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近些年来的古装剧粗制滥造，不光编剧神脑洞，而且剧组的道具简直坑得不要不要的。前些年的古装剧制作精良，服饰、发饰、礼仪都做十分恰当跟历史并无太大的区别，2015年的《琅琊榜》就做到了这点彰显了我泱泱华夏数千年来优良文化，而现在真是不敢苟同，太雷了！ 秦朝服制，服色尚黑，秦始皇喜欢宫中的嫔妃穿着漂亮的及以华丽为上；汉朝妇女穿着有衣裙两件式，形制朴实，色泽单纯，“以瘦为美”；东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣，几乎销声匿迹......这些东西在大部分的古装剧里根本没有体现，这些东西去哪了？可能被剧组或者编剧吃掉了吧！！！
今天，惟雍就跟大家好好谈谈古人的服饰及要求！ “中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。” 汉服，全称是“汉民族传统服饰”，又称汉衣冠、汉装、华服，不是专指汉朝的服饰。汉服是从黄帝即位到公元17世纪中叶（明末清初），在汉族的首要居住区，以“华夏－汉”文化为布景和主导思维，以华夏礼仪文化为中心，经过天然演化而构成的具有共同汉民族面貌性情，显着差异于其他民族的传统服装和配饰系统，是我国“衣冠上国”、“礼仪之邦”、“锦绣中华”、赛里斯国的表现，承载了汉族的染织绣等出色工艺和美学，传承了30多项我国非物质文化遗产以及受维护的我国工艺美术。 华夏族服饰的特点是上衣下裳，宽衣博带，“上曰衣，下曰裳。”这里的裳指的是裙。从形制上看,主要有“深衣”制、“襦裙”制等类型。
深衣 春秋战国时期，出现了一种名为“深衣”的连体服饰。深衣的特点是长衣大袖，以礼服最为显着。《礼记·深衣》孔氏正义曰:“所以称深衣者，以余服则，上衣下裳不相连，此深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。”根据衣裾绕襟与否,深衣可分为直裾深衣和曲裾深衣。 接续其衽而钩其旁边者为“曲裾”。衽，本义衣襟。左前襟掩向右腋系带，将右襟掩覆于内，称右衽。曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。曲裾深衣有着别样的风韵，是汉服中最能体现女子婀娜优雅的装束。
袍服 袍服在先秦时期已经出现，这个时期的袍服只是一种纳有絮棉的内衣，除了用作内衣外，平时也可穿在外面，时间一长袍服就演变为一种外衣。 一些别出心裁的妇女，往往在袍上施以重彩绣上各种各样的花纹，甚至在隆重的婚嫁时刻也穿这种服装。袍服由内衣变成外衣，正值曲裾深衣淘汰时期。由于袍服中纳有棉絮，不便采用曲裾，所以较多地采用直裾。
襦裙 襦裙出现在战国时期，兴起于魏晋南北朝。上身穿的短衣和下身束的裙子合称襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。上衣叫做“襦”，长度较短，一般长不过膝，下身则叫“裙”。 按领子的式样不同,可分为交领襦裙和直领襦裙(对襟襦裙)；按裙腰的高低,可分为低腰襦裙、高腰襦裙和齐胸襦裙。
比甲 比甲是一种无袖、无领的对襟两侧开叉及至膝下的马甲，其样式较后来的马甲要长，一般长至臀部或至膝部，有些更长，离地不到一尺。这种衣服最初是宋朝的一种汉服款式，无袖长罩衫，又叫做“背心”。后来传入蒙古。
霞帔 明代时帔子发展成了霞帔——由于其形美如彩霞,故得名“霞帔”。它与“凤冠”一起成为最具代表性的贵妇礼服,即使是一般的平民女子,在出嫁时也穿戴凤冠霞帔。 霞帔是宫廷命妇的着装，平民女子只有出嫁时才可以着。命妇的霞帔在用色和图案纹饰上都有规定。品级的差别主要表现在纹饰上。“一品衣金绣文霞帔”，“二品衣金绣云肩大杂花霞帔”，“三品衣金绣大杂花霞帔”，“四品衣绣小杂花霞帔”，“五品衣销金大杂花霞帔”，“六品、七品衣销金小杂花霞帔”，“八品、九品衣大红素罗霞帔”。 女扮男装 古装剧里经常出现女扮男装的情节，现实中是否真的会出现这样的情况呢？ 女着男装:古语有云，“男女不通衣裳”。不过在唐朝“女扮男装”的装扮形式成为一种时尚装扮。
今天，惟雍就先谈到这里，有错误望网友批评斧正！ |
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