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忘情山野，漫步疏林，身伴孤树，静听松涛，此古人之逸事，今人恐难寻也。若以此景移作书房清赏，则容膝之所亦生清旷之致，何等乐事。『文人树』盆景，正合此趣！咫尺之身，却含凌云之势，摇曳生姿，风骨袭人，真案上林泉是也。 『文人树』，乃盆景界约定俗成之称谓，日本叫『文人木』，是一种表现文人情趣的盆景。个性鲜明的线条、孤高细瘦的主干、简洁稀疏的枝叶，令其有一种淡雅无华之美。 / 文 雅 / 线条，乃中国传统艺术之筋骨，有独立的审美价值。『文人树』便深具线条之美，相较于其它树型盆景，大有异趣。这些线条不是单纯塑造形体的元素，而是作者精神意趣的浓缩。或挺劲刚直，或蜿蜒含蓄，有清逸之姿，而无骄纵之态。
/ 孤 高 /
孤高是『文人树』盆景的显著特征，一般主干细瘦，呈高耸状，出枝均集中于主干顶端。主干虽然细瘦，但瘦而古老，瘦而苍劲，瘦中见精神！所表现的就是文人孤高的风骨。
/ 简 洁 /
『此时无声胜有声』，看似『不完整』的形式，往往精神完满、气韵充盈。『马一角』、『夏半边』，未着笔处皆留余韵，『文人树』盆景亦是如此。无论哪种树形，枝叶总是少之又少，以少胜多，以达到『一枝一叶见精神』的境界。
/ 文 人 树 造 型 之 法 / 造型之法，须如画意： 虬曲回环、顾盼生姿、高下相应、疏密有致。 如此方得机趣，而气韵生动。
独 株
松如端人正士， 虽有潜曲之姿，以媚幽谷， 然具一种耸峭之气凛凛难犯。
双 株 二株画法有二： 一大加小，是负老；一小加大，是为携幼。 老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。 如人之聚立、互相顾盼。
三 株
三株树画法： 最忌根顶俱齐，状如束薪。 必须左右互让，穿插自然。 / 十 年 树 木 /
雅室何须大，咫尺之内，足见精神。 人生曲直，尽在此景之中！
/ 盆景作品来自赵庆泉 / 以上内容根据赵庆泉文章编撰
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