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大观——中国书画珍品之夜·近现代 6月18日（周一）晚上-6:30 嘉德艺术中心拍卖厅 A厅
古法之佳者，守之，垂绝者，继之，不佳者，改之，未足者，增之，西方画之可采入者，融之。 ——徐悲鸿
徐悲鸿 三骏图 立轴 设色纸本 壬午（1942年）作 诗堂：28.5×54.5 cm 画心：90.5×54.5 cm 钤 印：悲鸿 题 识： 禹丞先生雅正。壬午，悲鸿。何塍（近代）题诗堂 临风昂首马长嘶，壮志空群踏铁蹄。不管胡尘千万里，只看山月听征鼙。卅二年（1943）二月，余以事之西粤，车经筑访候。禹丞先生出悲鸿画马图命题，草草塞责，殊愧也。何己任拜书。 钤印：何己任印
出 版：《北京翰海艺术品拍卖有限公司五周年纪念》，图编244，北京翰海艺术品拍卖有限公司，1999年版。 来 源：北京拍卖会，1994年9月18日，第138号拍品。
◎ 广西是徐悲鸿一生中创作的灵感之地，除了情系桂林漓江的自然风光，广西爱国志士的热血之心更激起他强烈的爱国、救国之情。1935年，徐悲鸿广西游学，在南宁武鸣军训大楼，以一支粗壮的旧毛笔画成战马，征服军政两界上下。广西省政府主席黄旭初客室中挂着徐氏巨幅，黄称赞说：先生之画，借物写实，生动有力，疾风劲草，见之令人奋往。得见人桂系李宗仁，李以阳朔镇中心（前街一号）一幢房子相赠方便他随时创作。徐悲鸿将卖画和展览所得收益悉数捐赠当地机构，用于救助难民。1936年夏，悲鸿原本在南京，因时局不稳，只得再赴广西，和李宗仁、白崇禧、黄绍竑一起，以绘画撰文的方式，谴责国民政府将东北河山拱手让人，鼓励广西军民反抗日本的侵略。另外,画家也想将平日收藏的书画文物远离战火，转移到安全的地方,曾将大量平生所作所藏转移到广西。 ◎ 《三骏图》乃为广西友人所作。榕树下秋风猎猎，马儿嘶鸣，三匹马或偃或仰，形成完美的动态呼应。既是“此皆战马一敌万，缟素漠漠开风沙”又是“是日牵来赤墀下，迥立章阖生长风”临风昂首，长空壮志，意气风发。尤记得徐悲鸿画予广西望门弟子徐晓明的《榕树双牛图》于1991年香港苏富比5月2日近现代书画拍卖中，以126万港币的高价成交，刷新了当年悲鸿作品的成交纪录。此件榕树三骏，在同一时期，或亦不遑多让。
徐悲鸿 全家福 镜心 设色纸本 戊辰（1928年）作 91×64 cm 钤 印：悲鸿、天下为公、一印漫漶不辨 题 识：戊辰冬尽，写赠仲子学长。悲鸿。 上 款：“仲子学长”即杨仲子（1885-1962），号粟翁。中国音乐教育家，篆刻艺术家。1901年考入南京江南格致书院，毕业后出国留学，入法国贡德省大学理学院，同时自学音乐理论和钢琴。1910年毕业，并获士鲁斯大学理学院化学工程师证书。同年，考入日内瓦音乐学院，主修钢琴和音乐理论。1918年回国，入北京大学，致力于艺术教育事业。1920年，与萧友梅一起主持北京女子高等师范学校音乐体育专修科，并先后在北京大学文理学院、京师女子大学二部音乐系、北京女子文理学院等校任教授。1932年，就任北平艺术学院院长。1938年起，在重庆历任国立女子师范学院教授、国立音乐院院长、教育部音乐教育委员会主任等职。1947年在南京任全国音乐学会理事长、礼乐馆编纂、国立戏剧专科学校教务主任兼教授等职。中华人民共和国成立后，在江苏省文史研究馆任职。徐悲鸿称他是“以占卜文字入印的第一人”。
出 版：《悲鸿画集》第一册，上海艺苑真赏，1929年版。 说 明：在有关记述徐悲鸿经历的专著、传记和回忆文章中，谈及徐悲鸿一生中所出版的画集和著作时，几乎很少提及三十年代出版的《悲鸿画集》，这部早期出版物，由上海艺苑真赏出版付梓，系徐悲鸿二、三十年代艺术的总结，其中的《自序》、《述学之一》按手书原版影印，也是研究徐悲鸿艺术及创作心路历程的重要艺术史内容。《自序》写作于1929年春仲，这篇序言既是徐先生记述自己从小学艺的自述，也是他表达对艺术、对同行态度的心声，通篇文章，慷慨激昂，气贯长虹，堪称是一篇难得的檄文。另外，画册还收录了徐先生一篇谈自己为何热衷于画动物的论文--《述学之一》该文作于1930年末。讲述了徐悲鸿自己喜好画动物的经历，谈了他对欧洲一些著名动物画家的理解和看法，再一次明确地表述了他“师法自然”的一贯主张，也让我们更加直接地认识到徐先生坚持一生的现实主义艺术思想。《悲鸿画集》1929年初版，1930、1931年再版第一册，1932-1935年增加第二到第四册。本幅创作于1928年，于次年便被收入自珍之《悲鸿画集》之中，可见徐悲鸿对之珍爱有嘉。本年冬日并有为杨仲子作《戏鹅图轴》出版于《徐悲鸿画集》第8页中。 来 源：中国嘉德2013春季拍卖会，第509号拍品。原得自杨仲子家属。
徐悲鸿 雄狮 镜心 水墨纸本 1941年作 96×88 cm 钤 印：东海王孙、见笑大方、欲罢不能之工 题 识： 卅年晚秋，悲鸿将辞别梹城。 珍意仁兄存。
出 版：《侨岷华园藏画》，第244-245页，鸿禧艺术文教基金会（台湾），1994年版。
◎ 在中国画史上，善画狮者极少，徐悲鸿是其中杰出而独特的一位，他早年间即好摹写，上世纪二十年代留学欧洲、长居柏林时，得以近距离观察和写生，他在《徐悲鸿自述》和《述学》中，反复回忆起当年的情景：“柏林之动物园，最利于美术家。猛兽之槛恒作半圆形，可三面而观。余性爱画狮，因值天气晴明，或上午无范人时，辄往写之。”“故手一册，日速写之，积稿殆千百纸。”除直接师法造化外，徐悲鸿的狮子造型也多有借鉴法国的浪漫主义雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待猎之狮》、《狮子与蛇》等，对徐悲鸿创作产生很大影响。故徐悲鸿狮子结构之准确、造型之生动前所未有，是中西合璧的成功典范。
◎ 此幅作于1941年，徐悲鸿自题将辞别槟城之际。1939年初，徐悲鸿为尽“个人对国家之义务”，远赴星马、印度，举办画展筹款助赈，宣传抗日。所到之处，无不大受欢迎，筹款亦颇顺利，故流连至1942年初方取道缅甸回国。其中在1941年，徐悲鸿多次往来马来半岛，在吉隆坡、怡保和槟城等地举办画展。是年阴历的三月至五月、七月至八月间，他曾两度长居槟城，住在骆清泉的南国旅社。十月又短暂前往，本幅题识称“卅年晚秋”、“将辞别槟城”，当即是此次所作。槟城借居的这段时间，是徐悲鸿生命中非常独特的一段时期，也是在那个战火纷飞的年代，徐悲鸿难得的一段安逸时光。在槟城，徐悲鸿得以收拾对国家命运的忧虑，对个人情感的彷徨，潜心于自我的艺术世界之中。“倘得优游销岁月”，槟城时期徐悲鸿诞生了许多饱满的佳作。值得一提的是，徐悲鸿油画名作《狮》亦于此年问世。 ◎ 此幅绘雄狮立于巨石之上，回首凝望，姿势里面蕴含着一种蓄势待发的张力，眼睛的刻画尤其有神，似乎正在观察、等待、守望猎物，整幅的精彩全在这“阿睹”中。狮子以赭石设色，简洁爽快，结构精准。鬃毛随风飞扬，雄狮目光坚定，传递出一种果敢坚定的力量和蓬勃向上的精神。如果说抗战之前，徐悲鸿关于雄狮的创作更多地关注个体的精神自由、人格自由、生命尊严方面。那么此时抗战期间的创作，更强调着象征的寓意，表达对命运的抗争、对激越精神的倡扬、对中国未来无限的希望。
徐悲鸿 秋林三骏 横批 设色纸本 戊午（1918年）作 91×180.5 cm 钤 印：徐悲鸿印 题 识：孑民先生雅教。戊午重九，悲鸿。 上 款： “孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鹤卿，又字仲申、民友、孑民，浙江绍兴府山阴县（今浙江绍兴）人，原籍浙江诸暨。教育家、革命家、政治家。民主进步人士，国民党中央执委、国民政府委员兼监察院院长、中华民国首任教育总长、北京大学校长。1918年，徐悲鸿经友人引荐结识蔡元培，并由蔡元培聘入北大画法研究会担任图画教授，翌年又经蔡元培斡旋，其官费赴欧事最终成行。此件即1918年重阳节时，徐悲鸿画与蔡元培之作。
著 录：《徐悲鸿年谱长编》第26页，上海画报出版社，2006年版。 出 版： 1.《新民晚报》1987年1月4日，第6版。 2.《夜光杯文粹》（1987-1991），第931页，上海远东出版社，1999年版。 说 明： 1.王震著《徐悲鸿年谱长编》中关于本幅有如下描述“作水粉画《三骏图》一幅，长六尺、宽三尺，题跋与落款为‘孑民先生雅教，戊午重阳，悲鸿’，并盖有徐悲鸿的白文印”。本幅年款所落为“戊午重九”，与徐谱所述有一字之差，推测当为著书时笔误所致。敬请竞买者注意。 2.《秋林三骏》成画距今时已过百年，“文革”中此画曾被抄没，“文革”后再归原主。 1987年1月4日《新民晚报》第6版，一篇署名“江鸿”的文章对这件《秋林三骏》进行了报道，并刊印画影于其上。文中提到“我曾将上述该画的来龙去脉，函告北京徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生，并寄去《秋林三骏》照片，不久就收到了她和徐悲鸿纪念馆办公室的复信。徐悲鸿纪念馆办公室的复信中云：‘所寄徐悲鸿先生《秋林三骏》照片，经廖馆长鉴定后认为真品无疑。’”其来源、流传一脉以继，凿凿无疑。
徐悲鸿 五花散作云满身 镜心 设色纸本 1939年作 76×110 cm 钤 印：东海王孙 题 识：五花散作云满身。德纯仁兄雅赏。廿八年春日，悲鸿写于星洲。 鉴藏印：枕艺珍藏 上 款：“德纯仁兄”即杨德纯，又名杨德淳，贵州天柱县人，与张志韩、陈恒安、 闵之笃、许耀卿等人均为徐悲鸿在川贵时期的好友，杨德淳曾担任军职，爱好收藏书画。徐氏在重庆磐溪中国美术学院期间，常常居住在良(又字凉）风桠之杨宅中，杨德纯上款的重要作品《群奔图》曾在1978年被印制成小型张邮票。目前贵州省博物馆之徐悲鸿珍藏亦多数为杨德纯家属的捐赠。（参见《贵州文史》杂志2007年第6期。）
展 览：“承古融今星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月。 出 版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷二》，图版614，故宫出版社，2014年版。
徐悲鸿 落花人独立 立轴 设色纸本 1943年作 100×38 cm 钤 印：悲 题 识：卅二年岁尽，悲鸿再写落花人独立词意于盘溪美术学院。 张蒨英（1906-2003）题签条：落花人独立。悲鸿先生画。蒨英藏。
出 版： 1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·四》，第832页，故宫出版社， 2.《艺为人生·1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集》，第135页，故宫出版社，2016年版。 来 源： 香港拍卖会雾明楼专场，2006年10月7日，第557号拍品。 中国嘉德2011秋季拍卖会，第1218号拍品。 说 明： 1.张蒨英旧藏。张蒨英与其夫费成武均为徐悲鸿高足，活跃于重庆文艺圈。1946年与张安治等人一起，赴英国留学，后旅居英伦。2006年秋季，其珍藏以“雾明楼”名义在香港苏富比进行拍卖。 2.徐悲鸿以“落花人独立”为题材的画作，目前所知有4幅存世：一幅为朵云轩旧藏，一幅送给他的学生张蒨英，另外两幅很长一段时间画家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯赞，另一幅后归其子徐伯阳所有。可见这类题材，徐悲鸿并不用于一般卖画或应酬，而是带有创作、研究、比喻意味，只有最亲近的人才能得到。
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