|
宋元时期的文人书法 隋唐是书法的鼎盛时代，名家林立，门派各异，随便挑出一幅作品来都可以称作精品。就连人们普遍不怎么重视的经生体，也是现代人难以超越的高度。唐末及五代的战乱，仅有杨凝式一个说得出来的书法家，书法进入了真空期。 到了经济高度繁荣的宋代，书法又恢复了它的活力。但此时的书法已经不是隋唐的书法，虽然涌现出不同的书体，但更多体现的是文人的个性。宋四家“苏黄米蔡”，每个人的书法都不类于唐代，但又是源于唐人的技巧。在这种技巧之中，融入了自己的性格。书法融入了文人的性格，却少了字形字体的庄重。整体来说，宋代的书法更加随性，却少了唐代书法的固有庄重感与仪式美。 至于这什么会这样，在我看来，宋代的书法家已经不像唐代的书法家一样，单纯的以书闻名。比如欧阳洵、怀素，并没有文名与其它的建树，而宋代的书法家往往诗、文、书、画多有涉猎，而且又互相影响。书法因此脱离前人的窠臼，往往与众不同，让人耳目一新。或许这就是宋代书法的特点， 特别要提一下的是南宋的著名书法家张即之。张即之的书法，虽然从形看去脱胎于颜真卿，但又满满的是自己的风格。不管是笔的材料，还是书写技巧，已经高度的技巧化。可以说是讲究书写方法的书法的典范。满篇的枯笔、飞白，笔画似断似连，看上去苍劲有力，却又不似宋代文人书法的随性，可以说是宋代书法的异类，也是十分有个性的书法家。 而元代处于异族的统治之下，传统的文人倍受打击。时代不长，却出了一个全才的书法家，就是赵子昂。赵子昂是宋代宗室的后裔，不得已才出仕元朝。身份十分的尴尬，政治上不可能有任何作为，却成就了赵子昂书法的高深造诣。赵子昂一扫宋代文人书法的随性，又恢复了唐代书法的庄重之美，而庄重之中又不失自己固有的绮丽之态。不管是楷书、行书、草书，还是篆书，赵子昂全都精通，成了全能的书法家。随便挑出一幅都是精品。源于魏晋，又超越隋唐，书法在赵子昂身上达到一个新的巅峰。 宋代的文人书法也不能说不好，毕竟是一种突破，但宋代文人的突破多是破坏了笔画的形态，而没有建立起新的书法体系。元代只有一个全才的赵子昂，其它的比较突出的就是鲜于枢的书法。可惜的是，元代只一个赵子昂，少有其它的人物可以称道。 |
|
|
