苏轼最有代表性的一首“旷放词”，既有别于豪放，也有别于婉约！

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诗必言唐，词必言宋，唐代是诗的巅峰，而宋代是词的高峰，故有“唐诗宋词”之说。而词最早以风花雪月居多，题材较为局限。所以早期有“诗庄词媚曲艳”之说。而到了北宋的时候，出现了一位伟大的词人，那就是苏轼。他“以诗为词”，大大拓宽了词的领域。苏轼之前的词人大多风格婉约柔媚，而苏轼以诗入词，首开豪放之风，风格渐趋于阳刚之气。

俞文豹在《吹剑录外集·吹剑续录》记载：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八个女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月……’学士词，须关东大汉，执铁板，唱‘大江东去……’”公为之绝倒。

这段话是婉约和豪放的最好注脚，柳永的词适合年轻女子来唱，而苏轼《念奴娇·赤壁怀古》之类的词，则只能是关东大汉来唱，方能唱出味道，这就是对苏轼豪放词阳刚之气的最好说明。

当然了，苏轼的词风格多样，既有豪放词，如《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》等，也有婉约词，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。除此之外，还有一类不是“豪放”而是“旷放”，可称之为“旷放词”。这类“旷放词”和辛弃疾那种豪放直爽的风格又是不同的。其中最能代表苏轼旷放的莫过于这首：《定风波·三月七日》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

这首词写于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，苏轼因“ 乌台诗案”被贬为黄州担任团练副使的第三个春天。序言里已交代写作背景：三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

序言的大意是说三月七日，他和朋友到沙湖游玩，不巧遇到了大雨，而身边没有任何雨具。朋友们在雨中都狼狈不堪。唯有苏轼不仅觉得没什么大不了，而且还觉得颇有趣味。雨过天晴之后，便写下了这首词。

不要在意打在树叶上的雨声，何不边吟诵、长啸边徐徐前进呢？竹杖与草鞋的轻便胜过骑马，不用害怕，就像穿着一身蓑衣任由风吹雨打，我这一生也任由困境而处变不惊。春风吹醒了酒意，我感受到了微微的寒意，前面山头却有斜阳来迎接。回头看看来时遇到风雨的地方，归去之际，无论天气好坏，都能超然面对。人生总是有起起落落、时好时坏，但不要因此而影响自己的心境。

特别是结尾“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”倍为人们称道，富含人生哲理。道出了词人捕捉住大自然微妙的一瞬，从而得出自己的感悟：自然界的雨和晴实属寻常不过，那么人生中的政治风云、荣辱得失又有什么放不下的呢？“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途。

从这首词里，我们感受到苏轼在经历了“乌台诗案”之后，对于人生的荣辱得失已经看得很清楚，拿得起也放得下，能够豁达、旷放地去面对。人生遭遇是无法去预测的，是变幻无穷的，唯有自己的心境是由自己掌控的，可以调节的。这首词充分体现了苏轼豁达的人生观，所以这首词堪称“旷放词”的代表作，自然有别与豪放词，也有别于婉约词，这恰恰也是苏轼词的一大特色，也是其他词人所难以超越的。

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