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田蕴章谈临帖三忌。 一、失真忌临。一定要临习清晰的字，古碑常因年代久远而风化剥落，以及人为的破坏等缘故，造成某些字迹失真，会给初学者带来一些误解。 因此，要在初学阶段集中精力临习点画清晰的字，待将来基础深厚以后，再研究那些模糊甚至残缺的字。 这三点出自田蕴章著述《欧楷解析》! 另有一本《真行草每日一字》是田蕴章视频教程《真行草每日一字》的配套教材!全书共500字，每字皆有真行草三种书体写成!
还有一点要说及，有些碑上的字，表面看很清晰，但实际是经过后人再度补刻的，这些字也不要临摹但问题是初学者没有这种辨别能力，那就要听从教师的指导。 此外在碑刻中，由于风化剥落的原因，使得很多字的折钩处与点画交接处都出现了圆角，这种失真现象往往为古碑增加了一种朦胧美，常诱使初学者刻意临摹。
由于残缺的现象本不是书家笔意，所以只能用描作的方法才能体现，而描作又是书法之大忌，因此，求之愈深，失之愈远，这是需要我们十分警惕的，一旦染成习惯性的描作，会终生不得解脱。
二、乖时忌临。何谓乖时?就是违背现实美的一些字形。虽然后人的楷书水平，未曾超越唐楷，但不等于说唐以后的楷书就没有发展，欧阳询的楷书点画与结构，还在某种程度上有篆隶的痕迹，随着书法的发展，后人的楷书逐步使之完全楷化。
如欧阳询的《九成宫》中的“五”字的结体，还属于隶书的写法，又如《九成宫》中的“图”字，四框平正，不够生动，也属隶书的遗形，尚未完全楷化，都是乖时的字例，暂时不可刻意临摹。 三、败笔忌临。何谓败笔?有两义:一篇字前边神完气足，至末尾已神困笔乏，字迹不佳，被称作败笔;通篇中有个别欠佳之字，亦称败笔。
这是任何优秀书家都不可避免的，欧阳询当然也不例外。如《九成宫》中的“针石屡加”的“屡”字，下身短而挤;“毁”字左右结构松散，都属于欠佳之字。但无论“失真”、“乖时”还是“败笔”，都不能以初学者自己的见解为准，必须听从教师的指点。
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田蕴章楷书字帖《欧楷解析》+《真行草每日一字》
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