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写在前面
有感于大家的支持，有感于大家的关注，在此真诚地祝博友们快乐。
近来本人就原创的有关和田玉、古玉的鉴赏相关文章进行了一番梳理，感到尚不成熟，有些观点有待科学的验证和前辈的考量。因为这些文章是本人数十年把玩和田玉的感受和，近几年拜师学习古玉鉴赏的心得，同时也是交给自己晚辈的一点信物。故，近两年来我是全身心地投入了自己的所有，在学习和交流中结合自己原有对和田玉认识的感观，想破解一个很难解决的古玉鉴赏问题。应该讲自己感到有所收获，应该讲也得到了一部分朋友的认可。我老是在想，前辈李更夫先生早就在十多年前已经提到的“不认识什么是玉就很难认识古玉”的观点为何至今没有引起许多朋友的重视？
我的观点很明确；一切可以人为形成的现象，在古玉鉴赏中只能作为参考和辅助。但这种现象包含了极为丰富的文化和知识，我们必须学习和掌握。只有自然形成的玉质内部或外部的物理、化学变化，才是鉴赏古玉的真谛。
为此，原来打算暂时歇博一段时间，很多朋友不答应，我也从心里舍不得离开这个和大家相聚相逢的空间。还是决定做一个“古玉一周一说”的尝试，希望大家喜欢。
在此说明本人不评判展示器物的真伪，只谈感观。由于自己对其他玉种的了解甚少，故在此只说和田玉。我感到在相片这个非常抽象的平面上判断器物的实质，是缺乏依据的，故欢迎大家各抒所长，论其之短。说的痛一点往往就是给了我一次提高的机会。拜托！
（一）
以上三件佩饰是我的收藏。为软玉中的白玉。拟看为战国晚期到汉早期之物。从玉质解理走向结合沁入的变化来看，应该是和田玉。表面附有水沁，在绺裂处沁入的褐色相对较重，非常有层次感。玉质内部基本找不到杂质形成的次生变化，但器物表面可见阳起石的次生痕迹。在水沁较为严重的部位，可能比较难以盘开。玉质的老熟和温润可见新玉时的一斑。
战汉由于铁砣的运用，在工艺反映上显得更为流畅和细腻。龙凤及虎鼠的形象从静中脱颖而出，器型纹饰神情的表现手法使人感到动静有致。弯曲盘绕的身躯充满了灵气和强烈的动感,S形的走向如矢在弦，充满了弹性的张力。周身碾琢有云纹、网格纹、钩连纹、集束纹、虎眼、减地突雕法、阴刻线等有明显的中山型特征。龙凤之间的勾勒相得益彰潇洒自如。
凤的S形弯曲恰到好处，其体外之凸脊如冠、嘴、爪、尾、翅末端皆作C形弧度，其末端呈钩状，双凤向背而峙，尖嘴、虎眼、脑后冠后摆飘逸之形态与现代对战国玉凤形制的描写基本一致。但整个器型的力度与汉代典型器物相比还是显得相对有点软弱。
以上是自己对这三件器物的一点认识和体会。原来还想多写一点，还是怕越抹越黑，让大家来一说吧？
 放大二十倍的成像
 放大200倍的成像
以上两张相片是玉佩的局部放大图片，在0.33平方厘米的空间竟碾有四十七个菱形网格纹
这是另一件器物，大家可以对比一下，这件器物的工可能比上面三件更为精美至极。网格纹的碾琢工艺也不尽相同，多多观察自有心得在中。
玉润墨香拙笔 10.11.18
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