其阴阴夏木，泠泠清泉，凉风动袂，暑溽尽消之佳致。“终是欠峰峦”，以画不如真，反衬出景色之妙，善用虚笔，而节短韵长。 与前者之优美不同，后一首以壮美见长，显示出作者风格之多样。这首观潮之作，打破两片分界，放笔直书。三、四两句写潮头之高，涛声之壮。五、六两句极写踏浪冲波的健儿身手，可说是对人民战胜自然的力量之肯定。两片之间，衔接紧密，中间不容间断。“梦觉”句与起句关合，忆而入梦，说明思念之深。觉而心寒，更显潮势之惊心动魄。横放杰出，开千古得未曾有之奇，洵为冲浪运动之绝美赞歌。无怪此词一出，就被绘为《潘阆咏潮头》而广为流布（见《事实类苑》）。 林  逋  一首 林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。隐居西湖之孤山二十年，足不及城市，种梅养鹤，徜徉山水，人称“梅妻鹤子”。他写了不少咏梅诗，影响深远。宋真宗赵恒闻其名，诏长吏岁时劳问。死后，宋仁宗赵祯赐谥“和靖先生”。有《和靖集》，存词三首。 点绛唇 金谷年年①，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。   又是离歌②，一阕长亭暮③。王孙去，萋萋无数④，南北东西路。 【注释】 ①金谷：园名，在河南洛阳西北，有金谷涧，晋石崇所构。石崇《金谷园诗序》谓园中“有清泉茂林，众果竹柏药草之属，其为娱目欢心之物备矣”。   ②离歌：告别的歌。“离”通“骊”。   ③长亭：古每十里置驿站，谓之长亭。《白孔六帖》：“十里一长亭，五里一短亭。”   ④“王孙去”二句：淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” 【集评】 魏庆之《魏庆之词话》：林和靖工于诗文，善为词。尝作《点绛唇》……乃草词耳，但终篇无“草”字。 沈雄《古今词话·词辨》引《诗话总龟》：林和靖不特工于诗，且工于词。如咏草一首：“金谷年年，乱生春色谁为主。”终篇不露一“草”字。如觉范咏梅一首：“风吹平野，一点香随马。”终篇不露一“梅”字，同一雅洁。 先著、程洪《词洁》：于所咏之意，概括略尽，高远无痕，得神之作。 许昂霄《词综偶评》：言短意长，所以为佳。若徒称其终篇不出一“草”字，此儿童之见也。“金谷年年”二句，唐人草诗：“金谷园应没”；“王孙去”三句，淮南王《招隐》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。” 陈廷焯《云韶集》卷二：凄秀绝世，读之神往，哪不魂销？ 王国维《人间词话》：人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”，五字皆能摄春草之魂者也。 【赏析】 此赋别之作也。自淮南小山赋《招隐士》，凡言王孙、芳草、萋萋，皆言送别。唐白居易《赋得古原草送别》诗云：“又送王孙去，萋萋满别情。”即其意也。起句用唐代诗僧齐己《春草》诗意：“金谷园应没，夫差国已迷。”隐有时光无情、繁华顿成零落之慨。“余花”二句，写春花凋残，落入如烟细雨中之景象，亦谓春色将阑，韶光转瞬。上片总言欢不可极，乐不可久。至下片始转入正题：意谓友朋相聚，本极短暂，却倏又分别。一结绾合全篇，谓春草萋萋，侵路遮目，对远行客之依恋不舍，写得深婉不迫。 范仲淹  三首 范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今江苏苏州）人。大中符祥八年（1015）进士。仕至枢密副使、参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。卒谥文正。他为官能关心人民疾苦。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是他在《岳阳楼记》中的名句，展示了他伟大的政治抱负。其边塞词气象阔大，反映出一定范围的现实生活，突破了词限于写儿女柔情和风花雪月的局限，是后来苏轼、辛弃疾词派的先声。有《范文正公文集》，词今存六首。 苏幕遮 怀旧 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。   黯乡魂①，追旅思②。夜夜除非，好梦留人睡③。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 【注释】 ①黯乡魂：思念家乡，黯然销魂。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”黯然，形容内心凄苦。   ②追旅思（sì）：羁旅愁思，追随人不肯舍去。《楚辞·离骚》：“背绳墨以追曲兮。”注：追，随也。   ③“夜夜除非”二句：夜间除非做还乡好梦，才能入睡。 【集评】 徐《词苑丛谈》：公之正气塞天地，而情语入妙至此。 邹祇谟《远志斋词衷》：前段多入丽句，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。 沈际飞《草堂诗余正集》：“芳草无情，更在斜阳外”“行人更在春山外”两句，不厌百回读。又云：人但言睡不得尔，“除非好梦”，反言愈切。又云：“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又。”似此注脚。 许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此销魂语。 张惠言《词选》：此去国之情。 陈廷焯《云韶集》卷二：《西厢》长亭篇从此脱胎，起三语无数秋景。“芳草”二语与欧公《踏莎行》结句同一沉至。结得悲切。 谭献《谭评词辨》：大笔振迅。 黄苏《蓼园词选》：文正一生非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过惜秋色苍茫，以隐抒其忧国之意。“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日。而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。 李佳《左庵词话》：希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔。比之宋广平赋梅花，才人何所不可。不似世之头巾气重，无与风雅也。 沈谦《填词杂说》：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，更在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。 【赏析】 此词殆为迁谪思君之作。“碧云天，黄叶地”以对句起，用秋日天空之明静，烘衬黄叶满地之衰飒，而承以“秋色连波，波上寒烟翠”，层层递进，色彩调配堪称出神入化，一派凄婉之致，顿时曲曲传出。前结“芳草无情，更在斜阳外”又折进一层，相比“秋色连波，波上寒烟翠”更增奇崛。譬犹名家唱曲，于极高处又翻高八度，愈变愈新，愈翻愈奇。 作者《岳阳楼记》有“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲”之语，细品此词，殆亦有此意，故过片有“黯乡魂，追旅思”之叹。“明月”句写的是月色凄清，登高楼骋目，心情冷落孤寂，“休独倚”者，谓知音者稀，只能独倚高楼，目断京华。一结是妙想天开的奇语，酒不再是浇愁、催泪，而是酒、愁、泪融为一体，同归真寂。这是彻骨相思的情语，更是彻悟人生的禅语，真有百炼钢化绕指柔之慨。 渔家傲 秋思 塞下秋来风景异①，衡阳雁去无留意②。四面边声连角起③。千嶂里，长烟落日孤城闭。   浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计④。羌管悠悠霜满地⑤。人不寐，将军白发征夫泪。 【注释】 ①塞下：边境要塞之下。   ②衡阳雁：湖南衡山有回雁峰。旧说衡山一峰极高，雁不能过，故名回雁峰。   ③边声连角起：边声，边地的各种声音。角：军中乐器。   ④燕然：山名，即今蒙古境内的杭爱山。后汉窦宪追北单于，登燕然山，刻石纪功而回。勒：刻石。   ⑤羌管：笛出于羌地，故称羌管。 【集评】 沈谦《填词杂说》：小令中调有排宕之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。 沈雄《古今词话》：仁宗朝，范希文守边，作《渔家傲》，欧阳永叔呼为穷塞主之词，每以“塞上秋来风景异”为起句，故云。余考无名氏《水鼓子》，后衍为《渔家傲》者，诗云：“雕弓白羽猎初回，薄夜牛羊复下来。青冢路边荒草合，黑山峰外阵云开。”穷塞主词自有来处。 先著、程洪《词洁》：一幅绝塞图，已包括于“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意词中复有此奇境。 陈廷焯《云韶集》卷二：起笔便来得精锐，塞外秋景一一绘出，笔力横绝古今。悲壮沉雄，唐人塞外诸曲无此沉着痛快也。悲而壮，一腔热血，满纸忠爱，想见文正生平。 黄苏《蓼园词选》：沈际飞曰：希文道德未易窥，事业不可笔记。燕然未勒句，悲愤郁勃，穷塞主安得有之。 【赏析】 此词当是受唐李益诗《夜上受降城闻笛》影响：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”衍诗为词，化悲凉为沉郁，诗词并读，更可见王国维“诗之境阔，词之言长”为不刊之论。盖词于描摹细节，最称当行，足补诗之未尽未到处。词之前阕，征色选声，匠心独运。下片深具悲悯情怀，极写将士思乡之哀，其实也是从反面映衬出边关将士的英雄气概，纵使思家垂泪，却因“燕然未勒”，不能解甲。 贺裳《皱水轩词筌》云：“庐陵讥范希文《渔家傲》为穷塞主词，自矜‘战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿’，为真元帅之事。按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如‘长烟落日孤城闭’‘羌管悠悠霜满地’‘将军白发征夫泪’，令‘绿树碧帘相掩映，无人知道塞边寒’者听之，知边庭之苦如是，庶有所警触。此深得采薇出车、杨柳雨雪之意。”可谓深味词旨之言。 御街行 秋日怀旧 纷纷堕叶飘香砌①，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。   愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。残灯明灭枕头攲②，谙尽孤眠滋味③。都来此事④，眉间心上，无计相回避。 【注释】 ①香砌：落满花朵的台阶。   ②攲（yǐ）：通倚，倾斜。   ③谙：熟知。   ④都来：全来。 【集评】 杨慎《词品》：二公（韩琦、范仲淹）一时勋德重望，而词亦情致如此。大抵人自情中生，焉能无情，但不过甚而已……予友朱良矩尝云：“天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。 陈廷焯《云韶集》卷二：“碎”字炼。笔致亦疏亦整，化境也。淋淋漓漓，《西厢》之祖也。但《西厢》有此情词，无此骨力，北宋所以为高。又《白雨斋词话》：范文正《御街行》……淋漓沉着。《西厢·长亭》袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋之所以为高。小山、永叔后，此调不复弹矣。 【赏析】 据副题“秋日怀旧”，即秋日怀内之作。与“浊酒一杯家万里……人不寐，将军白发征夫泪”同一机杼，殆亦征人思家之作也。上片写秋夜美景：真珠帘卷、银河垂地与堕叶寒声为偶，秋色秋声，形容极矣。下片纯乎写情：“酒未到、先成泪”较之“浊酒”“征夫泪”更进一层，直指奔心之句。结拍“都来此事”为“此事都来”之倒装，“眉间心上，无计相回避”，以俚语入词，脱口而出，感人极矣。李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，化用范词，一空灵，一质重，两极其美，未可厚此薄彼。 柳  永  七首 柳永（987—1055左右），初名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山市）人。以乐章擅名。偶因下第，作《鹤冲天》词，有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句。宋仁宗在他考进士时看见他的名字，批曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永由此自称“奉旨填词”。后改名永，字耆卿。景祐元年（1034）进士及第，官至屯田员外郎。他一生潦倒，死于润州（今江苏镇江），由润州太守王平甫出钱安葬于真州（今江苏仪征）。他不仅写小令，还写了不少长调，长调于是逐渐定型，为北宋词的发展开拓了境界。在词史上，他是个有贡献的作家。当时有人出使西夏，说西夏国“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪①，留恋处、兰舟催发②。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去③、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔④。   多情自古伤离别。更那堪⑤、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设⑥。便纵有、千种风情⑦，更与何人说。 【注释】 ①都门：指京城汴京，今河南开封。帐饮：在郊外设帐饯别。   ②兰舟：木兰之舟，形容舟船华美。   ③去去：离别后，愈去愈远。   ④楚天：古时楚国疆域最大时，拥有今湖南、湖北、江苏、浙江等地，此处为南方天空的代称。   ⑤那（nuó）堪：哪能承受。   ⑥良辰：美好的时光。好景：美好的景色。   ⑦风情：风月的情趣。 【集评】 贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。 李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。 王世贞《艺苑卮言》：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。 沈际飞《草堂诗余正集》：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。 陈廷焯《云韶集》：起数语疏落。作家风格，传神入骨。迷离绰约，一片神光，宜东坡自叹其“大江东去”一阕不如也。 周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，实不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。 谢章铤《赌棋山庄词话》：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村”“杨柳岸、晓风残月”，所以脍炙人口也。 刘熙载《艺概》：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。 陈匪石《宋词举》：“杨柳岸”七字，千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出；而少游之“酒醒后、残阳乱鸦”，则又由柳词出。细细咀嚼，当知其味。盖不独写景工致，而一宵之易过，乍醒之情怀，说来极浑脱且极深厚也。“此去经年”四句，尽情倾吐，老笔纷披，北宋人拙朴本色，不得以率笔目之。 朱庸斋《分春馆词话》：虽乃惜别之词，然不无身世之感。全阕以白描手法，直叙平铺。至“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，融情于景，境界突出。醉中相别，雾霭沉沉。到酒醒之时，已是晓风残月，景物凄清。神京望渺，伊人何处？纵有良辰美景，凭谁慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒赏其“晓风残月”造句之工，则转失其意境矣。 【赏析】 《雨霖铃》之曲，为唐明皇重经马嵬坡，雨中闻铃，怀念被赐死的贵妃所创，音调凄苦。耆卿以此曲写情人分别，抵得半篇江淹《别赋》。词的上片全用赋笔白描，但起承转合，脉络分明，便不觉堆砌。“寒蝉”三句是起，“都门”三句是承，“执手”二句，蓦然掉转，“念去去”三句，是用景语含情，收为绾合。此三句，把看不见、摸不着，只能由感觉得之的别离之绪，转化为历历如绘的意象画面，由实返虚，备见高明。 过片三句，平地陡起。作者不局限于一己之怨别伤离，而是陡地拔高。说明自古钟情之辈，莫不伤于离别，更何况时当清秋时节，木叶凋落？“今宵”二句，承以柳岸、晓风、残月之凄美，映衬离人酒醒以后空虚惆怅的心情，情景相合，浑如天成，故成名隽。“此去”二句又是一转。一结二句，感情炽热沉郁。相比上片由实返虚的结法，一结不炫技法，只是以情动人，即王鹏运所谓“重大拙”三字诀的“拙”字诀。 凤栖梧 伫倚危楼风细细①，望极春愁，黯黯生天际②。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。   拟把疏狂图一醉③，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔④，为伊消得人憔悴⑤。 【注释】 ①伫倚危楼：伫，久立。危，高耸貌。   ②“望极”二句：望极，极目远望。黯黯，心情沮丧。   ③疏狂：散漫放诞。图：谋取。   ④衣带渐宽：《古诗》：“相去日已远，衣带日以缓。”此谓别后，人消瘦了，衣带渐宽了。   ⑤“为伊”句：伊，指其所爱之人。《诗·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。”消得，禁得起。憔悴，愁损貌。 【集评】 贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作诀绝语而妙者。如韦庄“谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，而气加婉矣。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拚减沈郎腰带之围，真情至语。 王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人却在、灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。 【赏析】 娴雅都丽，自成一格。危楼伫倚，已见怀人之意。“风细细”者，映衬心绪缭乱。春愁黯黯，望极天际，徒见草色烟光，残阳下照，终不见伊人倩影。而此心此境，谁人解得？“拟把”三句，是过来人语，情既深陷，则弱水三千，止取于一瓢。纵使筵前强醉，终难成欢。至“衣带”二句，遂水到渠成，不着痕迹。结二句是情语，亦是痴语。