 画面中那美丽的惠安女子一如既往作品中恬静柔美的女性形象，给人以平和舒畅之感。画面中这个水灵的女孩上身穿绣花襟衫，下身着阔大的黑裤，具有很强的色彩感染力，吴成伟将惠安独特的服饰传统用精至入微的画笔描绘出来，同时又在这身民族服饰中赋予了一份岁月的沧桑。女孩静静的坐于船头，仿佛在等待着什么，一缕微光照耀过来，圣洁之感油然而生，这种圣洁正是画家要极力表现的东西。画家通过如此高超的技巧，将纯净的美诗意的升华到了一个崇高的境界。
吴成伟善于使用经典的黑白红颜色组织画面，这也更符合他个人风格的表达，召唤了其隐藏在浮躁繁华之后最本真的女性之美。而采用的超写实手法，更是将这种美毫无保留地表现了出来。
白色的连衣裙象征一尘不染的豆蔻年华，少女手上的玉镯和脖子上的珊瑚项链，一绿一红点缀在白色的连衣裙上，一方面使大面积的白色不至于显得单调乏味，另一方面又表达了中国文化中女性的文化品位。
吴成伟将画面中人物的一颦一笑都刻画的惟妙惟肖、生动逼真，凸显了他扎实的写实功底。他的色彩层次十分丰富，用色低调沉稳，如服饰和布面的褶皱处理的十分具 有质感。但吴成伟钟情于用红色和白色的对比进行表达，他对这两种颜色有着自己的深刻体会，并将色彩变成表达人物的内心情感的艺术语言。他画面中的红白不艳 俗，不沉重，恰倒好处。正如少女懵懂的内心，热情而纯洁。
他的画面，整体色调典雅、柔和而细腻，有着一丝朦胧的美。同时吴成伟又在画面中加入一些古香古色的屏风、扇面，或者琳琅翡翠，让整个画面呈现出满含东方意味的民族风情。
区别于一般超写实绘画的是，吴成伟并不追求对于人物进行照片式的摹写，而是通过一系列的转化和取舍，通过对于人物形象的打磨塑造，将东方的美学价值观和西方的古典主义风格完美地融合在一起，形成了自己符号化的艺术语言。
吴成伟画面中的人物形象正值青春年少，但却拥有一份并不张扬的内敛之美。他的画面让我们在纷繁复杂而又略显浮躁的当代艺术中，给心灵一次青春的洗礼。
《蓝衣少女》1984年
《塔吉克新娘》1983年
《果实》 1985年
《老桥东望》 1997年
《归侨》 1979年
《祈》 1987年
《三个塔吉克少女》 1985年
《高原情》 1986年
《蜻蜓》2004年
《 梳辫子的姑娘》 1979年
靳尚谊《阿沁肖像》85×85cm-1987-布面油画
靳尚谊《白衣女孩》78×61cm 2008 布面油画
靳尚谊《藏女》80×80cm 1991 布面油画
靳尚谊《背影》80×51.6cm 2006 布面油画
靳尚谊《穿白连衣裙的女孩》80×65cm-1993-布面油画
靳尚谊《陈曦肖像》80×55.5cm 2006 布面油画
靳尚谊《穿花裙子的维族女孩》1981-纸板油画
靳尚谊《穿牛仔裤的女孩》65×53.5cm 2000 布面油画
靳尚谊《傣族妇女》50.2×72.8cm 1961 布面油画
靳尚谊《雕塑家杨淑卿》76×62cm-1975-布面油画
靳尚谊《甘南藏女》60×50cm-1992-布面油画
靳尚谊《林笑初08肖像》60×51cm 2008 布面油画
靳尚谊《少女》59×48.5cm 1999 布面油画
靳尚谊《塔吉克姑娘》110×55cm 1994 布面油画
靳尚谊《塔吉克小姑娘》60×50cm 1990 布面油画
靳尚谊《探索》81×66cm 1980 布面油画
靳尚谊《王英肖像》55×46cm 2008 布面油画
靳尚谊《文工团员》54.8×39.8cm 1978 纸板油画 中国美术馆藏
靳尚谊《舞蹈演员》73×53cm-1979-纸板油画-雅昌艺术馆藏
靳尚谊《肖像》68×49.8cm 2004 布面油画
靳尚谊《小崔》79×54cm 1979 布面油画
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