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梦窗词中佳构，不管用语多瑰丽，思路多婉转，其中的神思是一气而下的。赏鉴诗词，方法首要是一个字一个词尽可能地弄清楚意思，其中的典故查证清楚，之后才可以谈章法结构。空说无凭，以前学过梦窗词，姑且拿一个赏析的范例来看看，其中一家之言，如有纰漏，还请大家指正！ 先看这一首词，我觉得还比较有梦窗的特色：  花犯·郭希道送水仙索赋 小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘敧鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧，惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。 看题目就知道，梦窗的朋友郭希道送了他一盆水仙花，然后要他写一篇词。这意味着梦窗这首词起码要表达清楚两个意思，一要写足水仙，二要写到郭希道的赠花之谊。之后就看他如何把这两个题目做好了。陈海绡评此词谓：“自起句至相认，全是梦境。”又说：“后片是梦非梦，纯是写神。”这个评价大体上不错的，但说得不太明白，我们还是一句句看。 “小聘婷”是大概的印象，一句写神。“清铅素靥”是把花比作人脸，花瓣白色故曰素靥，其中褶皱的纹路有阴影，像女子脸上施了铅粉。后句“翠翘敧鬓”是形容花萼花茎，花茎是不是有一处弯折的地方啊，就像女孩子头上带的那个头饰。 你看这四句是不是把水仙花的形态描写得非常传神，而且这里把花比作美女，实际上也为下文埋下了伏笔，这里先略过不讲。下面两句是个提纵句，一笔把前面的实写虚化了，说这美丽的花是我昨天晚上做梦梦见的。这里一个“冷”，一个“月”是有用的，后文再说。这里就是海绡第一句的意思。提纵倒装，描写在前虚化在后，好像画了个沙画把前面一抹，下面再着新词，意思立马就婉转多变了。再下面两句扣住上文的“冷”字，算是上阕承上启下的一个顺序，把梦醒回忆的意思补足，再为下文继续挖坑。上阙这个结是很有意思的，说我昨天晚上刚做了这么个好梦，你郭兄就真送了我一盆子水仙花。言外之意不就是你是我的知音，这么巧的事情真是天意哇，啊啊啊，之类。这么一结就把郭希道赠花的情谊补写进来，做足了功课，要是一般的作者，写个小令到这里也算可以交差了，但梦窗还有奇思妙想。  过片三句，一定不能偏题，又不好粘得太紧显得局促，所以梦窗用了些典故，在“水仙”两个字上做文章。“水仙”固然是花名，也可以理解为“水中的仙子”（水仙这花名其实就是这么来的），所以他就按照白石的思路，说是美女“化作此花幽独”（不明白的自己去看暗香疏影），什么美女呢，湘妃和洛神，正好这两位美女还都是水里的仙女，这一用就贴近了“水仙”这个题目，而且美女也和开头的比喻产生了联系，只不过梦里的是虚的花，这里的是实的花，可从描写上看虚的花是实写的，实的花却是虚写的，这样一下子语意就变化丰富了，意思也深了一层，是不是立马上档次了？再接着三句实际上是一转，反而写台阶上的梅花了，要说这一转是关键。乍一看很突兀，实际上承上有来路，启下有伏笔。思路是怎么串起来的呢，也是从“化作此幽芳”来的，这一句化用的白石词，而白石词是写梅的，因而自然联想到了梅花。只不过这梅花是在外头的，是吹风挨冻的，这一际遇让作者想起了昨天晚上的梦（伏笔来了）。梦里的水仙是怎么没的，因为“寒”啊！犯过的错误还会犯第二次吗，必须不会啊，所以梦窗自然就兴起了惜花护花之情。（你看这个上下是不是照应得很圆满啊~）怎么个惜花法，一开始放在炉畔，觉得不放心，就又移到枕边，这样才暖和。这个“枕”字是关键，有了这个字就可以再贴到“梦”上了。这不是，梦里又见到美人了吧，而且美人还要答谢我爱惜她的恩情，要请我到清华池馆里饮酒作乐呢！以梦起，又以梦结，而且还是一个“寒”字做轴联系在一起的。更妙的是，“玉人垂绀鬒”贴合了“翠翘敧鬓”，“台杯”又贴合了“素靥”“蜂黄”（水仙是“银台金盏”，你看它花瓣像不像台，中间的花蕊像不像酒杯），而且，“清华台馆”就是郭希道的家，他送的水仙当然引我去他家了，这一结就兼顾了郭与水仙。  从头到尾，句句有用，前后呼应，虚实相对，脉络上也都讲得通，这就是吴文英词重思虑安排的巧妙处，而且他不像一些才力薄的作者，借用化用前后不成脉络。戈载说梦窗词“貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”，实在是很有见地的。这样一种巧妙的安排法，能不让人反复玩味，愈玩愈有意思吗？梦窗词能令许多先贤折腰的魅力正在此处。现代人觉得梦窗词“隔”，主要还是人懒，不肯仔细把玩，喜欢一看就觉得声词华美的诗词，其实对于一般学词人来说，研究梦窗词还是收获良多的，毕竟不是每个人张口即成境界的。 虽然只是个例，但方法是一致的，一定记住要先弄懂词的大概意思（有些地方么棱两可也无妨，毕竟诗无达诂嘛），然后才看它的章法脉络，之后才是句法词法。 |
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