赵孟頫行书《秋声赋》全卷: 欧阳子方夜读书，闻有声
 自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风  雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马  之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。” 余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡  为而来哉？盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气凛冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂   寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所  以摧败零落者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴；又兵象也，于行用金。是谓天 地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤； 夷，戮也，物过盛而当杀。” “嗟呼！草木之无情，有时而飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万 事劳其形，有动于中，必摇其精。而况思其力之所不能及，忧其智之所不能行，宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。 奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！” 童子
将赵孟頫书法单字放大差不多十倍后可以清楚看到，此册心经健骨丰筋，体态修长。让我们一起尽情领略他的书法魅力。
赵孟頫《山堂诗》释文: 手种青松一万栽，山堂留得翠屏隈，推窗绿树挑檐入，临水红桃对镜开。山雉雊迎朝日去，野禽啼傍夕阳来。老妻亦有幽栖意，数日迟留不肯回。 中国书法之章法布局的形式
既然章法布局是衡量书法作品审美价值的重要方面，是书法家表现审美情性的手段，那么，它就是不会千篇一律的，而是根据书法家的审美需要、风格流派、书体要求、创作目的、创作手段、创作情趣、适用场合的不同而变化。毛笔书法师古，一般有竖式排列和横式排列两种形式，都是自右向左写；硬笔书法除了沿用毛笔书法的两种排列方式外，还有自左向右的横排格式。 章法布局又称“布白”，是指字与字、行与行之间的安排方式。布局的形式多种多样，下面在此就介绍七种。
（二）纵有行，横无列:适用写行书和章草，如王羲之的《兰亭序》，孙过庭的《书谱》都采用这种格式。楷书也有使用的，如颜真卿的《自书告身》，智永的正楷《千字文》。这说明，每一种格式都不是为哪几种字体设计的，而是根据书法家的喜好和书写的需要而定的，只不过这种格式更适合于某些字体罢了。这种格式在整齐中求变化，在变化中求统一，每一行字数不等，纵成行，横不成列，每行的字数、大小，可根据形体特点顺其自然，行距整齐，字形、字距、疏、密、大、小各尽其态，尽得自然之趣。 （三）纵无行，横无列:这种格式有时也被称作“雨加雪”。今草和狂草多使用这种格式，尤其是狂草。这种形式最难掌握，强调字的大小参差、左呼右应，得自然之妙笔。布局要求疏、密合理，字与字、行与行之间，疏，不能使人感到松散、单薄；密，不能使人感到繁杂拥挤。这种格式摆脱了行与列的束缚，字与字之间笔势连带，首尾回绕，上下呼应，左顾右盼，各尽其态。通篇疏密搭配，脉络相贯，浑然一体。此书写形式是狂草书体所创，现也被其他书体所采用。如郑板桥的行书，也采用这种形式。 （四）竖单行;作品只有竖式一行，独立成幅。少则二三字，多者五七言，或为座右铭，或为中堂，或为警句，也是书法作品中常见的格式。竖单行的字距或疏或密无一定之规，由书者根据需要而定。 （五）独字式:一个字为一幅作品，常见的有“福”、“寿”等字。虽为独字，写好了，也会神采飞扬。四川当代书法家侯正荣先生写的“虎”字，龙飞凤舞，气势磅礴，虎威凛凛，挂在联合国大厅里，成为联合国悬挂的唯一的一个汉字，它的虎威，它的艺术，无不经常引起各国外交家们的赞叹，为中国人争了光。 （六）横单行，右起左行式:横排单行，自右向左书写。匾额、提词、对联横批、横披等多用这种形式来写。真、草、隶、篆、行各种字体都适用，字距可大可小，可均匀一致，也可以参差变化。 （七）横单行，左起右行式:横排单行，自左向右书写。毛笔书法多为写招牌、标语用，创作成形的书法作品，一般不用这种格式。钢笔书法多用这种格式，它是根据现代写字习惯沿用下来的。各种字体都能适用。 行书必须掌握好这八个笔法
2、提笔:顾名思义，书写时将笔提起，使笔尖与纸的接触力度更小，与之相对的是按笔。提笔多用于出峰或笔画衔接出，另外注意，提笔不要过虚过细
3、驻笔:驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。
4、顿笔:顿笔，笔画末尾处停顿收笔，与之相对的是按，不同的是，顿笔要用力按，“力争笔画透过纸背为顿”就是这个道理
5、衄笔:即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
6、蹲笔:蹲笔和顿笔有点类似，笔法运行方法大致，不同的是，蹲笔更轻
7、挫笔:运笔时突然停住，以改变方向，大都是转弯处多用，动作是先顿，然后笔锋略微提起，使笔锋转动即可
8、抢笔:空中趋势，速度要快，出峰干脆
八种笔法，看似简单，写起来还是需要讲究方法技巧，特别是注重多练多重复，掌握好技巧，方能熟悉。一起来练习吧。 （图2、图3）。此最常见。来源于《兰亭序》之“殊”字（图1），写法是：竖弯钩之钩笔向左出或左下方平推，然后向左上方提笔勾出。临帖各有招数，效果不同。荀子有言：“善学者尽其理，善行者究其难。”，因此，围绕“理”字动脑子临帖非常关键。余临习米芾书法多年，粗浅体会有三重境界： 一、蟹爪钩 图1 《兰亭序》中的“殊”字 图2 《虹县诗帖》中的“华”字 图3 《苕溪诗》中的“将”字 二、反向“走之”。即“走之”的底部横捺书写方向与常规写法相反，呈下覆反扣式。如《蜀素帖》中的“远”和“过”字（图4）。 图4 《蜀素帖》（局部） 三、“门、月”等字右边的横折钩主要特征是横笔往右上走，竖笔如弓，向右下伸展，形成一股劲儿，蓄势，然后顿笔勾出，注意勾出的角度亦有多种。 四、很多横折和横折钩的横画中增加提笔动作，形成一小弯（图5—6）。 图5《复官帖》中的“同”字 图6 《弊邑帖》中的“苟”字 五、善用偏锋。行笔中突然往右侧发力按笔，使笔画变得丰富厚重。如图7“者”字中的“日”、“劲”字中的“力”的第二笔，图8“替”字中的“日”的第二笔。 图7《惠柑帖》中的“者”字和《蜀素帖》中的“劲”字 图8 《复官帖》中的“替”字 写好这50个字 给你的书法水平加分 天下第一行书《兰亭序》，寓刚健于优美，欹正有开合，真态多姿，自然天成，尤得“行气”，哪怕是截取单字看顾盼揖让，看笔画脉络，依旧气韵非凡。今天我们为大家专门挑选其中50个极具气韵的单字，最能体现其行笔特点和用笔之技巧。 如果您将这50个单字挨个浏览10遍以上，书法审美、眼光和品位都将被拔高，而如果您细细琢磨体会，反复选临，笔底功夫必有收成！
释文： 欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰拜，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴故之兵，街枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月胶洁，明河在天，四无人声，声在树间。”
《秋声赋》是宋代大文学家欧阳修的辞赋作品。此赋作于宋仁宗嘉祐四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以“悲秋”为主题，抒发人生的苦闷与感叹。全文以“秋声”为引子，抒发草木被风摧折的悲凉，延及更容易被忧愁困思所侵袭的人，感叹“百忧感其心，万事劳其形”，也是作者自己对人生不易的体悟。全文立意新颖，语言清丽，章法多变，熔写景、抒情、记事、议论为一炉，显示出文赋自由挥洒的韵致。
作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是 “无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！” 这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化。 |
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