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词是由诗变化而来的，比诗接近口语，是我国文学史上韵文形式之一。词又称“诗余”、“长短句”、“乐府”、“倚声”或“曲子词”等，兴起于唐，发展于五代，盛极于两宋。 一、 词的特征 词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。 王力先生给词下的定义是“一种律化的、长短句的、固定字数的诗”。 1.每首词都有一个调名，如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等等，称为词调或词牌。词调表达这首词写作时所依据的曲调乐谱，它不是题目。每首词都是“调有定句、句有定字、字有定声”，各不相同。 2.一首词分为一段或几段，一段也叫一片或一阙，以两片为最多。一片即音乐已经唱完了一遍。几片就是由几段音乐合成完整的一曲，就象现在的流行歌曲一样。 3.诗基本上是偶句押韵，词的韵位则是依据曲度，即音乐的停顿而决定的，每个词调的音乐节奏不同，韵位也不同。每到一个韵是一句话，韵是收住这句话所要表达的内容的。有诗友的词此处语未尽意便与下句相互成文，岂不知下句与其后用韵处的内容就显得不协调了。 4.句式长短不一，就是为了更能切合乐调的曲度，以文字的声调配合乐谱的声调，以求律好听，即音乐性。可惜到南宋后期，因连年的战争等原因，乐谱基本上失传了。 二、 选择词牌和选韵 1.词首先要注意的是选调，即选择自己所要表达情感相切合的腔调，即词牌。取得声情与文情的一致，这样的词才能声文并茂，如豪放派常用的《满江红》、《念奴娇》、《浪淘沙》、《沁园春》等，这些词牌慷慨悲壮、雄浑激越，宜抒豪情壮志。李清照的《声声慢》也是脍炙人口的名作：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”表现出作者的生活空虚无聊。其词应该用低沉、有气无力地念才合适。而《大江东去》非关西大汉持铜琶铁板，不足以表达亢爽激昂豪纵奔放之气。毛主席写雪不用《声声慢》这个词牌，因为它不能表达气壮山河的胸怀。却有诗友吊某人用《调笑令》这个词牌，明显地不严肃，此时用之，令人啼笑皆非。因《调笑令》又叫《宫中调笑》，是古代宫女们在宫中无所事事用来消遣 的。填词择调更不能望文生义意，否则会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如《贺新郎》是表达慷慨激昂之情的，与燕尔新婚风马牛不相貌及，一见“新郎”二字就当作庆贺新婚的词调，就错了。《寿楼春》也不能因为其中有一个“寿”字就以为是祝寿的，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。 韵的疏密也决定了词所要表达的情感，大体上用韵的位置疏密均匀的，声情较为平和宽舒；用韵过密的，声情便是急促；三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字排偶的，声情则较为稳重；字声平仄相间的，情感必安详；多作拗句的，情感必郁劲。 2.选韵：各韵的声音不同，各有特点。如《满江红》、《念奴娇》等常选入声字，因入声字的发音短而促，故适宜表达慷慨沉雄、激荡悲壮的情怀。《贺新郎》如用上声韵，就会变成凄断沉郁、缠绵悱恻之意。对于这些特点，古人曾经有很好的认识，王骥德《曲律·杂论第三十九》云：凡民之调声各不同，至各韵为声亦不同，如东钟之洪、江阳皆来萧豪之响，歌戈家麻之和，韵之最美听者。寒山醒欢先天之雅，庚青之清，尤侯之幽，次之。齐微之弱，鱼模之混，真文之缓，车遮之用杂入声，又次之。支思之萎而不振，听之令人不爽，至侵寻监咸廉纤，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。 刘宗群 |
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