 向左旋转手机查看大图哦 陆俨少(1909-1993) 柴门相送图 设色纸本 手卷 35×136.5cm 丙寅(1986年)作 题识：白沙翠竹江村暮 相送柴门月色新 写杜陵诗意 丙寅七月 陆俨少於湖上之晚晴轩 钤印：晚晴轩 俨少 宛若 奇崛 丙寅七十八岁 不羡神仙羡少年 展览：陆俨少百年纪念馆展览。 著录： 1.浙江人民美术出版社2008年10月《陆俨少全集》第四卷P182-183出版； 2.中国人民美术出版社2005年1月《陆俨少画集》P288-289出版。 陆俨少先生非常尊重杜甫的人品文格，杜甫“每倚北斗望京华”的爱国之心和语不惊人誓不休的执着追求，为自己树立了榜样。他读杜诗，仿佛见到杜甫高山仰止，他画杜诗犹如再创诗境，温故知新。 这幅多次被出版的《柴门相送图》中的“柴门”，原本是杜甫营建草堂时所造的院门，因其简朴低矮，故诗人给它取了这样一个名副其实的名字。此外，如同称其居处为“草堂”一样，还有表明其布衣幽栖生活的意味。陆俨少先生喜文善诗，古文学修养深厚，在同辈中也首屈一指，无可置疑。陆俨少的山水画那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。 题识： 白沙翠竹江村暮 相送柴门月色新 写杜陵诗意 丙寅七月 陆俨少於湖上之晚晴轩 钤印： 晚晴轩 俨少 宛若 奇崛 丙寅七十八岁 不羡神仙羡少年  陆俨少(1909-1993) 高江急峡 设色纸本 镜框 101.5×50cm 题识：高江急峡雷霆斗 古木苍藤日月昏 杜陵诗意并写出峡所观 骫骳道人陆俨少 钤印：陆俨少 骫骳道人 一日安闲值万金 著录：上海人民美术出版社2015年12月《风流今见—陆俨少作品集》P15出版。 陆俨少的山水画具有特殊的表现力，对照自然界的形态，参酌古法，他画山水，无论是激流险滩，漩涡飞沫，还是滔滔江河，迂回曲折，其笔下线条变幻无穷，可谓出神入化，自然韵味高於大自然本身。画中我们可以看到，陆俨少将其艺术理想贯穿始终，描绘了一个壮阔宏远的山河景象。画作绘制起自江河间，以古法绘制巨石，水面勾勒随意，古松舒卷随势而动，营造古木丛生之感，一条逆流而上的船只於溪岸之滨艰难前行。画面中段的留白的使得画面空疏、轻灵活现，浅赭石色晕染画面，使得全画精雅绝伦。
细品画面，这幅《高江急峡》画面采用俯瞰的构图，中心的主山刻画坚实，山石的浓墨皴擦与淡淡的赭石晕染压住画面，水面的线条活泼，将整幅画面的动感表达出来，仿佛有气势恢宏的走向，又有山石耸立，加之画面近处有浓墨勾勒的巨石，笔墨苍润、墨气淋漓。峡江之中，画面上半部则有横向走势的山峦、与水波留白互现，与左侧刻画精细苍润的古木形成对比，水天相接之处，此处略施淡墨，概括精炼，云水天交融，形成丰富的空间关系。
另外，此画石绿、赭石、墨色密布於画面，分布合理、设色精当，使得整个画面色调丰富而不凌乱，此为又一特色。画面中，长长的坡石随着树石、墨块的堆积，缓缓推去，淡赭石色晕染显示出坡石受光的一面，淡墨处以示草木之盛，矗立的前景树石临绝壁而生，下临尤壑，古木苍山暗示前後空间关系，呈现出强烈的视觉冲击，此种构图令人叫绝，非陆俨少不可为。此作以非传统山水画透视法，运用传统山水范式，表现出风雨欲来的一种山水空间关系。绘画场景壮阔宏大。此画笔势婉转飘逸，既重丘壑，也重笔墨，融细密於放纵。此作给人一种身处其中险滩激流，浑然一体之感，乃陆俨少上乘之作。 题识：高江急峡雷霆斗 古木苍藤日月昏 杜陵诗意并写出峡所观 骫骳道人陆俨少 钤印：陆俨少 骫骳道人 一日安闲值万金
陆俨少(1909-1993) 杜甫诗意图 设色纸本 横披 69×138cm 庚午(1990年)作 题识：春山无伴独相求 伐木丁丁山更幽 磵道馀寒历冰雪 石门斜日到林邱 不贪夜识金银气 远害朝看麋鹿游 乘兴杳然迷出处 对君疑是泛虚舟 庚午二月 八二叟陆俨少画杜陵诗意 爱其颇有见道语 钤印：陆俨少 宛若 晚晴轩 宛若八十岁以後 朱燕因珍藏印 著录：浙江人民美术出版社2008年10月《陆俨少全集》第四卷P250-251出版。
在陆俨少的这幅画中，画意和诗意得到了完美的诠释。陆俨少有这样经典的杜甫诗意图，皆因陆俨少醉心于杜甫诗有着密切的关系，诗意图几乎成了代表陆俨少山水画最高成就的同义词。画家之所以不厌其烦的创作以杜甫诗意为内容的作品，也是因为画家感怀于杜诗之景心忧苍生的伟大胸襟，也是老人借杜甫诗歌的恢宏基调，表达自己胸有丘壑的博大情怀。
此幅诗意图就把诗意与画意结合得臻於完美，它取自杜陵诗意，描绘了画面层峦起伏，井然有序，气氛幽静和谐，俨然一派生机勃勃的景象。笔墨技法方面，墨线与墨块交替使用，似疏而实，似漫而劲。山峦、树木、巨石等似乎是随意安排，但处处可见匠心独运，一切都统一在俊美非凡的意境中。此图可以让我们清楚地看到陆俨少对用笔变化的强调，根据表现对象的不同，采用不同的用笔方式：峰峦是静止的东西，画得稳重；云水等要画得流动。这幅画中，山是静的，由於云气的流动而益见其静；急流是动的，由於礁石的兀峙而益见其动。画云石，用笔沉着凝重，力透纸背，有不可动摇之势，是静，而画云水，用笔流畅飞动，和山石之笔墨形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。但在另一方面，静中也有动，动中也有静。峰峦因云气的流动，也好象在奔走；急流因礁石的阻挡，也咽塞而徘徊。加之，这样的大尺幅，又是陆俨少晚年的精心力作，当属拍卖中的精品也。 题识： 春山无伴独相求 伐木丁丁山更幽 磵道馀寒历冰雪 石门斜日到林邱 不贪夜识金银气 远害朝看麋鹿游 乘兴杳然迷出处 对君疑是泛虚舟 庚午二月 八二叟陆俨少画杜陵诗意 爱其颇有见道语 钤印： 陆俨少 宛若 晚晴轩 宛若八十岁以後 朱燕因珍藏印
陆俨少(1909-1993) 水珮风裳无数 水墨纸本 镜片 138×69cm 丙寅(1986年)作 题识：水珮风裳无数 良福先生正之 丙寅冬日俨少戏笔 钤印：俨少 宛若 旧家上柏山中 丙寅七十八岁 晚晴轩 著录：湖南美术出版社2004年5月《1995-2002书画拍卖集成》P108出版。 注：上款人良福先生，即香港著名收藏家王良福先生。
陆俨少先生的作品具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。
陆俨少的绘画作品常见的以峡江图、诗意图等山水题材居多，花鸟画却极少得见。此次春拍征集到的拍品中有一张陆俨少所绘花鸟画—《水珮风裳无数》，这件作品散发着陆俨少独具韵味的文人气息，整幅画无一丝做作的成分，将荷叶与水面的位置经营得十分有学问，充满着勃勃的生机，让人感到清新、隽永、又随风飘逸、颇具动感。陆俨少独特的笔墨意蕴也用在了他偏爱的荷花图上。墨色主次轻重，极富呼应性，使墨不掩笔，笔不碍墨，出现恰到好处的空间感。
题识： 水珮风裳无数 良福先生正之 丙寅冬日俨少戏笔 钤印： 俨少 宛若 旧家上柏山中 丙寅七十八岁 晚晴轩
陆俨少(1909-1993) 青山白云 水墨纸本 横披 22.5×67cm 释文：青山白云 俨少 钤印：陆俨少 宛若 晚晴轩
陆俨少(1909-1993) 行书 水墨纸本 横披 释文：日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落 九天 霜落荆门煙树空 布帆无恙掛秋风 此行不为鲈魚脍 自爱名入剡中 名下脱小字 悦石同志正之 陆俨少书 钤印：嘉定陆俨少 又字宛若 嘉定
陆俨少(1909-1993) 草书 水墨纸本 立轴 71×35.5c 释文：天门中断楚江开 碧水东流至此迴 两岸青山相对出 孤帆一片日边来 太白绝句 陆俨少书 钤印：俨少 嘉定
陆俨少(1909-1993) 行书《煙开日浴》七言 水墨纸本 对联 136.5×34cm×2 释文：煙开鳌背千寻碧 日浴鲸波万顷金 越伦先生属书 陆俨少书 钤印：俨少 宛若
陆俨少(1909-1993) 行书《疏松细草》七言 水墨纸本 对联 152×41cm×2 释文：疏松影落空坛静 细草春香小洞幽 陸俨少书 钤印：俨少 宛若 明权鉴赏 著录：西泠印社出版社2016年5月《杭州有约·喜迎G20西泠印社早期社员作品展作品集》P169、P230出版。 预展至明日晚7点， 7月14日上午9点开始举槌， 诚邀您莅临现场哦～～ |
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