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图文教程:刘松岩老师教你画四景山水

2018-06-11  摩羯天尘




《春晓泰山青》画法步骤
第一步:勾勒

此图为四季山水之一,写东岳泰山春色。先用木炭条轻轻将图中几大块按各自比例分割,布势妥帖。除上边留天空以外,还要留出云气。山高景多时,没有必要都交代清楚,用云断开,既显山高,又可将不要的景物藏起,不但画面活,而且高深莫测。
右下角实一些,以树为主,左侧可稍虚,中景偏右,远景向左靠,留出题字位置。这种构图为山水画中一开一合的常用手法。近景起手处为开,远景收笔处为合,在画面中为对角线。
注意,房柱、桥栏的立柱均为垂直线。山道石阶和水平面的水纹勿过于倾斜,否则不稳,天空、流水和白云都要留出白地子,最远的山可不勾线,最后用淡墨泼画。


第二步:皴擦

皴擦可同时并进,但初学者还是分开步骤进行较好,否则笔触乱成一团,既不是皴,又不是擦。
皴有线,擦没有线。皴线要弱于勾线,粗细有别,浓淡有别,干湿有别,都要降下一二等,但又不能相差过多。要给下一步的擦留有余地。
皴是石纹或土山被雨水冲出的纹理。什么样的山用什么皴,传统的皴都是从生活中来,名字是后人叫起来的。不是想怎么皴就怎么皴。流水冲出来的沟是皴法的依据,向左流水就向左皴,向右流水就向右皴。这既是画法,又是画理,都要注意。流水冲出的沟是自然形成的,皴时不要变成人工的整齐排列。笔道要活,避免僵直和排队。远山没有皴。
擦是皴的辅助,山是粗麻的,用干笔淡墨,把笔放倒,用笔肚按皴轻擦,有毛的感觉即可。不要来回擦,切勿用擦代皴,也不要压过皴,要做到擦完后不伤害皴线。


第三步:点染

点包括点叶和点苔,用硬毫笔中锋笔尖蘸浓墨,向下直落,形成圆点。圆点在点子中用的最普遍,用于小叶树和山石的青苔。春天植物生长尚不茂密,点子不可过大过密,松杉类如不是很近的树,点出大形即可。横点多用于远树,远树不画枝,只用横点表现树形。
山石上的苔点,并不仅限于青苔,包括小花、小草及灌木,山上的点子可以包含的东西更多,凡属眼睛看不清楚的物体,都可用点子代替。
染指染墨,山水画的染墨比设色更重要。要先画好水墨画,在此基础上再考虑设色,染时从淡墨开始,该加重时再一层一层加重。要染的部位是树叶和山石的暗部,把亮的部位留出来。染时要晕开,不要看出笔的痕迹。每个层次都要从最暗部分出较深——渐淡——亮白三部分。


第四步:设色
春景以绿色为主,有桃、杏、梨花开放。
先将赭石调好,染树的枝干,山道的石阶只勾不染,桥栏杆等均用赭石勾染。用花青调藤黄为草绿色,黄要少于花青,染山石。调好花青,稍加墨,成墨青色,染松叶、树林、苔点、砖瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染挤出云气、周边另用清水笔扫一扫。
调曙红染桃花,半干时点白粉,用朱砂染庙宇的门窗和墙壁。将花青调淡,勾水纹,泼染远山。


《匡庐三叠瀑》画法步骤
第一步:勾勒

此图为四季山水之二,庐山为避暑胜地,三叠瀑为著名景观。用木炭条分三段轻轻分割出三部分:近景偏右,为一个三角形;中景较大,重点在于左;远景三小块交错。这样的构图为起转合,右下近景起手,向左上转过去,再用偏右的远山收尾。为避免预留的瀑布在皴时误为石纹,可先用淡墨染一下。



第二步:皴擦

此图为夏景,树叶苔点都茂密,近树用介字点,周边树用圆点,亭子附近松树和竹子、远树都是横点,苔点都用圆点,画草用立点。
染墨从淡开始,点叶树可用淡墨点染。点叶时用什么点,点染时还用同类的点子。核心部位用大笔再染一次。染山石从暗部开始,衬托出亮部。云气要染出云雾状态,白的是云,要留白。水是无色透明的,同样留白,染周边,挤出亮白的瀑布。


第三步:点染

三叠瀑图有写生,也有创意。该处补景是右下角的山高,左上角的流泉在低处,为突出三叠瀑,有意将其提高。
皴时注意挤出流水,水是无色的,要有纸上留出空白,皴擦都不要挤占空白。皴笔的规律是暗部皴笔密,亮部皴笔少。明暗关系要掌握好,每一层山石都有明暗,如果皴错了位置,就没有立体的感觉。
山水画特别讲究虚实,此图三叠泉水在三层山体上,每一层都是上实下虚,墨者为山,白者是水和云气。要留出云气,用笔要虚,这样既显山之高,又能拉开距离。皴后加擦,擦笔看似简单,但掌握分寸较难。笔太干,没有毛的效果,笔稍湿就等同于染墨,更不会“毛”,保险的办法就是预备一块与画纸同质量的小纸,先试笔,出效果后再擦画。
请注意,几层山头部有干擦淡墨,山头虽是亮的,如果后面是白云,对比起来,山头也显得黑一些。黑与白是对比出来的,近景的山石和树林外轮廓都是黑的,也是同一道理。


第四步:设色

夏季草木繁茂,暑气蒸腾,色彩可浓重一些。调赭石染树的枝干,山的受光部,勾石阶线,调莆加少许藤黄为草绿色,染竹、树叶、部分山石和平台。调花青加少许墨成墨青色,染厚重的树叶、苔点绿叶的暗部、松叶、树林、山石暗部、瓦顶、墨远山、岩石及云气周边,用淡花青泌画远山。用朱砂染亭柱。用石绿中的三绿罩染平台上面,用石青染亭子的装饰部分。


《秋雨华山润》画法步骤
第一步:勾勒

此图为四季山水之三,描绘西岳华山雨景,要表现出华山的险绝,画雨景要润泽。
用木炭条轻勾山势,上要留天空,山路和松树要与山势配合得宜,留白处除天空外,皆为白云,云形要生动自然,可预先用极淡墨勾出云形。
此图大致为上中下三段,下段偏左,中段小,上段向右。传统构图有起承转合之说,左下大三角形近景为起,中间小三角为承,向左上为转,右边主峰为合。大体为之字形。
勾墨线用硬线条,突出山体结构以坚石为主的特点。下部近景线条较粗,墨较浓,向上依次减弱。左侧及左上远山可不勾墨线,而用稍大羊毫笔蘸淡墨,几笔自上而下泼画。不要用碎笔,以防止笔痕乱杂。山道石阶横线要平。


第二步:皴擦

华山以石质为主,山石坚硬,石纹像斧子劈开似的,线条硬而直,传统画法用斧劈皴来表现。这种皴法力度强,明暗关系清楚。
皴时笔尖稍侧,按笔起,快速直行收笔,前有钉头,后有飞白,皴擦在一笔变化中表现出来,与山石勾勒的硬线条是一致的。皴笔末梢已有擦的感觉,皴完以后,再用干笔淡墨侧锋找补一下。
应该注意的是,笔肚不要含水过多,笔尖蘸墨,下笔有力,要有浓淡干湿变化。每一层山的外轮廓都要皴擦得实一些,山道和云烟留白,都要挤出来。


第三步:点染

华山石多树少,画树叶时可将笔尖捏成梳子形,如排刷状,用以点松叶。点苔点和其他杂树时,笔尖蘸墨,在纸上戳散,用散锋戳点。这种点称为散锋点,俗称破笔点。
染墨时强调明暗对比,近景最暗,但暗中也有亮,此处的亮与后边大山的亮对比,只是微亮。后边山也有暗,但与近山暗部的暗对比,只是稍暗。画面山的层次多,秋山虽然云不甚多,但也应该有一些云穿插在山腰中,以显出山的高深莫测。
此图多次渲染,本身就是一幅完整的水墨画,可以不设色。


第四步:设色

秋色调以赭红为主。调赭石染全部山石挤出白云,留出白的山道,用赭石线勾石阶。用赭石染树枝干,染远山。调花青加少许墨染松叶、瓦顶、点苔。用朱砂调少许曙红染红叶、远山及房屋前脸。点朱磦于染过朱砂的红树和一些墨点上面。


《雪霁恒山穆》画法步骤
第一步:勾勒

此图为四季山水之四,表现北岳恒山雪景。先用木炭条轻轻勾出山形结构,留出天空和山路,安排好树木房屋位置。勾墨线时,先淡后浓。将木炭条勾出的大势用淡墨加以肯定。勾淡墨线以后,将木炭痕掸掉,然后按近浓远淡,近实远虚的要求勾勒。左侧及上边的远山勾线应极淡或只勾木炭淡线,这种最远的山在画雪景染天空时留出山形白地子即可。


第二步:皴擦

画雪景时每块山体大致皴下一半,每块山体的上一半是雪,留白不皴。
图中山形多为圆形,勾线时为弧形,皴时也应随之用柔线条,由于山上有积雪,皴线都很短,有的近似点子。皴线弱于勾线,也有浓淡干湿疏密变化。皴后加擦。圆弧形的勾勒,皴擦时笔的运行也是圆弧形的,只是不很明显。皴擦不要一笔紧挨一笔地只在一个范围内进行,应该照顾全面,先简单皴几笔,这边皴皴,那边皴皴,既照顾了全局,又避免了笔道“排队”。


第三步:点染

冬天树叶少,苔也少,尤其雪天。雪后的积雪落在树上、石上,墨点不宜多。雪景染墨比较费力,要用淡墨染两三次。第一次用极淡的墨水,趁半干再积染。一遍比一遍加重,将积雪挤出来为止。树干和枝叶上边留白,山石上部留白。相对来讲,山石下部染墨,山石外轮廓染墨,黑白对比明显,雪意就出来了。
请注意,下部近景的黑,要比上部中景重一些。同样,近景的白也要比中景、远景更白。远山如过于白亮,就拉近了。
本步骤完成就是一幅完整的水墨雪景山水画,可以不加色,更无需染白粉。


第四步:设色

雪后空山静寂肃穆,色调以青灰为主,可少一点红梅,以调节气氛。
花青调墨少许,先淡淡全部染一遍,该加浓处,一点一点地加,树叶和苔点染墨青,有雪的部分要留白,不染白粉。树枝干、房屋前脸染赭石,山道用赭石在墨线上勾一下。用朱砂点红梅。
画雪景皴擦点都少,功夫在染上。染得要匀润自然,不要生硬,笔触不要明显。无论近处的石和远处的山,虽都有雪,但白的程度不一样。

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