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一是对称，如天平之两端同时同重。 一是均衡，不对称，但感到稳定，如天平两端形状不同但重量一样。 前者在中国岩画中有人面像、车辆，是其本身对称，这种对称表现不必自觉；但是对马这类图案的出现，却一定是自觉为之。而且，还有复杂的对称图案，如内蒙古阿拉善右旗苏海赛的人形图案；还有创造性的对称图案，如内蒙古阿拉善右旗海尔汗山的双头马图案。可见中国岩画图案的对称规则的运用不但是自觉的，而且有较高的艺术水准。后者均衡较之对称更富变化，也更难于把握，但在中国岩画图案中均衡性构图更为常见，也更精彩。但均衡的表现难以言表，只能就具体图案言之。 中国岩画图案对均衡规则的运用是充满智慧的，图案要求完整美。在原始艺术中，原始人类是追求造型的完整性的，这是因为原始人类的“万物有灵”意识，视艺术作品有真实生命，生命体不能残缺，画也就要求完整。在岩画中，侧面的动物往往画四条腿，正面人体画出四肢。现代绘画大师毕加索的立体主义作品的人面也是这样画，即是学习原始艺术的结果。应该说，今天图案要求的完整性在岩画中早已有了。前面所说的对称与平衡的规则，常常是为完整性服务的，图案不能照搬自然形，要求变形以产生图案。 变形不是空穴来风，乃是对自然形的加强与减弱 图案要求完整，往往会有一个母题重复排列。 对照是对比。 讲求比例已然有精确的计算的意味，对西方图案而言，是其重要特征，如西方人所发现的黄金分割律及相关的数理之美。 岩画作者的绘画动因主要是素材冲动，目的是记录猎取对象，或服务于生存需要的巫术仪式，形式的、游戏的因素在这个阶段还是潜在的，无意识的。 --------文字摘自《中国岩画》孙凌晨 编著 阴山岩画是雕凿在阴山山脉岩石上的图像，分布地域广泛，主要集中在内蒙乌拉特中旗、乌拉特后旗、磴口县等旗县的境内，题材涉及动物、人物、神灵、器物、天体等。阴山岩画的艺术水平精湛，其刻法有敲凿、磨刻、线刻等，世界只有少数岩画遗迹可与之媲美。 阴山岩画题材极为丰富，包括有动物、人物、飞禽图案及人类的狩猎、乘骑、放牧、舞蹈、征战、巫师做法、以及日月星辰、圆穴等大量的符号、标记等。专家表示，岩画的创作历经旧石器时代晚期、新石器时代、青铜时代、战国时期、秦汉时期、南北朝时期、隋唐时期、西夏时期、蒙元时期、明清时期共10个阶段。
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