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进入民国以后，特别是第一次世界大战前后，民族工业逐渐兴起，国内外市场对紫砂壶需求刺激着宜兴丁蜀窑厂的陶业生产，也是在这一时期出现了一种新型的合作模式：“联营模式”——以作坊、商号、工厂、公司等为代表。 相比于以前的个体手工作坊要更为先进，大批商业经营者入主宜兴紫砂壶的生产，他们在上海、宜兴、无锡、天津、杭州等地开设专门经营宜兴陶器的商店。  旧上海繁华的南京路，街道两边都是各种商铺 这些陶器商号或公司在宜兴定制紫砂壶，而且每家商店都聘有制壶艺人，进行壶艺的加工或制作，此期紫砂壶的壶式多沿袭清代，新创的壶式并不多，当时所重是刻画装饰。有的店主善于陶刻，亲自奏刀铭刻。所以民国时期的紫砂壶上，一般会有制壶者名字和商号的名称。壶上的刻款也署有两个名款：刻画者及商号。 商号款作为民国时期极具代表性的一种款识形式，在紫印发展史上占据着十分重要的地位。因文章篇幅有限，在此只能为大家介绍几个民国著名的紫砂商号。 葛德和陶器公司 （1860-1954） 原是由葛德和在丁山白宕创建的一所陶器行，清咸丰十年，规模扩大。在清宣统二年（1910），葛氏后人葛翼云在上海老北门开设了“葛德和陶器店”，以盛产销售宜兴钧釉陶器闻名。作为上海最早经营紫砂陶器的商号，葛德和陶器公司聘有大批陶工，且技术稳定，凭借在上海的影响力，将其产品远销海内外。  店号章“葛德和制”、“葛德和造” 葛德和陶器公司所用店号茶壶印款为大方章阳文楷书“葛德和”，一般将店号章款钤于壶底，壶上并不见其制作者印款。 艺古斋/复兴窑 （1905/1925） 赵松亭是清末杰出的紫砂刻陶名家和一位造诣很深的书画家。不仅如此，他亦是善于经营的实业家。 1905年赵松亭创立了“艺古斋”，艺古斋以仿古为特点，正好响应了当时上海热心收藏的文人墨客好古之风。艺古斋的砂壶多款,且大都由其以东溪款镌刻铭文（东溪即赵松亭字号）。  “艺古斋” 民国13年（1924年），军阀混战，陶工疏散，紫砂陷入低谷，窑场呈停顿状态。民国十四年（1925年）下半年，赵松亭投入自己所有资金（并筹集其它资金）重建龙窑，定名为“复兴窑”，开厂设坊。制品供应茶坊酒肆，并将业务发展到沪上所有租界，独占鳌头。沪上租界内全部订制赵松亭的“贡局”系列壶，转手出口供不应求。  “贡局”款 赵松亭在紫砂陶艺上的成就很高，他精刻的紫砂陶艺集“诗书画印”的金石气和书卷气为一体，在造型和艺术品位上力求完美大气，故而在审美的精神内涵中，颇受文人雅士的钟爱。精善书画，是他制壶工艺得以升华的主要原因。  “松亭”、“宜兴松亭自造”、“支泉”、“愙斋”  壶身铭“湘江水，洞庭春，松火新煎瑟瑟尘。” 署款“癸巳仲冬，东溪仿古” 此壶铭取自赵松亭与吴大澄合作的“平盖扁鼓” “支泉”、“东溪”：赵松亭号东溪，东溪一般以刻款形式出现；赵松亭曾用名支泉，支泉多用于印款。 “愙斋”：赵松亭和同时代著名收藏鉴赏家吴大徵先生相交深厚，过往甚密，常聚一起研讨壶艺，并共同合作过不少紫砂精品。他们合制的佳壶，都是一些不可多得的佳品。“愙斋”便是吴大澄晚年所用号 吴德胜陶器行 （1916-1939） 最初是由吴汉文于1916年所创建的一家紫砂陶器行，至20年代后期，吴汉文创立了吴德胜店号的著名商标“金鼎商标”，此后“金鼎商标”成为店号订壶的专用印款。当时有大批紫砂陶艺名家为吴德胜制作紫砂壶，还有专门为吴德胜铭刻的艺人。制壶名家与陶艺雅士参与合作，极大的提高了吴德胜的知名度。  早期用印阳文篆书方章“吴德胜制”（左） 后期著名商标“金鼎商标”（右） 吴德胜陶器行成立之初多用“吴德胜”、“吴德胜制”亦或“宜兴吴德胜制”的阳文篆书章，后期吴汉文创立著名商标“金鼎商标”，“金鼎商标”印款中央以鼎为图案，四角为阳文楷书“金鼎商标”。无论是早期或是后期，吴德胜陶器行多在壶底钤印店号章款，在盖把处留有制壶者小方章印款。  民国立祥款岐陶刻卧轮壶 壶身铭：“饮之清心，扫后品题，辛己岐陶刻” 吴德胜陶器行的创始人吴汉文具有极高的艺术天分，本人擅长陶刻、制壶、制陶，大多数吴德胜制款作品都有出自其手的铭刻，他字号“岐陶”，因此其铭刻作品多留有“岐陶”、“企陶”、“潜陶”、“松鹤轩”等刻款。 陈鼎和陶器厂 （1920-1954） 陈元明兄弟二人于1920年开办了陈鼎和陶器厂，宜兴县城中开设店铺，上海则设有办事处。陈鼎和陶器厂生产产品多为商家订制产品，传世器包括紫砂壶、茶具、紫砂花盆等。陈鼎和所产高档精品由陈元明亲自签款或钤“陈鼎和造”方印、圆印。  从上至下依次为：“陈鼎和陶瓷厂”方印、“陈鼎和造”方印、“陈鼎和造”圆印、陈鼎和外销出口印 铁画轩陶器号 （1911-1956） 创始人戴国荣早期创建“铁画轩”，民国初年。因结识宜兴紫砂艺人蒋祥元（即蒋蓉的祖父），在其力劝下在1913年正式开办“铁画轩陶器号”经营紫砂陶器，并由蒋元祥提供货源。当时为铁画轩制壶陶刻的都是紫砂高手，甚至很多都已名声在外。很快“铁画轩”便成为全国销售紫砂第一名号。1926年戴国宝病逝后，其妻子与儿子也继续经营。八年抗战时期，紫砂业萧条。直至抗战胜利后，业务继续并渐渐兴旺，出口扩大，直至1956年公私合营，迁址豫园。  铁画轩刻款、铁画轩章款 铁画轩早期用印一般为刻款，竖写“铁画轩”三字，其后分为大壶印款、小壶印款两种。大壶印款壶底钤大方章或大圆章阳文篆书“铁画轩制”，小壶印款壶底钤长方小章阳文楷书“铁画轩制”。壶盖、壶把有制壶者印款。 民国时期，宜兴紫砂业一扫清末的衰颓趋势缓缓走向复兴，最大的特点就是商号的增多，紫砂壶的文人气稍减而工匠气增加，有世俗化的倾向，但在这些商号中所诞生的制壶高手，却带动了整个宜兴的紫砂业，使紫砂工艺在不久之后便达到了一个新的高度。 直到1937年抗日战争的爆发，八年抗战,长期社会动乱,民不聊生，喝茶品壶，几成绝想，紫砂行业自然也遭到了致命的打击与摧残,从业人员纷纷转行谋生,仅有二三十家手工业苟延残喘,到了人亡艺绝、后继无人的境地。1945年抗战结束，宜兴陶业稍有恢复，但底气不足。新中国成立初期,虽然成立了紫砂产销联合营业处组织生产自救，但紫砂行业仍未有很好的转机。 汤渡陶业生产合作社 直至1952年，由裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德等七人组建紫砂工厂，隶属于“汤渡陶业生产合作社”，使用“宜兴汤渡陶业生产合作社”特定年代印款。该印除加入紫砂工厂从业人员使用，凡向民间订壶、供坯者亦使用此印款。印款沿用至“宜兴蜀山陶业生产合作社”成立半年之后。  楷书图章“宜兴汤渡陶业生产合作社出品”。字款自右向左镌刻，不同于现今自左向右。上为“宜兴”字款，中为“汤渡陶业生产合作社”字款，下为“出品”字款。 蜀山陶业生产合作社 1954年在政府的支持下，社会各界将流散各地的紫砂从业人员组织起来，成立了紫砂工场，作为汤渡陶业生产合作社蜀山工场的一部分，生产逐渐恢复并接受中国美术家协会出国展品的订货。在1955年10月，蜀山、前墅一代紫砂行业实现合作，“蜀山陶业生产合作社”正式成立，在宜兴县政府的正视下招收徒工，建立紫砂工艺学习班，并由任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人（即中国紫砂七老）培训教授人员，恢复生产。“蜀山陶业生产合作社”成立之始仍沿用“宜兴汤渡陶业生产合作社出品”印款。直至半年后，开始使用“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”印款。该印款除该社社员使用，凡向民间订壶、供坯者亦同使用其印款，直至1958年建立“宜兴紫砂工艺厂”为止。 印款为楷书圆章“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”。字款自右向左镌刻。上为“宜兴”字款，中为“蜀山陶业生产合作社”字款，下为“出品”字款。 1958年，蜀山陶业生产合作社、宜兴合新陶瓷厂与上袁、潜洛等28家紫砂手工业户合并，建立“宜兴紫砂工艺厂”（即“紫砂一厂”） —— 紫砂名家款识赏析 陈光明 字匡庐，名润宝。江苏宜兴人，活跃于清末民初。仿制古陶，工艺精细，朴雅浑厚。自幼侨居宜兴蜀山，善制紫砂玩器，所制果品、文玩，皆细巧玲珑，色形俱称，工艺精致，亦以复制历史名作著称，惜所制壶器至今流传甚少。 陈光明用印 程寿珍 又名“陈寿珍”，是“晚清紫砂八大家”之一的邵友廷的养子，他承其家学，制壶功底扎实，擅长制形体简练的壶式。《宜兴陶器概要》评价其：“幼从名师，习工精深，甚善制掇球仿古等壶，定制品目不暇接，以是价随声高。” “冰心道人”、“寿珍”、“真记” 程寿珍，号冰心道人，因此他常用印章：“冰心道人”、“寿珍”并在壶把下钤“真记”二字。除此之外，程寿珍在其生前制壶上曾有一椭圆形印章上刻“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”，据说这枚印款是程寿珍老人在1932年芝加哥博览会得奖后，一位热心壶友为其镌刻的。但当时老人还不到80岁，因此为何刻“八十二老人”也就成不解之谜。 “八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖” 俞国良 “晚清紫砂八大家”之一，清末民初的制壶大家，造壶精工，气格浑成，擅制“传炉壶”，匀挺有力，仿佛天成。 “锡山俞氏”、“国良”章款 俞国良曾受聘为苏州金石家、湖南巡抚吴大澂，及两广总督端方制壶。民国时期也曾为许多商号制壶，如“阳羡紫砂陶业公司”、“吴德胜陶器行”、“铁画轩陶器号”等，因此他所制壶上除自己的章款外，很多都带有商号款或表明定制的标志。 “愙斋”：愙斋是清代著名金石学家吴大澄的字号，吴大澄擅书法，精篆刻，因喜爱紫砂壶，所以亲自设计壶式并与制壶名家合作制壶，并钤“愙斋”款。 “虎臣品定”：虎臣是指民国名将李虎臣，此款意指俞国良为李虎臣所定制壶。 “陶业工厂”：是指“江苏省立陶器工厂”，俞国良曾为其制壶，因此壶上落款“陶业工厂”。 范大生 字绳武，号承甫，师从紫砂名家范鼎甫，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。 “大生”长方形印 储铭 名腊根，号大匠巨人，亦号龙溪山人，以制牛盖洋桶壶出名，一代紫砂泰斗顾景舟曾拜其门下。储铭制壶讲究泥料配置与工具制作，一丝不苟。他曾为多家公司商号提供紫砂壶坯，尤以洋桶壶最受欢迎，而被时人称为“洋桶王”。 “龙溪山人”、“储铭” 杨阿时 字云如，清末民国紫砂艺人，民初宜兴利用陶业股份公司的技师，1915年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建平定平民陶厂，试烧成功并由创新。历时三年，他们成为民国时期宜兴陶业界首批被外省邀请的技师。 “阿时”小印 冯桂林 是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生。特擅于长松、竹、梅的题材，风格独特，构思巧妙。后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂，器底有“金鼎 ”商标。 “桂林”小印 冯桂林曾受聘于“宜兴立信陶器行”，“立信”老板许立生，字开元，专门经营高档茶具。“立信”所订制的冯桂林的壶用“卷翁”印款。 “卷翁”印款 李宝珍 师从俞国良，民国著名壶艺高手“三宝”之一，他曾为铁画轩供应素坯，所制壶朴实厚重，圆融典雅，壶器流传多光货，以“宝珍”方印为款识。 “宝珍”、“李宝珍制” 汪宝根 号旭斋，民国著名壶艺高手“三宝”之一，早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺。 “汪”、“宝根”、“旭斋” 陈宝生 清末紫砂雕刻名家陈伯亭之子，民国著名壶艺高手“三宝”之一，与朱可心、王寅春一起为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶，传世作品较少。 “宝生”、“陈宝生印” 吴纯耿 原名顺根，曾用艺名吴澹、亨衡，为民国期间较有名的艺人之一。吴纯耿生于制壶家庭，十岁起即随父吴桂山学艺，并一直随父做下手。三十年代中期起，吴纯耿技艺逐渐趋于成熟，并以《覆葵（合菱）壶》的创制成功而成为利用公司的订坯户，并一度进入“省宜陶职校”受聘为技工工作，为工场学员作成型示范，为“宜陶职校”订货制壶。 从左往右依次为：“顺根”、“纯耿”、“吴纯耿制”、“亨衡” 早期吴纯耿用印延用自己的本名“顺根”，在被“宜兴立信陶器行”聘为技师以后，听从“立信”老板许立生的建议，将“顺根”二字改为“纯耿”，其后所制茶壶上逐渐以“吴纯耿”代替“吴顺根”，“亨衡”代替“吴澹”（吴澹为吴纯耿曾用艺名）。 顾德根 民国著名壶艺高手“三根”之一，自幼习艺，艺成后以制壶为业。民国初期，顾德根以制紫砂花货为主，三十年代之后，顾德根成为“宜兴吴德胜陶器店”和“上海铁画轩陶器店”的主要供货人。曾因1937年抗战爆发而放弃紫砂转投别的行业。但在1995年再操紫砂旧业，为“汤渡”、“蜀山”、“陶业生产合作社”做订货坯。 “德根”、德根造陶”、“德根自造陶器” 程盘根 民国著名壶艺高手“三根”之一，近代紫砂大师程寿珍之子，承其父艺，善制仿古、掇球等器型。部分作品还沿用父亲留下的“冰心道人”印章，只是在壶盖内钤上自己的私印“盘根”，以示与父亲作品的区别。 “盘根”、沿用父亲程寿珍留下的印章“冰心道人” 吴云根 既是民国著名壶艺高手“三根”之一，也是著名的“中国紫砂七老”之一。又名吴芝莱，14岁拜汪升义（汪生义）为师，与汪宝根、朱可心为师兄弟。为当今紫砂艺术界培养出一大批极具影响力的紫砂艺术大师和名家。 吴云根常用印款 任淦庭 “中国紫砂七老”之一，又名干庭，字缶硕 ，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。其陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题。 任淦庭常用印款 裴石民 “中国紫砂七老”之一，原名裴云庆，又名裴德铭。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。 裴石民常用印款 王寅春 “中国紫砂七老”之一，13岁拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫矽陶艺。壶艺技术全面，不论圆器、方器、筋纹器等各式造型皆精，他早期制作的各式水平小壶十分有名。 王寅春常用印款 朱可心 “中国紫砂七老”之一，艺名“可心”，寓意“虚心者，可师也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。14岁时拜汪生义为师，与吴根云结为师友。 朱可心印款 顾景舟 世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”，是“中国紫砂七老”之一。原名景洲，别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大。 顾景舟印款 蒋蓉 “中国紫砂七老”之一，别号林凤，1995年被授予“中国工艺美术大师”称号，是中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，曾在全国工业会议上评为“特等奖”，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。 蒋蓉印款 —— 紫砂江湖手工壶推荐——镜瓦壶 镜瓦壶为“曼生十八式”之一，其造型取材于汉瓦、铜镜。这把镜瓦壶脱胎于传统器型但又不落入俗套，在细微处稍作创新，使之古典雅致匠心独运。 壶身椭圆，拱桥形壶钮，线条平缓，环把略带方形，使之圆中寓方，整体沉稳含蓄，古韵悠长。 |
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