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清代道光朝（公元1821—1850年，清宣宗爱新觉罗·旻宁（原名绵宁）年号）前后共29年。此时，国外陶瓷市场已经消失。鸦片战争后，清政府割地赔款，国力衰微。道光皇帝素以俭朴著称，即位之初，首先裁减宫内脂粉费数百万两，对于瓷器也力求简朴，限制烧造，控制费用，有时入不敷出，无法支付御窑厂的正常开支，所以产量非常低，精品更是难得一见。 道光青花以鸦片战争为界，可分为前后两期。前期生产量较大，质量也较高；后期生产量较小，质量较差。 道光时期官窑生产以粉彩瓷为主，青花瓷为次。道光官窑有不少仿康熙、乾隆朝的作品，即使是仿明代的作品，也具有康熙、乾隆朝的风格。 青料： 道光青花使用国产青料描绘，前期青花呈色稳定，淡蓝色是主要特征，有的蓝中偏灰，总体而言是淡雅宜人的。道光二十年以后，青花呈色不稳定，色调较鲜艳，青花呈色单调，不见青花分层次，大多数显得飘浮。一部分作品蓝中略带灰黑色，青料浓处色调更深暗。民窑瓷器多见淡蓝色青料白描青花，粗瓷青花料浓出见铁锈斑。道光后期已经不太采用雍正、乾隆时期常用的重笔点染法，因此在高档青花瓷中不见人为的有规律的藏青色斑点。 此时的青花派生品种有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花斗彩、青花红彩、青花黄彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里红、冬青地青花，其中青花粉彩在当时大量出现。 纹饰： 道光时期纹饰逐渐摒弃了乾隆官窑繁花缛丽的宫廷风格，构图趋于疏朗，缺少层次变化，比较平淡。虽然官窑产品还尽力保持工整细致的特点，但用笔拘谨，构图简单，缺乏活力。 花卉纹饰主要采用单线平涂，勾勒线条均匀，但缺少力度。官窑器仿康熙山水工致而精美，民窑器仿康熙刀马人纹饰多见。白描技法成为民窑青花的主要装饰方法。这时期流行内青花外粉彩或釉上彩器物，这种青花纹饰一般采用白描花卉的技法。 花卉、龙凤等纹饰图案化趋势严重，特别是白描缠枝莲在许多器物上绘制，大小千篇一律，缺乏艺术情趣。琢器多绘一面，另一面则简单地绘一只蝴蝶或一棵兰草点缀。圆器多绘正面，反面也多简单绘三枝梅或三棵草。 纹饰线条纤细。人物呆滞，有形无神，后期更为突出。官窑纹饰以图案画为主，少创新之作。民窑器绘画随意，内容俗气，画面更是趋于草率和简单化。斗鸡、斗狗、鸽子、鹦鹉、蝈蝈、蟋蟀等作为主题纹饰大量出现。多见利用各种动植物组成“一路连科”、“五福捧寿”等吉祥祈福谐音画。所绘缠枝花卉多用单线条勾画，花叶多为三角形，淡描勾莲纹饰比较常见，所绘线条纤细浅淡。瓶、罐等大器上多有“喜”字。 图案常见题材有：缠枝莲、鸳鸯荷莲、菊花、石榴、佛手、缠枝桃、缠枝八宝、折枝花、牡丹勾莲、三果、云龙、团龙、云鹤、云凤、夔凤、松竹梅三友图、蕉叶、雀梅、松鹤、八仙、宝相花、蟠螭、蝠寿、凤牡丹、海水异兽、婴戏、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鸟、山水风景、婴戏、仕女、八仙、鱼藻、博古、八宝、三羊开泰、蝠狮纹、清装仕女、金石博古和《无双谱》人物等。还有一些用文字作装饰，如“万寿无疆”、梵文“寿”字、戒烟歌等，尤以戒烟歌最具时代特征。 乾隆时期开始出现在淡蓝色釉或豆青釉上以浓青写“福”、“寿”等字或描以蝴蝶、草龙等简单图案，再施以透明釉的器物。道光时期对这种方法进行了创新，在豆青釉、哥釉等色釉上施少许白釉，在上面使用青花描画人物、动物等，然后再施一道透明釉，产生的纹饰鲜明，青花分水见指捺纹，立体感强的效果 |
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