为经典添彩 让古籍生辉——喜读新书《〈声律启蒙〉与〈笠翁对韵〉探源精解》近年来，中华诗词创作队伍不断扩大，诗词作品海量涌现，很多作品虽然自称为格律诗词，但却经不起诗词格律标尺的验收。格律诗词的创作，对格律、音韵、平仄、对仗等方面的要求极为严格。仅音韵一项就异常难于掌握。古人为了方便学习诗词韵律，编写了许多著作，尤其是清代康熙年间学者车万育的《声律启蒙》和清代文学家李渔的《笠翁对韵》两书，对后代影响十分深远，是学习对仗技巧和音韵格律的优秀读物。两书均采用平声三十韵编写，各韵部分别有单字对、双字对、三字对、五子对、七字对等，平仄交替，联联对仗，音韵和谐，节奏明快，音乐感很强，读起来琅琅上口，如同唱歌，多年来被列入国学系列儿童启蒙读物。这两本书同时也深受诗词爱好者和戏曲创作人员的青睐，被视为诗词写作参考的小型韵典。既然是儿童启蒙读物，内容又不能太深奥，太深奥初学者不易理解。但又不能太浅显，太浅显则余味全无。优秀的读物一般都具有雅俗共赏的特点。儿童读来不觉其深，教授读来不嫌其浅。车万育和李渔学识渊博，纵横古今，精通诗词歌赋，所著两书不仅韵律优美，而且内容十分丰富。其精美的语言多来源于古代典籍，或引用原话，或化用句意，可谓无一句无来历。读这样的书，那种诗乐般的语言，如数家珍地向我们介绍着天文、地理、神话、典故、时令、文史、人伦、世俗、宫室、珍宝以及山川景物、器用饮食、花木鸟兽等等。作者的神来之笔犹如一根奇妙无比的魔杖，引导着读者就像行走在山阴道上，处处可见异彩纷呈，移一步换一景，目不暇接地欣赏着沿途风光和品尝着美味特产。那份感觉，其清幽有如楼台赏月，其哀婉有如风摇柳丝，其惆怅有如见萋萋芳草，其流连有如闻马嘶声遥，还有那精致绮丽则如轻纱罗帐，伤感则如红烛含泪，凄艳时如子规啼花，幽患处如梦迷秋窗······读着读着，像是把人引进一座艺术宫殿，其中的各式各样的展厅星罗棋布，各种珍宝触目皆是。“市列珠玑，户盈罗绮”，仿佛其间隐藏着“参差十万人家”，个个在此大“竞豪奢”；随处都可看到“烟柳画桥，风帘翠幕”。只是《声律启蒙》和《笠翁对韵》没有一个完整的主题，都是零金碎玉的堆积，不属于文学作品而属于工具书之类的韵书。它们像散落地上的一颗颗珍珠，不是用主题思想而是用音韵这根红线将其串联起来。尽管如此，作者仍能将其写得如此美妙，实属不易。但由于作者学识渊博，信手拈来，皆有依据，所以初学者并不能完全理解其中的深刻内涵，如果没有详细的注释，对书中的寓意若想真正理解，实在为难。 为此，新乡籍人士王润安和陈泓退休后本该在京赋闲，却自找“麻烦”，从中国浩如烟海的典籍中披沙拣金，剔伪存真，历时五载，反复揣摩遴选。他们说，好像穿越到三百五十年前，经常与两位先生良久对坐，聆听他们对汉语音韵格律及融会经典诗句的教诲。近日，他们编著的《〈声律启蒙〉与〈笠翁对韵〉探源精解》（以下简称《探源精解》）已由中国纺织出版社出版，终于完成了多年的夙愿。他们说， 车先生和李先生对他们二位这样执着地传承普及这两本音韵宝典，一定会在天堂颔首笑慰的。 《探源精解》不是简单地去解释各个词语的各个义项，而是重点放在探寻每句话、每个典故的来源，去解密两位先生博采华夏经典诗文而融入自己韵书中的真正含义，展现的是其背后精深广博的文化内蕴。《声律启蒙》和《笠翁对韵》两书原文共一万多字，现在《探源精解》加上注释已多达三十三万五千字。作者呈献给社会的这部书，让读者读的不仅是韵书，而且是
“韵”外之优美的诗词和生动有趣的历史故事，为的是帮助读者加深对原著的理解和记忆，同时还能启发作者在诗词创作时的联想和想象。比如《声律启蒙》上平声一东韵部中的“梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫”两句，解释说，出句出自《南史·梁武帝本纪》，说的是南朝梁武帝萧衍，崇儒敬佛，在位时大兴寺庙，下令在皇宫旁修建同泰寺，并亲赴寺内，脱御服换法衣当和尚，举办佛教盛典，还连日讲经。对句“汉皇置酒未央宫”出自《史记·高祖本纪》，说的是汉刘邦在未央宫建成后，曾置酒未央前殿，在大宴诸侯群臣时，捧玉杯借向其父敬酒说：以前大人说我是个无赖，置产业不如我哥刘仲，现在我取得的业绩与哥哥相比，谁的多？殿上群臣皆乎万岁，大笑为乐。读者了解了这些历史后，肯定会加深对诗句的理解。再如《声律启蒙》上平声五微韵部中的“晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑”两句，不但解释了诗意，而且还举出有关诗句进一步说明这些句子是化用了何人作品。在对出句解释过“日落时的云彩像锦绣一样舒展在天空里”之后，并进一步说明这是化用了明人李梦阳《平波寺》中
“西山万佛寺，灿若舒锦绣”的诗句。阐释对句时所用的方法与出句相同。在这里，读者不仅学习了诗词韵律，而且又扩展了自己的知识范围。 |
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