|
1 2 h8 e% i$ k4 L5 y0 k4 H/ z# l 许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水 # l: Z& i, j( c* p2 o0 l/ p q 和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论 i( n3 b: L9 k8 F- N f: L5 K 但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右6 W* H6 S5 q* Q. L( o; h1 A! A5 _ 甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式 - M8 M5 c/ ]& @: K5 E/ h/ B 可说是百分之百的和弦进行法则 : w0 d7 J! ^6 w( s1 U2 `6 e 但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的 & h! j5 V# |/ `, W) O% l; M B/ M0 s5 N G2 V! T [ 首先 让我们更加的澄清我现在要做的* X4 q9 ] l) v# O4 m' c& \2 b 由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题$ @8 d2 d9 C' V; B( f q& }1 } 比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」 ! P# T# e0 B) N( B 我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题 * K. h9 q3 e6 \' R0 F: @ 之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致6 r5 l1 k) h5 N) S 7 }0 p, v# Z/ ]2 m# d& ^ 要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？% G7 j% z6 z3 d8 ^$ L9 } 我们需要对两方面的技巧有所认识 ^) g6 d) K5 T 一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系 % A- R4 B% L6 u& E; D- d 二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系' k! c5 o q8 W0 ]8 o [5 | 这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了 ' }* A) r _6 N' ~* ?$ k {( W4 V6 S7 n; U 和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法 . t# M ] r) ~ 至於那些「和弦外音」的使用: S- Y& K ?' \( G7 e' M/ I! T6 n ) _- Z3 t3 G# Y8 T. Z- v 「多调和弦」的使用0 D8 N. ^& _' |5 V, A 「借用小调和弦」的使用 2 X$ E% K6 Y, G. V. c8 i 「代用和弦」的使用等等 1 P3 x. F' t6 D8 h 就留待以後有空有闲再来说明吧！ 0 M0 W' Z# O' W( Y, s. w1 ^3 l 或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论* \8 \ X, F/ ^) n# P 9 H9 u7 ~: t5 m& f- K ---------------------------------------------------------------------' O# w5 B8 o6 {0 y$ b 2 2 _- X1 ?/ P$ Q# \- T m! o$ K! D- g2 J' L; d# u9 D R 大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！ 6 k7 x1 W' q! c 或著你比较一下 发现根本就类似或一样* m X& k: g# c6 I6 u 当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了 ! i) L, F- K. A8 V8 N' L9 E4 j 但是 这样的相似性 也透显出一种规律8 @0 j1 v' l7 Z- [ 让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？5 S7 F- u. z' P9 b/ q - O( U) O/ @9 N: r, d 和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽 4 \$ V U: j9 p2 u 换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？ ! v; o- l, b' D8 B6 ?7 L/ L 这是值得我们研究的; G' E, O) M6 J9 P& O7 T2 E 或许有很多网友 玩音乐多年 7 T2 g4 T. y1 [) w7 L 你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後4 i- o, \8 r# Z& T. p# m9 w 你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛* N/ S1 g- Q! r& _0 }6 \' `5 U 其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候# J, ]* @3 K. R3 L5 b 就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等 D. a* S; l0 z. f* I1 { 等( m. W1 H; R* T; q( g7 W 我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」2 L2 x2 e% J# J' s 5 R4 l: e' z7 e' o w2 y# r# a I8 H 我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他 ( `( M/ U0 j/ d2 a) A( X3 A 「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」 ; V! Y) N8 w1 q 於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了) ]' D9 J. s% T/ { M 因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後 7 c; \ x% @2 D) O* n 你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲% ?6 o- D' a$ t) J7 b% s& `: l3 @7 y% s 你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些8 p8 |/ p, M1 j) M o0 Q / [; {1 L$ I& N ?9 n 对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人 . {$ [ \! c5 C: k' ]( d 以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的- q; @8 X/ V3 e' b! K 4 b! G' m; a( ~) ^* A3 T5 x 本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论 3 I t# p8 k. `) ~# H- X! j7 S 这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！4 O; q* d% r- i* {, [1 B9 a 和弦级数是相对於调式而言的 4 H' q- I4 Y3 ]2 g4 h6 ~& I 简单的说) |' G' l- J- \6 d- [* i! m 每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶2 \% A y' g& l 换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 71 H4 B% A _3 a o- N% i 而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦） ( n2 i3 S |' b8 k8 ?4 R- S( @ 是由根音、三音与五音构成的- a7 I. A7 _' [5 a a8 {/ ` 而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦 9 ^. f% y* t8 ] 那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦 & ], o! L' l% n: F: r 好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦# ^- S3 b) ^8 @ w' g0 r % l! T6 ~; f7 L. p6 b% k2 b7 N 此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」 / n, G: O! C% j& n 所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音 ! F# J9 b& S4 G6 m7 t7 a8 Z 换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键6 q- ?0 R i4 B8 s % D6 ?0 C) o' y3 a- h 没有任何黑键8 ?6 u; S* E* K& C 所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是 # C( _2 v* f: I$ [7 p# F C Dm Em F G Am B。 9 d# t( k7 q' ]! J1 _4 N2 i; ?( p2 k( X1 Z' Z* O' r 这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶 , O( e$ N( H4 Q 音' X! | s* w* k- f* A. O 也就是所有钢琴的白键的音 5 a7 @; g& e; u6 L& r! s$ { / f' k Y {' c4 a- { ~# v OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在; q6 \6 q* @0 ?$ R. |7 q% _2 ? 在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：6 I# K8 r4 m& d) ]- u. T _% S% w 一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂 $ Y& i3 d3 Q$ @) b/ `# Y' Y3 J 二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律 ( p8 l; ^; q! \! v: n d o0 b 所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩， 2 @: W8 q2 c5 R& h6 j) L: t: M 4 e/ j$ L3 q, C8 | 大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方& l; n' E' r- B# P8 \1 A 向% N1 {1 U/ y0 G7 Q1 L, [& Z ，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来/ E1 R Q) r8 p i7 N 4 |: z1 y' M' Y' r8 o1 X 「和弦进行篇」将分三个PART; ?4 g8 T `, e: J 第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病） ! l4 Z8 g8 [, {5 C 第二个PART将介绍和弦进行的基本原则 ; _2 | } E4 H9 ]7 X8 g! P 第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则2 _' D1 @/ \' O/ a . B( d# s, ?4 ]& c' t0 ]7 A$ ? 前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了2 ^) k) U) p9 R ! d' O' ~# K; I [ --------------------------------------------------------------------------- $ z2 ^% G/ R2 m% P' Y3 v 3 & l4 v& I: v* W7 _% `( T . r( A* X- g8 L7 S% k) C8 L 讲了这麽多前言 9 ^' | \- z# V 现在开始讲「和弦进行」了吧！ 4 J8 y. W( s/ F! p/ _% d 既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑) C& O2 H2 x O1 k 「和弦与主旋律之间的关系」的问题( u( Q; P# i- V8 E' @3 \! y$ | ; B' P% i/ e& w( \0 c0 `- a! b4 r6 ^: a$ f j OK！ LET'S GO; p' R: n. T' i) B: p$ e! t' Z9 P 5 o i5 w' f! Y& K0 n === 口决 ===; g. i6 @! Q* N : w1 }7 g P F9 F7 H 「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决) t8 e4 k! N, j& C' H3 d @' Z 6 C3 W! o2 Y- ]) ^' V( R% n 「三个圈圈、两个终止」 8 I- j: ?% C6 P; T _: v 1 h$ |2 e: {3 q/ Q H6 w' m 来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！% Y, z* M' ~' T' h n9 {$ {( j 再念一遍，把这口决记起来。 & p ^' e. \! u Q ; ^- D' i, M3 g7 k, O & b3 v; W/ h% N! u6 e === 三个圈圈？？ ===6 @# X% t! ^4 q ) Z8 \3 E( Q4 u/ A 先介绍什麽是「三个圈圈」 ' e- ^8 B( P$ ]5 Y8 b; I7 G 三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种 }3 I K' c. a 先介绍大家最熟悉的五度圈吧！ ' A' `- Z) E1 j: r4 F; H 要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂$ [' L8 c j7 n# y. s4 g8 n* ` 所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的7 A* v1 e, u7 s; ^. b 8 J- {9 W) |& W' h- X 五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1 / @) @7 N0 A2 c) B2 U' Z1 U8 Z7 S2 a7 ^* W8 q, K6 D 为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是5 b2 b9 M I; W9 { 每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4 B1 ?* W1 u3 @ 当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音2 X9 Q9 x5 z# W: ^' \ k H 换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 15 A3 t* f4 f( ?- n% J4 I& q 那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音 4 r- n3 f F r- J- a $ ]! i C' h- N I 为什麽是「圈」呢？ * `2 v* b2 P! g2 M* X 因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回' |5 R0 }* R5 Q/ F/ E: {; q X 1 了) t. A& v' p6 H @. z8 k 所以他是圈圈罗！ ' I. m E% g( v u, E' s4 ]: _! m% M （以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。7 i Z7 L# n Z7 S8 G8 G9 l2 e & Z6 F& f6 ]( T- H5 T6 y {6 V 本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法 . d$ p: Z V! g s Q* a I don't really care！） 0 o) t$ m$ {5 ]5 o# W. d L1 |. b% q/ ^( L7 |' I5 y OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得, S X2 j; n( {: |, X. m; v! P . h: Q3 n6 b& ? 6 T p4 g% U' x0 g L- \ 接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？ 1 S _# @$ b: R1 {- ]' x, \' @ 那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！ 3 U$ I5 o% S) n8 y' s# t- \8 c% Q6 Z2 m' R' L. \3 E 三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1 7 l, J- l h6 ^( a8 m7 _( X$ c9 q, }7 J9 @ 这不用我再多解释了吧！: t! y; D L3 N. [) w$ Z; ~5 E0 i' I3 y ( u- k& k/ ~: Q/ @5 N4 X# F2 _6 G; o 接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？( d3 a) @, U/ O 你很高兴的说「当然知道！」 3 k; i( j3 r6 I- k5 y A! d' b3 Z$ \& C' h: a4 L 七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 16 i9 V X& m; l1 o1 A ) f7 _8 J% c2 ? ! z% }' H k* y8 S& _3 z' B) P% i 太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了 ) r/ h2 N) G3 i6 p4 N! b 到这里 你应该要记得两件事情( b) }# y- S* C0 j: r6 Y8 ^3 f 一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？ 8 O! c0 f6 T I 二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？ n0 `! f) S& N$ O* K( q0 p* T g* i/ b7 z; m 3 ~! O4 E8 p1 b6 u$ z 8 ~7 A) {* b, U8 ? === 两个终止 ===0 y* z3 ` H5 v; L7 V% k& w% D 0 r/ X6 Z) A' i# G1 j 所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！4 m a* v6 T4 x- b5 h0 p& q$ D 传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式 3 r& W( R7 X; U' B( [5 H5 k) ~ 分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」 : b3 [# B: U5 I4 H- }, b( B8 ^6 I/ v T2 q' J3 ~ 所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候 0 O& j9 [. M# K) c) i5 s1 [# M 比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等 % r% u* Y9 C5 |* }$ @4 W: B' }& X* ~7 S' I 这就是叫做「正规终止」3 d: J; ] Q! t1 t, W/ Y( O/ i \ - g4 G( i. U; E& v9 a8 n 正规终止 = 1 --> 5 --> 1 ; B; G1 v% v8 r5 Y9 G 0 w3 n/ O% t* G8 n- w8 D0 V; b9 G2 X' j, { j3 C 又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1 1 K. A3 t& D; T7 N% z1 k' ] 而事实上 这种用法一点都不「炫」 ' b4 t7 g4 }, x5 W0 |) l 因为这种用法很早就有了 被教会中所采用 ' E! p U* D7 G J2 ]4 u( z7 r3 _ 今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」/ w' @ `- m' s' v& A) j 而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1 ' n3 p' f8 h9 g1 J9 ] 因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦 ' x' O. f3 P4 i( b （假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about 5 c8 a u4 U4 U3 J1 B; o4 O6 W2 U ）, ~$ e, S6 t1 _ ) U$ i- w- c. s- c- y 教会终止 = 1 --> 4 --> 1 }0 H5 q7 G A/ M2 \( ~2 t$ E: V: J& W; y( n9 j 最後还有一种附合终止 8 x( j# s9 g- Q& ^; @ 我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？ ! h; G. |( A7 a: J 当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！5 A' m9 Y; o8 k- a# R6 ] ' T! |' Q1 W* R. T- m) j; O 附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1 j1 V% }$ J6 F4 W. _0 @' }( O' e2 R8 _4 C% @/ _ 但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代 $ M5 {' j7 w& h, v' b6 Q （ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止） G% J6 O! {6 h# f% i H* H1 M: N0 k' J& `: U. x) P 因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了 4 Q1 G( P, O) {! V/ w$ w$ ^1 Y* _7 I% i 符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了( Y% C; j. f6 \& M$ y7 ^ 0 e4 m4 Z6 j2 l$ y/ W 恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了 6 k& y& g' ?8 k: v# i. F- L 你需要知道： # F! H# Z1 Q1 t6 Z) u5 Q. l 一、何谓教会终止与正规终止2 O) q& u7 N. Z 二、为和我们不需要附合终止了？5 w d! Y' n5 Q6 J9 | 8 @4 t5 r. C* H ! U5 }0 {& A9 a7 M1 i& A# S1 q === 和弦进行 === 6 ]! x ]: T7 Y4 `' U- x 4 l# ^6 p: W6 E2 P! ~3 G, C- @# Q 我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後 % u4 Z: J A' j 我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了 $ | K: Y5 B( R/ C* w* | 和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行3 T# Q7 k2 r5 e' R5 C! m! d 比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）1 `( S$ H4 M% O$ O 1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈） ' c( }% P( J o9 A( H) s5 _ 1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈） * ~& I R4 Y% x/ e, S! v5 k 1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止） 4 v' @! B# a$ D ]6 I 4 i% V( l9 M9 D! }- p 至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用7 C4 I& g G4 S 就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！ . o9 ^* @2 p0 p5 [$ r * @# S8 A; c3 W, m! N% d) B4 M' N1 P2 i* D& W! R ------------------------------------------------------------------------------------ ( i6 f* t( G2 d8 T. M, ` 4) ?( }1 r8 A6 @& Z8 v2 Y / O; A8 r1 [0 Z5 H6 h& ~ 讲完了这麽多$ Z* H( l- x9 P' k' _$ X t 让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！' @' y4 |- v: N: k8 h* }, y 4 d! y q; t4 J# H: T6 {9 r. i5 K' A3 i' } 我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候 j! R% e$ p3 X& h: I 我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知 M n: \4 B1 H 一个和弦之後可以接著的是什麽和弦4 n1 D0 B2 z9 B# C( e T 比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦' Y4 g- C m8 ]% q6 x' [/ a/ ` 这就是和弦的进行方式; S9 F V5 F1 }' z3 D( H k, K) X2 L, n( |4 F( [0 H( o 现在讲一个重点：4 R ?5 u( G. _: l$ R; N ' C8 I3 Q, N/ n% E& ~' B 「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」$ z, m9 P' c& v1 y9 E* ?1 e ( s8 Z8 p# k4 F& e6 _9 h 6 E' y3 [, A1 D' }1 j5 v& x' U === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 === 7 ^5 n3 y6 i2 ]1 l# f# m- h' ^' c( {8 T2 K$ U3 z; U 一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种# k$ R) z. Z6 I0 z# z p 换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈- Y$ R$ l# X7 K/ G! Z 或整首歌都跑三度圈4 K7 N9 }% P( N: G4 K2 S 而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈9 r: _5 C& X' e0 a 也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的4 ^' J' A9 y2 D l, T2 u 8 V6 N# ?$ r' l- O) s1 Q7 ?* }7 @ 现在来举个例子 大家就会更明白了 p# V# F ~4 @5 z/ U! X 用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！） & f$ [1 u% E8 S3 U 假设这首歌是C调的2 V6 u/ C2 K& T2 s, q$ M ]7 K 我加上一组一般大家在用的简易的和弦 ' Q& [' P0 Q/ \# n( K5 P e& i4 T 另一组比较复杂的和弦 7 a4 o: e P6 \4 E' m( H 大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」 2 m9 p$ p; A0 u! D 然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的 * H/ w3 x$ t1 f* {( a, j2 P( o3 }* b ==> C G C G C ) F$ |' C# V9 G6 }4 L3 t ==> Em Am Dm G Am F G C 2 E' w) b n2 C5 k% S ==> Em Am F G C Am F G C% i; ?% [& n0 S. t* n j( \) f. O- \ ( p5 Y2 f* W) q 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥1 V; u3 U& i8 c4 G8 F0 V8 c 7 a D t5 I3 G; O% s5 I / B) V4 v8 E* j% p; S9 Q 第一排是比较基本的 大家一般常用的% A1 W9 }) n8 M 我们来看看这一种的和弦进行5 Z0 m5 t& F z0 D 这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C, q$ m6 ]! |! b 也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 18 D2 |* C: j0 [$ R* L k$ g- _3 F OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」 % h7 V- ?0 W% | 因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中1 Y3 C2 ]* S F9 t# G* n* m' e 一种就可以了 * Q% a# J$ T8 a1 S' Q5 [2 m5 u' U# p A' t3 U. l 但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式8 S8 ?) t9 x' ^: L7 e. A 比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C r5 b. l3 ]3 M/ q 换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 ; q/ H3 ]& w4 f/ V6 Y 这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈 0 I% @ K/ i$ w& t 因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈 . b5 o9 p8 z, E7 V& ` 而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈 : }& |7 q( p7 t2 e r 而 6 --> 4 则是三度圈 5 F2 J' E: D4 h1 w7 E 可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用 ) y- A; A1 f1 D( f* ]4 M) Q8 P h' G5 R# Z* n7 b 第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？ 5 }, i* V0 L5 Z$ E 答案是： , o# o$ g( ?8 v' D, R3 v1 @0 Q& q# j$ l ~6 Q3 E1 K4 B ` Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C 0 N' r* L) z* W$ J8 t6 N! o 3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1, M; g3 l8 E6 d% P( U \ 五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度 $ C* x# Q0 C' ? $ q( ?5 L R; ^- c. D, k% v OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了 ' z: o1 S& L$ Y7 V2 j5 U1 F8 |5 v( Z! b' K3 w 在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己) L4 [! y6 W: g$ V 就 6 K5 o3 t' L* B1 D1 f1 U 这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。6 |6 }. P- {! c; f0 s% [$ H* s 二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法 , K H7 G x7 _ 配 . k2 `6 w8 l0 C2 N p 出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则 . L* `2 B X; x 不& V3 M% O# r; U$ W ~ W6 W 是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是% a/ }9 o, x' E5 } m! ^* E9 ~ F 所 ' i e) o# g: l2 { 有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错 . O5 o) n9 F, }0 Y$ A3 I6 l3 R ） : e- ?! x# F0 g- O& } ! g- E/ V. S' ?4 }/ F% S& @% ]0 R) N1 e I3 `. y. x 到现在 你必须要知道几件事情：% I! p4 b( F- S4 I 一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？# b9 y& W5 `9 {* O6 g 二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、 - R: a6 `' j0 a 两 * y5 M' p R$ v/ k. X1 w- i 个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。7 ]7 ~: O4 [3 \7 n1 T E 3 E( e8 A( Z n5 p4 J& k$ | f1 e. n( ~1 J' K4 q$ S& x% N) p === 不宜逆向？ === & X# K2 |2 k' I4 ~7 {! V* s q3 i1 y9 x4 A4 i0 N 很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦 3 j( y3 k* H$ C; I' C4 n' i ]) z' m% T8 _1 _; s4 G& ^ 而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用/ i2 S) z2 d* O* _ g3 j ( s3 j4 R' l% H4 @6 }# _' E 比如可能我们可以这样配： ]& x1 A6 x: a / c r2 ^$ i4 X0 l7 E; d; i C Em Dm G F G C) Z# g' p( c, Z; X, e 5 3 3 - 4 2 2 - 1 3 5 5 1 - - - ∥ ( S4 E( d* {2 {8 T7 ]; U x9 L8 B5 |* c; ?' _* [& Z 9 B5 o3 l. l6 U5 o' |0 t 这样的和弦进行也很好听啊！ x1 f$ N3 g, f, l( k( c! ]3 F$ a 但是有逆向耶！ n& F( _1 e, A' u' S / r' T: p y U) _/ W& j 因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C( `2 I2 d, S2 ?! i4 o- Y 1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1 & v5 S. o( P, f ~% o2 o' ~6 a( u 逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度' Z. K' K$ Q( I! ]& {% i6 j （逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈） % G- v4 C2 h# W' h9 P) Y8 u' l0 U; ~ 既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？ - N4 t' t! i3 w' S- e7 @: V 3 [, t% x! t* F9 O9 ^ 千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」 ' D8 }0 d' r; a 「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD& x' E9 J# }; X: ] 9 a/ `) T# X1 q9 a* @8 l$ q' e( z* Q& b- S& ]# @; `% y 这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段） % Q( ?( z* j$ M' Z$ t `- |' q 6 k7 {5 q. u$ W- t9 r3 d' V& H; C: A: h 不能讲得很详尽 但是给的大概吧！ - |/ i% r0 @2 ^8 S( }; ~8 G7 Z' k4 m% e& P0 K A.心理上： 4 j3 p' _* T; S0 c/ N: ]2 Z 试比较下面两段旋律， T- I: k% J0 z# G 1 _ N; d7 b$ H A： 2 3 2 1 1 - - - 与 B： 2 3 2 7 1 - - - e$ l5 q: j% Z' e' }% O7 k · 9 |0 x$ n# p, b3 B% I6 j1 V. A g! _ T; ?2 U2 c 这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音- l; w8 p. T l7 Z1 Q; F: ~, R8 G 而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过 3 R7 m0 T( |/ U5 u, W9 r' { 了' Q$ n, n. l5 N% L' a2 x; y* z 而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现* j9 O! G; w8 i% C , U8 o$ j' t* @ B0 r1 m& | 大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）! P: l) r9 h' g3 x2 v) P 由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱/ f) B1 \- H2 \4 s# Y0 M 若是目标音未先现 则这样的进行较强 / }6 ?# S. _5 V! @) f3 l( Z0 \/ U7 o: v# E5 u* E; J' L 现在我们来看看三个圈圈的逆向状况- K- Y. O. F' p9 E Z/ L 五度圈的逆向，比如：C --> G $ ^9 a, C3 p: ` 由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组5 i# t; B; p9 t, ? 成 7 {& u4 ]% v! a/ c( c! p 可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音） ( ^& p- }4 ]2 r 已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱# \1 u/ V& k) I3 a C$ H 相同的 三度圈的逆向也是如此 , B% x8 t1 _, k7 m) w 而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样） ' \6 |5 r- r0 s; I9 N g% p a: [ 那麽我们看看三个圈圈的顺向状况 5 Y6 L# ^! z$ L/ ~6 n 五度圈的顺向，比如：C --> F J8 w7 i1 I# G0 g& V 由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成/ H1 Z M8 B# R 因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强3 Q$ L- a9 b; Y7 e5 n) d 顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理 ' K6 H* C* t, T; S; X4 \: M6 A4 @$ ?6 t 这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系 8 I% j1 P& w' X2 O 所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」( O' _8 X, s$ H6 O5 I v 当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用0 d, I: P# T# H2 F, X4 S ! \$ X E y3 m- K 从物理上来讲：' @$ } G2 k0 X* `, F' j$ X 因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过2 R- h4 @ ~& Y7 T5 e 就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音 * L6 E, b1 m$ l( h! @ 可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决 f. R$ ` U! E6 B6 Y 但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音 0 I. r ~4 I3 U/ Q' b( b: r 却不能在後一个和弦中得到解决# B7 j& {1 c! ~, r Q- F; X 因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！ / m, P. A) }( }0 v' n( b5 O: }# Z 0 `$ k' j' m7 N; F! i- O1 I' j; P& [2 W0 r/ ? 讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？ ; g( n# S; J7 |5 I 两个终止是逆五度耶！ 3 W) a8 I6 _# g 因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度$ C' R7 | z, q4 O* B6 C& Q 那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？ t* a$ z1 {, T* Q' _1 d& A. O 老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」- \: f4 m* H N% r6 w* ` 就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外 % Q/ [; r9 M5 z$ n f, O 没有其他适当的例外了 * D6 i& \9 {( D; t; I% m& s. Q ) N/ i' D# W& G3 \* l* p3 { U* H) w 此外 最後要强调一点. ?( r3 W- }5 Z& h3 x' O' ?% V 有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度. w* f. b5 U' `4 Q 用以制造音乐感情的「冲突」 & {0 B9 i6 H) ^; G4 E4 X 比如最简单的例子是蓝调 8 d6 B' o$ {4 a6 K5 l 蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1 * u# |2 _' ~# `1 b; i# w% d 正终 逆七 五度! g& ^) N. T0 o; P9 D 但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢） 0 B$ U ?6 \. I ^8 J4 S 因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理 . O7 @! U5 H' Z, i; _% e 」$ z' j9 ]) C9 c) B Q4 x2 C 却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十 ! f$ P7 O- _3 L5 _ @1 I' G) K) @4 q6 |2 D' | : I# ]/ [- L' \3 V# J1 W T === 举例 ===! p f, X; X$ Y- C$ K3 T5 z5 S 2 }5 Q$ [! l) h2 r3 w5 e% D 我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来 ) H: x3 D0 ^! t# _4 q' u5 T8 V5 | 分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了# m( D- ?$ [: H' Z: l / @ F. v$ c6 t& [: E5 V' ] : ===========================================================================; T# K n) o! ?0 _0 @ ) t7 h7 X b* B# l4 J8 \ : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar 6 H: h6 q m. k8 y. v : 标题 Re: 周华健'你喜欢的会有几个'1 S, L1 S7 e7 w- b$ S7 O t : 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)( `/ b' o1 X% b; x) B) S8 @ :& e5 F$ ]* F6 W8 t `) K( i; Z. o : * v- H2 F0 B0 s5 H' M : 你喜欢的会有几个 4 u/ z L! s S5 I4 x. R' ^6 w : 词/曲 :周华健 * S$ [$ b) Z, \8 f2 p9 v. D O: t7 A; o& L2 p( y% m) l% n 这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看 / d- O, o6 R2 ^- `- z# A, A% V0 w I0 o- r' n$ o8 [ :' c A7 {2 Q, v7 g! y :/ v6 b! S; M$ M0 N/ Y T : C Am F C$ h3 A7 n: k, S# K - W( Y5 t* F( h: D, D( f% F( u 三度 三度 五度 （同为C，没有度）2 u# n! f( v9 q1 d( p* T* h . T; Z' y' E, E- s9 C/ ^& f : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落3 L0 k* l& ^( D( R : 1 A5 f3 {- g' d K. }& o : ' r& \3 O y5 h; c X : C Am F C C% o2 n) q- c* ? ) I6 n* V) f$ _ H' s' G# S9 F 三度 三度 五度 五度（接F）7 y0 w8 S' ^3 ] b: j1 g 6 ^: A4 M. M' i* \ M : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说. k- A$ d2 j9 } M F( }, \5 V r : 6 q$ m% C& | D) } : . e' V% u, R4 B1 C) h9 T, N3 y8 ` : F G F G- c% B! [% @9 G 8 p( b& }' `) A0 p8 @/ M 七度 逆七 七度 三度（接Em）4 q4 g% _1 c7 @2 |7 N- A i6 H: g* j5 y; v : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默1 ^- a G( [9 L7 B% ? : 4 A6 T3 ?. ]2 W4 T' B :, L- u' s0 y% y# C% b : Em Am F G7' Q9 a/ a! S6 T1 c / T; W( W! c( K0 ]9 }5 A1 s2 A7 O' ? 五度 三度 七度 五度（接C）: L% M% K- R, ]( [ & k9 w$ [& X# g! c9 ? : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措 % B( v6 \7 _' W$ E :* U) e3 J4 t8 Y :3 {8 ?2 E* Y; v% m2 c# d' {0 t) o : C G Am Em3 z& s6 x' D; H$ F. F 9 s; s8 O5 l/ E9 R( F 正终 七度 五度 七度（接F）$ V* E# n8 H% |$ L # i& g5 E3 t( j) v9 k# d : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多 # }5 Q' r* d7 r0 Q3 g2 H' A: E :$ s: r; G% v& L) ` : # t. ]; _2 j. h0 s. k : F Em F G; g- c5 S! Z$ [ ~7 G! [& y0 H . i& W n n8 F5 a! O# s8 D7 n/ R6 ] 逆七 七度 七度 五度（接C） t: E- ~. L9 \* J' h0 d : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多4 k8 ]5 v4 G5 D) a8 E/ ? : # B& [4 X5 I6 \ :3 f- h6 ]; j' T' j; v$ |* y: v! K : C G Am Em 7 Q4 d) r/ \& P% V6 I2 ? 3 ?# Q/ O) M: u6 {( ^4 S# R1 Q! b 正终 七度 五度 七度（接F）- [$ n; }4 X( s # s. B: I5 l/ V9 t, Z : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多 ~$ v5 B ]! I( P/ h : 9 {# C9 Y7 r4 L; ?& ]4 J6 v : 2 {5 \ c K( E$ U* ~, _' y : F Em F G7 C' M4 b2 ^5 z6 a( ~* c ; j P5 i8 \; v- x/ {' C1 Y* e4 r 逆七 七度 七度 五度 ! n: K8 Y3 V' v, x/ s/ b' M1 p n; R- O4 E' P* x2 M1 D : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我? 4 T9 W) ?$ u$ M: j9 K :; V' Q) k u d; R' h# I- S2 R b : =========================================================================== * O7 i. ]# \- f# r g/ B( W - i! m0 ]5 G4 l7 h g# j& N( a5 K2 V H! b 6 E' s( @$ h. F$ H1 D 整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）( n W v z- F; ~) | V2 _ : t* K0 U& q/ G. n7 }$ Q 第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大8 I2 ]/ x% j' B; |7 I z3 O S ( m/ C/ P* B! k 由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了; p$ K. g O% x' O0 Z ( [; V& _! I8 q) S3 ]2 a8 `* _0 ^ === 结语 ===. i. | I' u) I8 B7 d5 x/ y , x8 ?! _6 ~/ _8 k* }, a% n# o 到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽 % w, |2 k% }( s! f B& D- W) n 以及他们的运用方式' J; Q/ d- l' v 但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行* A( d) U$ l5 N7 g' C/ _ 理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）- Q9 Y3 D' I$ `) q9 E 因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题7 V4 h7 K6 p/ L3 v A7 C F 却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题 1 L' G0 \9 M0 P& |/ I9 \; G 这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题& j R1 u7 R; N9 O1 L k 那麽 请期待罗) g/ X7 x( l: J* d# c0 u 3 r6 q% u# f9 @( b6 c' B |
|
|
