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佛教世界中的观音菩萨常屹立荷花之上普度众生，荷花在中国文化中被视为洁净圣花，具有出污泥而不染的品性。自从摄影机发明後，关於荷花的摄影佳作层出不穷，摄影人材辈出。 拍摄荷花，即使选择最美丽的部份印在相片上，其结果都比不上实景美，原因是直接照搬的拍照没有经过作者的艺术加工和提炼。一旦摄影者对实景中的荷花进行细心地观察、品味及情感意会，并结合一定的摄影技巧进行拍摄，这样拍摄出来的荷花是花亦非花，她是经过摄影者艺术创作的结果，她必定高於实景胜於实景，此种摄影手法我称之为“荷花意像摄影”。如何将荷花具像加主观性思维再现於作品中，主观性的荷花印象如何再现？大有文章可述。 主观性思维来源於何处？来源於平时我们人生阅历的积累，来源於我们对人类的深刻认识及丰富情感。所谓“功夫在诗外”，讲的就是此道理。 夏日炎炎，荷花红白粉紫正豔，荷叶婀娜多姿摇曳，微风带著清香扑鼻而来……此时身处其中主观性印象就易於产生。先入为主，人生第一次所见的荷花印象最深刻，日後看到任何形式的荷花，脑海中都会荡漾著清香。 神州大地都有荷花踪迹，想寻找荷花的灵感和神韵远在天边，近在眼前，有荷花的地方就有它。香港的元朗杨屋村、水尾村、南生围都是拍摄荷花的好地方。 当辛勤拍摄的荷花作品被他人赞美：“这荷花真漂亮！”充其量看者只是对实景花朵的赞美，而不是对摄影作品的赞赏。请不要失望，将荷花变为“意像”後，就不再有人只赞花朵漂亮了，而取代的评价之辞将会是美与不美。因为 “意像”荷花已具有了美学的内涵，达到了美学的高度了。此时的荷花已附著了拍摄者的主观情感，是经拍摄者“改造”後的荷花，已不再是实景之荷了。 关於荷花“意像”的摄影技巧，有法可寻： 第一：逆向思维法（或称反向思维）。成功的荷花摄影作品一般都是以花朵为主体，叶为宾体。但按快门前的构图考虑：以花托叶，叶是主体花是宾体。以叶托水，水是主体叶是宾体等等。这样逆向思维不易流於平俗。一幅佳作所有的物体都是相互依存的。 第二：构图诗意法。选择参差不齐，高低有律的或离群的荷花、叶，飘逸感易於浮现，残花败叶富有诗意，易生神韵。荷花“意像”摄影忌大特写，忌四平八稳，忌画不透气，忌没层次，忌无主次，忌乱七八糟，否则诗情画意难以浮现，飘逸不起来。 第三：呼应思维法。先定主题，如选择一花为主体，其他一切都要以一花为中心意倾花朵，不能各自为主貌合神离。 第四：环境衬托法。大面积荷叶衬托鲜豔荷花或残败荷花。利用池边植物（必须虚化）衬托荷花、叶，亦可以择水面或天空衬托荷花、蕾、叶、莲蓬头等等。 第五：环境渲染法。运用镜头功能溶化主体前後物体的形象和色彩，效果特别。用超大光圈或超长镜头容易达成。 第六：荷花半工意法。刻意的朦胧意境中出现一些清晰影像，这样就叫半工意法。用反射镜头最易达成。 第七：荷花写意法。刻意的模糊拍摄，不管拍摄有多糟糕，最基本给观者感受到荷花还是荷花。这样就叫写意法。写意分成功与失败，没有失败就没有成功。用多次曝光或慢快门一次曝光容易达成。 现在北京人几乎全民皆摄，处处可以看到大批手拿单反的爱好者！人们试图陶冶自己的艺术情操，加深审美情趣！眼目前正是荷花盛开之际，就此谈一下自己拍荷的感受！大多数爱好者手拿单反、大白炮却在池塘边徘徊顺着阳光拍荷花，拍出片子荷叶、荷梗纵横交错，阳光下的荷叶泛着蓝白光，过曝的荷花格外抢眼。 如何把荷花拍出新意来 方法一： 1.背景选择，不要透光或有强光照射，避免出现白斑。 2.背景与荷花差三级EV值以上。这样快门在主体受光后立即关闭，使背景达到黑色。 3.荷花本身色彩决定就比荷叶光亮许多，即使阴天、光比也大于周围环境。 4.如果想拍景深通透请用点测光或中央重点测光，测荷叶。 5.测光用矩阵测光或花、荷苞占画面大部份，白花和粉红色的花需加EV值，不要过分相信测光 表测得的数值。 最简单的方法是，选择清晨4-5点的第一道曙光照在荷花上时拍摄，是最好的光照条件，利用逆光更可拍出花瓣的透明晶莹剔透的感觉。 这是一张中午拍摄的荷塘，利用了荷花与周围环境感光差别下； 在强光照的主体曝光达到所需曝光量后相机即自动关闭快门，于是河面部分由于曝光不足而变得黑暗。这样就拍摄出了现在所看到的照片了。就是说光比大於1：3主体受光强於背景曝光量。 方法二： 晨拍：是绝大部分拍荷人的至爱。请晨，约五时至七时半的时段，经过一夜露水滋润的花瓣花蕾，珠光闪闪，晶亮诱人。这正是拍荷的最佳时机。如遇朝阳普照，那么低低的晨光会穿过蓬蓬荷叶间而映射至初放之荷花，令花瓣在逆光下烁烁生辉，光彩夺目，还有清晨采蜜的小蜜蜂…… 不过初拍荷者应冷静地设法准确测光，着重表现晨光逆照下透明鲜亮的花瓣及其精美的细节与质感。并要注意准确对焦，学会用手动对焦把精彩的花瓣质感、露珠清晰地表现出来。 夕拍：傍晚太阳下山前约90分钟，这也是拍荷人喜欢选择的时段，虽然此时荷花大多已稍为收拢闭合，但花蕾此时已耐不住沉寂、欲展芳华。美丽的夕照，暖暖的色调，温馨可人地笼罩着整个荷池。还不时看见一些红蜻蜒恬逸地停留荷尖上。这特殊的美景。拍荷人都喜欢采用侧逆光将其表现一番。须注意的是，傍晚的荷叶已被曰晒得芳容尽损，故夕拍时应避开干竭无光的荷叶。 一、取景构图：这是拍荷人最关注的问题。在举目“接天荷叶无穷碧”的大场景里，如何从中寻觅较理想的局部景物， 经取舍而形成较合理的构图，这是基础而又考究的课题。拍荷最讲究简洁！画面构成要简洁，色彩分布要简洁，明暗对比要简洁，光影组合要简洁……成功的荷花创作是容不得杂乱无章和主次不分的！这是拍荷人的取景概念。至于构图法则。我认为拍荷构图无定法。必要时，你可以将主体置于四平八稳的对称，又可以O.618 的黄金分割法。心血来潮的话，你可以拧歪相机，令垂直的荷柄作倾斜状，使构图宣于动感与变化。关于构图法的速成，笔者建议初涉荷人多读些写意花鸟画及现代平面设计构成之佳作，必能领悟其中奥妙。 力求表现一种意境，方不失高雅！二、色调构成：若以黑白拍荷，较易处理其终极的黑白灰影调。但现实中人拍荷好“色”，荷塘色彩繁杂就较难控制了。弃乱求简，为拍荷人处理色调的主要准则。在色调控制中，尽量避开背景中出现的杂亮色块，以免破坏主体的表现及色调的统一。 三、画意诗情：我国的荷文化与古诗词、书画艺术于公元伊始便相伴共存，所以今天我们拍荷而融入国画的布局经营、书法的线条交错、诗词的简练意境是有历史根源的。若要令自己的荷作富于文化内涵又与众不同，应不断加强自身的文化积累， 多读些古诗词和书画作品，领悟和吸收其精华，待到拍荷时，才会触景生情，有感而发！ 方法三： 拍荷花尽量不要全拍，荷花要犹抱琵琶半遮脸才有情调。而且尽量使画面干净。最好用长焦取景。这样更易主体突出背景虚化完美！ 摄影网有人对摄影技术水平做出了很经典的总结，说得是：“一流水平玩头脑，二流水平玩技术，三流水平玩器材”。仔细想一想是很有道理的，摄影不是简单地对自然界对象的“复制”，而是一种艺术思维创作，这种思维靠的是像机后面那个头脑。 手中有像机的人都想拍出人人喜欢的好作品来，可以肯定的说；若不经思考则绝不会达到其理想的拍摄效果和目标的。 摄影的学问是用光的学问，这是摄影技术的本质性问题。摄影用光中逆光的运用是比较复杂的，正因之复杂才更有玩头。如能运用好确实会使照片产生出与众不同的效果。逆光可使被摄对象产生较强的影调反差，黑背景对于半透明的植物和花卉其透视性也会起到明显的反衬作用，突显出枝叶花瓣脉络及纹理，加之强烈的色彩对比更能表现出许多纤细之处的细节。 我们利用的就是这种高调与暗调的强烈对比；使主体在达到正确曝光量控制，迫使背景曝光不足产生黑背景，使背景过曝，出现高调白色背景。 希望此时谈点心得会对大家拍摄荷花有所帮助！ |
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